Fangirls:Scenes From Modern Music Culture Hannah Ewens Quadrille Publishing Ltd （2019年7月版）

從1960年代初期的披頭士熱到時(shí)下層出不窮的各色粉圈，女粉絲們對(duì)音樂(lè)人名望的助力是毋庸置疑的。然而，長(zhǎng)久以來(lái)，粉絲的存在本身卻一直遭到輿論的詬病，乃至嘲諷謾罵。粉圈以其自有的邏輯和封閉性，將圈子以外的人排除了出去，而大部分女性粉絲偏低的年齡層也往往成了人們指責(zé)與偏見(jiàn)的立足點(diǎn)。事實(shí)上，在漢娜·埃文斯的這本新作以前，還鮮有文化歷史學(xué)家或評(píng)論家專門(mén)以女性粉絲作為研究的對(duì)象。

埃文斯是青年時(shí)尚生活雜志《異視異色》的特刊編輯。她本人從十幾歲起就是一名追星女孩，如今依然會(huì)為自己喜歡的音樂(lè)人而瘋狂。她回憶起自己的青春，不斷地下載新的音樂(lè)，寫(xiě)博客評(píng)論，搜集尋找自己喜歡的藝人相關(guān)的報(bào)道和周邊，追著父母要求開(kāi)車(chē)去看現(xiàn)場(chǎng)演出。埃文斯寫(xiě)道，如果沒(méi)有粉絲的熱情，很多音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的記錄都會(huì)消失，最終被人遺忘。演唱會(huì)的門(mén)票不再難買(mǎi)，商業(yè)化的宣傳模式也將不復(fù)存在，我們所熟悉的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)將不會(huì)是現(xiàn)在的樣子。

然而，隨著社交媒體的興盛，“粉絲”已然演變成了一種負(fù)面標(biāo)簽，女性粉絲又成了其中最易受到指責(zé)的對(duì)象，被認(rèn)定沒(méi)有理智，行為極端，甚至?xí)斐赏{。盡管并非所有的粉絲都是女性，但粉圈確實(shí)帶有很強(qiáng)的女性特質(zhì)。作為一名新聞工作者，埃文斯想要深入探究這背后的誘因，在和英國(guó)、歐洲、美國(guó)及日本的粉絲交流后，她發(fā)現(xiàn)女孩們的情感更充沛，也更渴望付出關(guān)懷和愛(ài)意，所有這些情緒都在偶像的身上找到了出口。只是主流話語(yǔ)對(duì)這種情緒往往采取輕視的態(tài)度，將它們看作一種多余的、無(wú)用的、甚至是危險(xiǎn)的情感，并將其認(rèn)定為一種低階層的亞文化。

在這部作品里，埃文斯把更多的話語(yǔ)空間留給了粉絲本身，讓她們成為寫(xiě)作的主導(dǎo)。埃文斯用這些真實(shí)的故事證實(shí)了，追星女孩們不只是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈的衍生品，她們就是現(xiàn)代音樂(lè)文化的一部分。