作品簡介：

中學教師云崢和自己的學生賀堅強意外的打開了一扇門，穿越到了北宋仁宗年間。在那里他收獲了愛情、親情和友情，并且在這些溫情的陪伴下成長為了一代名臣。主角云崢憑借著穿越的優(yōu)勢，主角一路成長，革故鼎新，將積弱的北宋變?yōu)橐粋€富強的新國家，達成了人們在歷史書上能完成的奇跡。全書節(jié)奏緊張而又刺激，不會讓人有油膩之感。

作者簡介：

孑與2，起點中文網白金級作家。作品有《唐磚》、《大宋的智慧》、《銀狐》、《漢鄉(xiāng)》。其中作品《唐磚》一上架輕松、幽默的風格成為無數歷史讀者的摯愛之選，點擊量過千萬，日搜索量超過20000，躋身起點歷史類大神的行列，并在2018年5月，第三屆“橙瓜網絡文學獎”評選中位列十二主神。

文本評析：

歷史類網文一直是網文寫作中的一個難點。作者要在有限的文本中把握歷史與現代之間的平衡，在營造歷史氛圍的同時進行寫作。這也就要求作者要有著一定量的歷史功底和故事的營造能力，如果作者還要想要在中間有所表達那就更是難上加難。作者孑與2在《大宋的智慧》的一開始就說明了自己想寫一個溫情的故事，他非常出色的完成了這個任務。小說中的主角一改過去網文中主角千篇一律的殺伐果決的態(tài)度，以自己特殊的溫情對待著這個世界的一草一木，寫就了一篇似在歷史之外，但又在歷史之中的史詩。

一、天命皇權不足

凡是歷史穿越文，特別是穿越到封建王朝的歷史穿越文，主角往往都越不過一個特殊的職業(yè)——“皇帝”，或者說皇權?；蕶?，本身就作為一種特定歷史階段的歷史產物，是不可避免的存在，主角也必須要尊重歷史的客觀性，不得不和所謂的“皇帝”產生交集?，F代人的民主自由思想和古代封建帝王的專制統(tǒng)治、神權天授想法的碰撞本來就是歷史穿越文的一個核心看點。不同的書中主角對于皇權往往有著天差地別的態(tài)度，有的是嘲諷，有的是無視，有的則是“彼可取而代之”的渴望。

而在《大宋的智慧》中，作者給主角選擇了一個往常很少在歷史網文中所看到的態(tài)度，懼怕。當然，這種懼怕并非是他一開始就擁有的，而是通過不斷地和歷史中人發(fā)生交集而獲得的。在小說的一開始，主角剛剛穿越到宋朝，對皇權沒有概念，因此便愿意大聲地說出自己要去“東華門唱名”。而后來，隨著故事的不斷深入，主角的地位提高之后，便開始認識到皇權的可怕，產生了懼怕的心理。這種懼怕并非是因為懼怕皇權殺了自己，而是明明有奪得皇權的可能，但懼怕自己的野心太大忍不住真的謀朝篡位。因為主角作為一個現代人，非常明白皇權對于人性的異化和扭曲。書中對此有著非常詳細的描寫。

“一頭龍。不管他是否和善，他的本性都是殘忍的。以前只所以和善，是因為他最重視的東西還沒有出現，自從小皇子出生之后，皇帝的雄心壯志全部被激發(fā)了出來。他不再需要獲得所有臣民的愛戴，他如今只需要小王子愛戴他就足夠了，萬年的血食自然會由他自己的子孫為他操持，他已經不需要那些無關緊要的虛名，所以龍的本性就徹底的爆發(fā)了。”

那小說中其他的人物又是如何看待皇權的呢？每個人物，由于其所處階級的不同，自然會對皇權產生不一樣的態(tài)度。石中信所代表的權貴階層，其根本利益來自國家，和皇帝休戚與共，需要直面皇帝的威壓，對皇權的態(tài)度是一種懼怕。害怕皇帝會傷害自身，但又不敢脫離皇權，以遭受更大的損失。而以包拯、韓琦、王安石等人為代表的傳統(tǒng)士大夫集團，對于皇權則是一種介于忠貞和審慎之間的態(tài)度，他們接受的教育使他們必須要忠于皇權，但他們本身的智慧又讓自己深深明白皇權的可怕。他們就像是現代語境下的職業(yè)經紀人，需要幫助皇帝打理公司，繼續(xù)要履行皇帝交付給他們的任務，又害怕皇帝肆意妄為，傷害了天下間的黎民百姓。

這些對皇帝和對皇權的態(tài)度，折射出了作者本人對于皇權的態(tài)度，也讓小說之外的讀者明白，封建王朝不是一場風花雪月的美夢，即使極盡人臣，也只是君王腳下的一抔黃土而已。更何況在那些風花雪月當中，無處不浸滿了最普通的勞動人民的血與淚。

二、豐足為表，悲涼做底——古代社會的底層描刻

網文的結局以往一直都是一個創(chuàng)作過程的難點，無論是哪種流派的網文，在結局處往往為了讓故事能夠有一個圓滿的結局變得有些乏力，不得不倉促結尾，給讀者留下無盡的遺憾?！洞笏蔚闹腔邸吩诮Y局收尾處相當好。小說中段便借主角之口說出了故事的結局，提前做出了鋪墊，為之后的燕云大戰(zhàn)埋下了伏筆。同時，又借由這種讓讀者有些感受到悲傷的結尾，為小說蒙上了一層悲涼的底色。

小說的一開始，云崢初出茅廬，憑借著自己在現代所獲得的知識，迅速積累了大量的財富，獲得了相當高的社會地位，并且也因此得到了美人的青睞，一路平步青云。這樣的故事并不罕見，以現代人憑借后世的知識在古代獲得較高的社會地位的網文并不稀奇，但大多數故事的后半段走向往往是偏歡樂色彩的，主角實現了自己的人生目標，社會地位也得到了提升，甚至還逆轉了歷史中的某些悲劇。但《大宋的智慧》的與眾不同之處就在于，其后半段的走向和色彩是悲涼的，是令人感到悲傷的。

小說的后半段，無處不圍繞著這種悲涼的色彩。這種悲傷并非是簡單的源于某種外力因素，例如某一個強力的大反派或者某件突發(fā)的悲劇。而是源于封建王朝的歷史邏輯，臣子必須要徹底的對自己的君王忠心耿耿，并且必須要接受皇帝甚至于全天下人的猜忌。這種無形的，來自歷史必然性的傷害對于一路看著主角成長，和主角產生共情心理的讀者而言，毫無疑問也是在心中蒙上了一層薄薄的悲傷感。

主角云崢因為功高蓋主被無數的自己親朋好友所猜忌，不得不隱忍自己的鋒芒。這種故事上的轉變讓主角成功的由前期的鋒芒畢露轉換為后期的默默隱忍，讓故事有了一個可以繼續(xù)發(fā)展的新維度，也增添了故事的現實感和說服力。這種小說整體色調上的轉變并不生硬，而是從一開始就留下了伏筆。主角并非是一個視人命為草芥的人，而是一個對自己所鐘愛的人和事物很溫情的人，有這樣的轉變也在情理之中。

翻看作者之前的作品，你會發(fā)現這種悲涼的色彩并非是這一本書的偶爾為之，而是作者下意識的一種歷史認知。前作《唐磚》雖然以風趣、幽默的語言出名，但細細品讀小說的結尾部分你會發(fā)現小說中仍然有一種默默的悲涼感。朋友與敵人一個接著一個故去，只剩下自己孑然一身?！洞笏蔚闹腔邸穭t更進一步的增添了這種悲涼感。舊友成新朋，江湖不復存，是每一個成年人都必須要面對的事。作者固然可以用自己的生花妙筆將這件事悄然抹去，但也可以將整件事說出，借由時間的風塵去抹去這種悲傷，讓人心寧神靜，重新開始自己生命的歷程。

三、溫情與野蠻共存的人類史詩

作者孑與2在小說的作品簡介里就已經說了，他想寫一部關于溫情的故事。很顯然，他做到了?！洞笏蔚闹腔邸返拇_是一部關于溫情的作品。網文中關于溫情的網文并不多，這并非是說其他主角都是毫無人性的屠夫，而是作者在寫作過程中會下意識的將自己的心里投影安置到主角身上，營造出一個完美的人格形象出來。但《大宋的智慧》中的主角，則是一個有著明顯的性格缺點的人。他太過于溫柔，不愿意去傷害每一個任何一個自己關心的人。事實上主角曾經親口說過，自己若是當了皇帝，那么一定會是一個昏君，因為自己不會狠心對付任何一個自己親人，而在自己的縱容下，這些人一定會做出傷害黎民百姓的事。

這種溫情還表露在主人公對待百姓的態(tài)度上，平素和主人公毫無交流的黎民百姓，在主角的眼中也是值得憐惜的對象。主角一直心心念念的燕云北伐，就是為了能夠還黎民百姓一個平安。小說中最讓人震撼的篇章莫過于云崢在唐縣城下懷抱綠衣姬和紫衣姬死亡的時候，所有的悲憫和悲傷都在一瞬間爆發(fā)開來，讀者也能深深的感覺到主人公身上的痛苦，這種痛苦源于人類最深的情感，是一種再明顯不過的溫情。

除了溫情之外，小說中還有一種揮之不去的野蠻。這讓我在讀的時候有些意外，因為書名明明是《大宋的智慧》，但相互之間的仇殺卻顯得那么的野蠻和血腥。但在隨后的故事中我才漸漸明白，書名中所謂的“大宋的智慧”并非是指主角的智力，而是指大宋的百年文華，而主角所要做的就是保護這份文化，不受北方的異族侵襲，因此野蠻和血腥也自然在情理之中。血腥和野蠻與智慧之間并非是天差地別的兩個東西，有時它們只是保護我們的文化的必然手段而已。二者之間的兼容并濟，共同構成了這部精彩絕倫的網文佳作。

當然，這本書并非是沒有缺點。作者對于歷史氛圍的構建不足，成為了這本書最大的遺憾。如果你翻看作者之前和之后的作品，你會發(fā)現幾本書之間除了名字和主角的性格之間有略微的不同之外，本質上并沒有什么差別。但這并不妨礙這本書自身成為一本好書，書中的人物形象立體有趣，整體讀起來別有一番趣味。