如今網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)市場(chǎng)迅速成長(zhǎng)，以商業(yè)利益為根本出發(fā)點(diǎn)的競(jìng)爭(zhēng)模式勢(shì)必會(huì)帶來(lái)作品良莠不齊以及狀況頻出的問(wèn)題。網(wǎng)站更新速度要求大量作品迅速輸出和更新，網(wǎng)絡(luò)內(nèi)部審核粗略所引起文字淺白、意義稀釋等狀況，都是隱約問(wèn)題慢慢暴露的苗頭。

娛樂(lè)性大于藝術(shù)性

速食化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的突出特點(diǎn) ,這是與快節(jié)奏的時(shí)代、快節(jié)奏的思維和快節(jié)奏的傳播方式相適應(yīng)的一種看似平淡但是存在過(guò)多娛樂(lè)性，通過(guò)機(jī)械化復(fù)制生產(chǎn)出大量的文字泡沫。整體而言，速食化語(yǔ)言缺乏藝術(shù)指導(dǎo)，遮蔽了文學(xué)的特質(zhì)，阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。同時(shí)，市場(chǎng)推動(dòng)的反作用力明顯。很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)長(zhǎng)篇巨制，動(dòng)輒篇幅百萬(wàn)，為了追求點(diǎn)擊率、也為了網(wǎng)絡(luò)讀者要求快速更新，有的作家甚至一天寫(xiě)完幾萬(wàn)字。除了極少數(shù)真正天才縱橫的人，以這樣的速度能創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)作品的可能性極低。這種寫(xiě)作方式帶來(lái)的嚴(yán)重后果是原本不成熟的創(chuàng)作進(jìn)一步流于輕率。這就是網(wǎng)絡(luò)類型面臨的過(guò)度娛樂(lè)化的尷尬境地，在市場(chǎng)面前丟失的文學(xué)原創(chuàng)美感是其發(fā)展有所偏離的內(nèi)在原因之一。

龐大的擁躉群和多元化產(chǎn)業(yè)化的傳播方式，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸漸擁有了自己的聲音，但是這樣的快速驅(qū)動(dòng)無(wú)法保證網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)出場(chǎng)之后的藝術(shù)審美性。因?yàn)橛鋹偵硇亩?，又因娛?lè)特性擴(kuò)張，卻又因?yàn)闊o(wú)節(jié)制的“輕浮”讓作品的可讀性大打折扣。過(guò)猶不及在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的發(fā)展歷程中造成了巨大傷害。文學(xué)一直植根于藝術(shù)，并且以藝術(shù)自傲。流水線加上套路化的創(chuàng)作模式，讓網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)在大觀上丟失了根本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最先由于其親切的泛娛樂(lè)特性征服一大批讀者，也不能僅僅局限于娛樂(lè)心理。作為文學(xué)在新時(shí)代的一種重要表現(xiàn)，藝術(shù)性的文學(xué)尊嚴(yán)是無(wú)法丟棄的，要發(fā)掘新的興趣點(diǎn)和思路，尋找藝術(shù)路徑，創(chuàng)造滿足文化市場(chǎng)推陳出新的需要。

低端迎合多于審美引領(lǐng)

平靜安逸的社會(huì)環(huán)境，日益淡化的政治色彩以及消費(fèi)文化的盛行，使得在相對(duì)富裕物質(zhì)條件下成長(zhǎng)起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)作者們不再具有父輩那樣與生俱來(lái)的抗?fàn)幰庾R(shí)和政治使命感。他們所面臨的困頓多半是物質(zhì)過(guò)度豐足后無(wú)所事事的精神空虛與麻木。而他們所做的突破則是要在無(wú)奇不有的網(wǎng)絡(luò)上，以被禁止的話題沖擊網(wǎng)民們見(jiàn)怪不怪的目光。雖然作者力圖走出題材禁忌，但對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和思想深度的缺乏卻使性小說(shuō)除篇幅增長(zhǎng)外，仍然停留在視覺(jué)和感官刺激層面。如《爸爸，我懷了你的孩子》，因題目的爭(zhēng)議性獲得大量點(diǎn)擊，出名后還由上海譯文出版社出版，但實(shí)際上是講述帶有“媚幼”傾向的當(dāng)代都市青年的愛(ài)情糾葛。除此之外，更多性向或情色小說(shuō)簡(jiǎn)單地編造艷遇、吹噓性能力，缺乏人性的關(guān)懷和思索的深度，無(wú)力對(duì)生活進(jìn)行深入的思考，更無(wú)真正觸及思想前沿或社會(huì)問(wèn)題的內(nèi)容。突破的欲望和思維深度的限制使這類小說(shuō)所要表現(xiàn)的不羈陷入尷尬境地。

缺乏內(nèi)涵深度的三流作品占據(jù)市場(chǎng)，這是屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份危機(jī)。傳統(tǒng)的文學(xué)審美引領(lǐng)在此刻被擱置，讀者盲目的狂歡又將一些網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)推向更為卑微的地位。網(wǎng)文世界需更多的精品，來(lái)提亮網(wǎng)文在部分主流文學(xué)眼中略顯暗沉的輪廓。作為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，就更應(yīng)該以弘揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)文化，傳遞文學(xué)精神為己任，借助龐大便利快捷的網(wǎng)絡(luò)媒介，將網(wǎng)文的新鮮、靈活、平實(shí)、豐富發(fā)揮得淋漓盡致。將正能量的審美放置在第一，不被迎合的姿態(tài)打敗。

功利追求多于意義建構(gòu)

有較大的讀者群體的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，每次推出新作品，網(wǎng)絡(luò)上就會(huì)出現(xiàn)各種“蹭熱度”和“打擦邊球”的現(xiàn)象。像寫(xiě)手“橫掃天涯”介紹，他創(chuàng)作的《天道圖書(shū)館》大火后，市場(chǎng)上就出現(xiàn)了《都市之天道圖書(shū)館》《火影之天道圖書(shū)館》等多部作品。這些小說(shuō)不僅作品名稱、故事情節(jié)與其原著相似，連主人公姓名都是原作品主人公姓名的諧音。還有的作品為了獲得流量和用戶，通過(guò)非常隱蔽的創(chuàng)作手法，將低俗和涉黃內(nèi)容，加入到小說(shuō)中。這類“蹭熱度”和“打擦邊球”的現(xiàn)象不僅涉嫌侵犯著作權(quán)，分流了原創(chuàng)作者的用戶和流量，還可能給原創(chuàng)作者的聲譽(yù)造成傷害。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)閿?shù)量眾多，管理不暢通，讓許多投機(jī)取巧的寫(xiě)手在市場(chǎng)的不完善之下偷獲利益。

類型小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)之下，因?yàn)樽陨淼奶匦?，極容易迷失在商業(yè)亂流之中。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的興盛很大程度上與市場(chǎng)消費(fèi)緊密掛鉤，源源不斷流入的資金與收入以“亂花漸欲迷人眼”的狀態(tài)把控著網(wǎng)文世界的生產(chǎn)。為追求高效率高利率的回報(bào)，難免也就出現(xiàn)投機(jī)取巧之作。網(wǎng)文創(chuàng)作者分為專職以及兼職兩類，而成功大神的高收入示例是吸引更多人投身網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的第一要素，利益完全戰(zhàn)勝創(chuàng)作。以金錢(qián)名利開(kāi)啟的道路，必然伴隨著為更多好處而處處受限的局面。網(wǎng)文也因?yàn)槠淦剿滓讜?shū)寫(xiě)的方面被人利用，出現(xiàn)許多文學(xué)垃圾。文學(xué)所代表的生活反映以及人生意義在一些作品中消失殆盡，以文載道的傳統(tǒng)很難展現(xiàn)。在這樣不規(guī)整的環(huán)境之下，好的作品要求作者有充分的能力，對(duì)于作品有責(zé)任意識(shí)，擺脫利益的左右，才能夠盡快改善在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)欣欣向榮背后存在的類型小說(shuō)暗流。網(wǎng)文帶來(lái)源源不斷的利益，而這種利益也決不能犧牲文學(xué)的震撼效應(yīng)，文學(xué)的意義不應(yīng)被拋棄。