作品簡介：

《孺子帝》以傀儡皇帝韓孺子為主角，講述內(nèi)無靠山、四面皆敵的少年天子，在危機四伏的宮廷中小心前行。他一面需要學會如何掌握真正的皇權(quán)，一面還要應對來自宮廷內(nèi)外的無限挑戰(zhàn)。在小說的后半段，作者更揭露了皇權(quán)專制權(quán)力與任俠民間力量互相沖突的歷史規(guī)律，把作品的立意上升到了同 “歷史規(guī)律”做抗爭的層次。該書在起點中文網(wǎng)連載后，以區(qū)區(qū)180萬字，這一在架空歷史類網(wǎng)文中比較小的篇幅，取得了十分驚人的人氣和討論度。

作者簡介：

冰臨神下，起點知名作家。代表作《死人經(jīng)》、《拔魔》、《孺子帝》、《大明妖孽》、《謀斷九州》等等。是近年來上升速度最快的網(wǎng)絡小說作家之一，其作品的人氣和討論度在起點中文網(wǎng)均名列前茅，幾乎每本書都是十分優(yōu)秀的精品之作。

文本評析：

經(jīng)過了《死人經(jīng)》和《拔魔》兩部作品的鍛煉，作家冰臨神下在現(xiàn)代文學技法與網(wǎng)絡小說體裁的結(jié)合上，已有了很深的認識和極成功的碩果了。可在這之后，冰臨神下并沒有繼續(xù)在玄幻題材上進行創(chuàng)作，而是選擇了“網(wǎng)絡性”更強的架空歷史題材——某種意義上來說，架空歷史類網(wǎng)絡文學是網(wǎng)絡小說中“網(wǎng)絡性”最強而“文學性”最弱的類別了，這一題材的許多優(yōu)勢和特點都是依托于互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)作平臺之上。

一般而言，架空歷史類網(wǎng)絡小說討論的內(nèi)容，往往聚焦于推動技術(shù)革命的變動、改變歷史的發(fā)展路徑這些方面。這些看點又大多是基于大綱、設定和考據(jù)進行創(chuàng)作的，同文學技法關聯(lián)度較低，這同冰臨神下的優(yōu)點——在網(wǎng)絡小說中運用現(xiàn)代文學技法有些南轅北轍。但作家冰臨神下還是通過優(yōu)異的創(chuàng)作能力，向讀者們呈遞出了一份優(yōu)秀答卷，更進一步拓寬了男頻架空歷史類網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作邊界，讓《孺子帝》在中國網(wǎng)絡小說發(fā)展史中具有了獨特的地位。

一、抑制的視野：懸疑小說式的宮廷

回到小說本身上來講，《孺子帝》首先舍棄了架空歷史類網(wǎng)文所慣有的“穿越”設定，以完全虛構(gòu)的形式淡化了小說世界中的大背景——冰臨神下用這種手法將《孺子帝》的內(nèi)容完全聚焦到了人物和情節(jié)之上，削弱了歷史背景的影響性，而重點凸出故事性的創(chuàng)作。這種揚長避短的寫法又并不取巧，作者在聚焦故事性的同時，并沒有完全放棄對歷史性的描繪，書中的世界雖然是虛構(gòu)而成，但卻有本于中國歷史上的兩漢時代，從官制到典故，都頗取材于現(xiàn)實歷史，但又不過分喧賓奪主，始終讓人物和故事位于小說舞臺的最前線。

《孺子帝》甫一開場，籠罩著深厚疑云煙霧、因傀儡皇帝身份而視野狹隘的主角韓孺子，很快就讓冰臨神下回到了他所特別擅長的懸疑沖突的場面當中了。作者曾在死人經(jīng)中充分運用POV手法立體且多樣的描繪小說中的角色群像，但在《孺子帝》中，冰臨神下則反其道而行之，通過身份、環(huán)境的限制和來自各方面的壓迫，將本應掌握故事全局視野的皇帝這一角色，壓制到了極小的空間中，由此塑造出了那種危機四伏、人心叵測的氣氛來。

大部分網(wǎng)絡小說中，讀者多數(shù)時間都在跟隨著主角的視野探索世界。但韓孺子的視野是如此狹小，周邊的人物也好、環(huán)境也好，對主角和讀者們而言都是完全陌生的。作者克制的筆法和書中幾乎可說是吝嗇的信息量，讓讀者不禁和主角韓孺子一起進入到了類似推理游戲的閱讀體驗當中。

《孺子帝》的前半部分相比于架空歷史文，的確是更接近于懸疑推理小說的形式。但一個傀儡皇帝作為主角的懸疑推理小說，一個基于虛擬的兩漢王朝背景之上的推理小說，當然會具備著歷史文站在時代高度之上的獨特閱讀感。從韓孺子入宮開始，到他的第一次退位，從始至終，那股危機四伏的氣氛都在壓迫著讀者，催促著讀者跟隨主角視野前進和進行探索，堪稱吝嗇的信息量則激起讀者間激烈的猜測和討論。

當這股氣氛已經(jīng)形成之后，主角的逢兇化吉和沖破難關，才真正讓讀者產(chǎn)生了痛飲一壺的暢快感。對網(wǎng)文來說，如何控制好壓迫感和爽快感的節(jié)奏是個非常重要的問題，在這本書的前半本中，冰臨神下無疑是做到了最好的展示，既不過分媚俗，也不至于讓讀者感到過分的壓抑和苦悶。

這種懸疑小說一般的“揚”和“抑”，讓故事情節(jié)不斷向一個更高的點攀升，最終在各方人物矛盾相繼交匯到一個點上的時候，全面爆發(fā)，形成猶如驚濤拍岸一般的高潮。讀者的閱讀體驗，便在作者有意識的把控下，層層遞升，最終完全投入到了小說創(chuàng)作的世界當中。

二、皇權(quán)與任俠：對歷史的重新詮釋

從《孺子帝》的中間部分開始，由于主角的探索，歷史、背景、環(huán)境、人物的迷霧都逐漸散開——當讀者擁有小說全局的視野后，顯然不可能再將作品的舞臺局限在宮廷懸疑推理的范疇之內(nèi)了，舞臺必須向更大的范圍拓展。敵國、諸侯、大臣、豪杰的一一出現(xiàn)，開始將小說導向了一個更為恢弘壯闊的路徑當中。但冰臨神下并不滿足于，創(chuàng)作一個傀儡皇帝通過宮廷暗斗奪權(quán)后，治國理政的傳統(tǒng)故事。

他很快拋出了新的懸念，將俠這一概念還原到漢代乃至于先秦時代，“原始任俠”的理念中，揭露俠的兩面性和其同皇權(quán)的沖突，進一步講述到了權(quán)力的邊界、歷史的規(guī)律。將小說的立意大幅度上升，大大拓寬了歷史文的創(chuàng)作邊界，深化了故事的內(nèi)涵。

從這里開始，《孺子帝》的故事從傀儡皇帝推理劇，發(fā)展為了皇權(quán)與任俠兩種概念的沖突和合作。舞臺因而在時間和空間上變得廣袤和深邃了起來，過去惜字如金的背景設定由此被一一導出，前后呼應、暗相符合，草蛇灰線的伏筆紛紛爆發(fā)出來。

這樣，作者將他所擅長的懸疑故事題材和文學創(chuàng)作技法，同架空歷史題材所獨有的時代感、全局感完全結(jié)合了起來。作者的筆下，處處透露著對先秦時代那些“任俠”豪杰們的欣賞和同情，這些在太史公《刺客列傳》中閃耀著光輝魅力的民間豪杰們，代表了一種同專制皇權(quán)完全相反的力量。但作者雖然同情“任俠”豪杰，但又以冷酷的文字，揭示著歷史的規(guī)律——這些代表民間自治力量的豪杰，同大一統(tǒng)的專制皇權(quán)是如此的矛盾，他們注定會被歷史所淘汰，當孺子帝韓孺子成長為一位真正的封建帝王時，他同樣會沿襲那些太祖、武帝們的政策，摧毀抗衡皇權(quán)的“任俠”豪杰群體。

作者對這種歷史規(guī)律的描寫，所用筆墨恰到好處，既使得作品具備了更高層次的立意，又不至于讓人物和情節(jié)被淹沒在宏大敘事當中。那些關于皇權(quán)、關于豪杰和大一統(tǒng)的故事，始終是在配合作者對人物的塑造，而非掩蓋了角色的魅力。

三、一點小小的缺漏

《孺子帝》極大拓寬了架空歷史類網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作邊界，但它也不乏一些缺憾。作者有些故弄玄虛的筆法已被不少讀者所詬病，許多情節(jié)在氣氛的營造上給人以十足的懸念，但當謎底揭開時，往往讓人產(chǎn)生虎頭蛇尾之感。

作者對一些角色的塑造也有半途而廢的感覺。由于前期舞臺較小，作者筆力很有余裕，將桀驁紈绔又不失率性可愛的北海王，神秘莫測、充滿謎團的宦官楊奉，描寫的極為出彩。其他像從未出場而只有書中引述史書一二片羽的太祖皇帝，處在深宮當中捉摸不定的太后，筆墨著落不多但充滿誘惑力的金垂朵等人，也都有十分閃耀的片段。

可在后期，伴隨著舞臺的擴大和角色數(shù)量的增加，這些極為立體的人物不免紛紛有了“工具化”的傾向。變成了作者在某些劇情中需要有個什么功能的角色才會出場和發(fā)揮作用的人物，喪失了其獨立而鮮活的生命力。特別是北海王這個本來較為多面的人物，在小說后期，完全變成了作者推進情節(jié)的工具，由率性可愛變得面目可憎了起來。

但總體而言，冰臨神下的筆力在網(wǎng)絡小說作者中是屬于第一流的。他對氣氛的營造堪稱頂級，在較小舞臺中，“螺螄殼里做道場”的本事極為高超。而當故事場景擴大，時空間的廣度大為增加時，這本小說也沒有流于凡俗，而是通過對歷史規(guī)律的探討和詮釋，讓作品具備了歷史文所應有的，從宏大敘事角度上出發(fā)的魅力。

說到底，不管是什么題材的小說，什么平臺的小說。小說首先是小說，對它來講，故事性和讓讀者產(chǎn)生讀下去的想法永遠是該排在第一名的。冰臨神下很好的把握住了這點，《孺子帝》的人物和情節(jié)始終被作者放在了第一位，一切文學技法、歷史背景和宏大敘事都服務于人物和情節(jié)，使得小說本身的故事性充滿吸引力，也讓架空歷史類網(wǎng)文的創(chuàng)作手法超出了慣有的邏輯和路徑，展現(xiàn)出了一種更有魅力的可能性。