一. 文學(xué)的力量

影視作品有兩個(gè)基礎(chǔ)，左邊是戲劇文學(xué)，右邊是美術(shù)，它決定了作品未來的高度和深度。所有的藝術(shù)類別分為七種，美術(shù)繪畫、戲劇、文學(xué)、建筑、音樂聲樂、舞蹈、電影，電影是個(gè)綜合藝術(shù)，文學(xué)的力量對(duì)影視來講是至關(guān)重要的。

第一，如果沒有文學(xué)，影視是不存在的。文學(xué)對(duì)于影視的貢獻(xiàn)，是基礎(chǔ)、力量和根基。所有的文學(xué)創(chuàng)作者的靈魂一定是高貴的、高傲的貴族。第二，關(guān)于文學(xué)的層級(jí)，文學(xué)一定有層級(jí)的，小品文永遠(yuǎn)是小品文，力作永遠(yuǎn)是力作，經(jīng)典永遠(yuǎn)是經(jīng)典，這個(gè)是不可否認(rèn)的。在今天這個(gè)時(shí)代出經(jīng)典越來越難，跟中世紀(jì)時(shí)代的環(huán)境不一樣，人們所面臨的信息量太大，在這個(gè)狀態(tài)下，相反信息量大之后我們的思考就會(huì)減少。寫作是我對(duì)人生的態(tài)度，我對(duì)人生思辨的一種表達(dá)。

二. 《破冰行動(dòng)》的故事——如何運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義題材傳達(dá)正能量

《破冰行動(dòng)》是一個(gè)真實(shí)事件改編的，從文學(xué)本身來講應(yīng)該是個(gè)原創(chuàng)。它有大量的文字資料和視頻資料來源于2013年12月29號(hào)的“雷霆行動(dòng)”掃毒。當(dāng)我看到那個(gè)劇本的時(shí)候，一下被這個(gè)劇本所吸引。12·29“雷霆行動(dòng)”發(fā)生在中國(guó)廣東的一個(gè)村子，這個(gè)村子里的毒品達(dá)到2噸冰毒，這是人類歷史上所沒有的。

2014年的下半年我看到《破冰行動(dòng)》的第一稿劇本，那時(shí)候還沒寫完，大概20集，我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖動(dòng)欲望要去拍。我并不認(rèn)為所有的情節(jié)很重要，反而是原劇作當(dāng)中對(duì)于人物性格的表現(xiàn)，還有人物關(guān)系的塑造是至關(guān)重要的。

《破冰行動(dòng)》中所有的人物架構(gòu)關(guān)系，形成一個(gè)個(gè)鮮活的人物，而不是概念化、臉譜化訴說了人物的關(guān)系和人物的形象，這個(gè)時(shí)候故事在緝毒這件事情上就產(chǎn)生了它的文學(xué)力量。文學(xué)，文學(xué)，一切文學(xué)皆人學(xué)。

《破冰行動(dòng)》最初吸引我的就是人物和人物之間的關(guān)系，當(dāng)我開始接受它、探究它，往下走的時(shí)候，我依然在這方面做功課，也就是當(dāng)我在修改它的劇本，調(diào)整過程當(dāng)中，依然是改的人物，我要找到林耀東是一個(gè)教父而不是毒梟的理由。當(dāng)你把人物慢慢地鮮活，這個(gè)故事也就鮮活了。

人物的力量將是你所有寫作、所有故事的一個(gè)基點(diǎn)。你越往這里想的時(shí)候，其實(shí)越是現(xiàn)實(shí)主義的一種創(chuàng)作模式。我們說獨(dú)讀萬卷書，行萬里路，貼近生活，提煉出你想表達(dá)的那個(gè)人物的情感，在這個(gè)過程中升華出主題，發(fā)掘出鮮活的人物。但光憑閉門造車和想象是很難做到的。

如果沒有貼近生活，《破冰行動(dòng)》就是緝毒，公安把一個(gè)毒窩給端了，就是這么簡(jiǎn)單。當(dāng)你深入生活，在你形成這個(gè)劇本時(shí)，在內(nèi)容上就已經(jīng)完成了一個(gè)最起碼的升華。在我拍攝過程當(dāng)中，《破冰行動(dòng)》就這兩個(gè)問題，第一，關(guān)于犧牲的精神，人的自我完善和人的自我升華是什么，是犧牲。這一點(diǎn)是我們要表達(dá)的，它是主旋律。第二是關(guān)于信仰的堅(jiān)守和迷失，而不僅僅是緝毒。我為什么要緝毒，這一定是我的信仰，我為什么要制毒，如果僅僅是利益，我覺得簡(jiǎn)單粗暴，某種程度上是有他的信仰的。信仰的迷失和堅(jiān)守，這是正邪之間的，關(guān)于犧牲的精神，這也同樣是，當(dāng)你這個(gè)看清楚了，依然從人的角度去說件事情，而不是從事件來說事件，于是我們就有了一種可能性，造成了今天破冰的可能，我分享的是對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的思路。

三. 用類型化的方式來考驗(yàn)影視作品

對(duì)于文學(xué)，我們可以談一些技巧，就跟影視作品是一樣的。不要太在意自我表達(dá)的方法，用類型化的方式來考驗(yàn)作品，在主題和人物已經(jīng)非常鮮活的前提下，怎么能夠讓別人來接受，我覺得類型化，也就是工業(yè)化。

史蒂文·斯皮爾伯格曾經(jīng)談過，他說我從來沒有認(rèn)為我的作品將會(huì)流芳百世，我是一個(gè)導(dǎo)演，在電影工業(yè)當(dāng)中很重要一環(huán)的導(dǎo)演。今天我們所有作品呈現(xiàn)類型化，類型化這個(gè)概念是當(dāng)受眾在閱讀偵探小說、玄幻小說、歷史小說等的時(shí)候，作家根據(jù)受眾的閱讀習(xí)慣滿足受眾，在前三章必須滿足什么，靠什么往下讀，這是有類型化的，這是有一種工業(yè)化體系標(biāo)準(zhǔn)的。在這個(gè)前提下再說風(fēng)格、個(gè)人的表達(dá)方法。這種情況跟以前不太一樣，以前莎士比亞就是莎士比亞，托爾斯泰就是不一樣，我就是這么說話。但是今天不一樣了，所以類型化需要多閱讀，尋找共通點(diǎn)，尋找類型化的方式。

聯(lián)想到《破冰行動(dòng)》，當(dāng)主題和人類型化，必須在第一、第二集在鮮艷性和動(dòng)作性上做到極致，也就是觀眾在看出的時(shí)候他馬上就會(huì)說，這是類型片，這是警匪片，我們要看談戀愛，我就接著往下閱讀。類型化最后一點(diǎn)，關(guān)于管制的問題，網(wǎng)文的管制問題，關(guān)鍵在于寫作者個(gè)人的內(nèi)心?！镀票袆?dòng)》有很多血腥和暴力的場(chǎng)面，包括制毒，為什么到現(xiàn)在你還能看得到，當(dāng)審查者面對(duì)你的作品時(shí)，他突然覺得創(chuàng)作者本身來講是懷有善意的，我的本意不是為了博眼球宣揚(yáng)惡，我本意是善良的。尺度是存在的，取決于你個(gè)人的審美問題。

四. 《破冰行動(dòng)》導(dǎo)演傅東育Q&A

Q：您執(zhí)導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)緝毒題材作品《破冰行動(dòng)》，有人說這是一場(chǎng)大型的演技派“神仙打架”，您當(dāng)初選擇演員的標(biāo)準(zhǔn)是什么？好口碑是否在你的意料之中？

A：要感謝所有的演員們，他們的表演都觸及到了所有的角色。因?yàn)樗麄兊谋硌莸恼媲卸仁沟谩镀票袆?dòng)》才有今天的效果，所以在這一點(diǎn)上我認(rèn)為是一個(gè)褒獎(jiǎng)。

我認(rèn)為對(duì)演員的選擇其實(shí)是你是否能夠面對(duì)你眼前的這個(gè)演員和角色之間的契合度能有多少。我對(duì)演員的選擇不是說要試戲，更多的是在聊天的過程當(dāng)中我會(huì)覺得他是不是更靠近我想象的那樣一個(gè)角色，當(dāng)我確定了是這個(gè)演員之后，那我覺得導(dǎo)演的第二個(gè)功課是將這個(gè)角色所有的修改向這個(gè)演員靠攏，使他可以更加的自如，這樣這個(gè)角色就會(huì)更加鮮活。

《破冰行動(dòng)》到今天為止大家這樣喜歡的程度確實(shí)有些出乎我的想象，我覺得它應(yīng)該是一個(gè)非常扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品，這個(gè)是毋庸置疑，在創(chuàng)作過程當(dāng)中我就會(huì)有這樣的感受，但是它的熱烈程度到今天，受歡迎程度我覺得是讓我有些惶恐的。

Q：關(guān)于《破冰行動(dòng)》，知乎里點(diǎn)贊量最高的話是這么寫的“不論好與壞，也拋開黑與白，毒品不重要，沒有毒品，才是最重要的?！蹦趺纯创@句話？

A：我從兩個(gè)層次講吧，第一個(gè)層次是它后面這個(gè)是重要的，沒有毒品是最重要的。它直接點(diǎn)了《破冰行動(dòng)》的主題，《破冰行動(dòng)》的主題就是要將毒品的危害和禁毒嚴(yán)峻的形勢(shì)告訴大家，我們的歲月的安好和我們社會(huì)的平靜并不是表面上那樣的風(fēng)平浪靜。

從另外一個(gè)角度來講，我覺得是在表揚(yáng)這個(gè)戲的人物的刻畫上來講不是那么的臉譜化，或者不是那么的矮板的典型的就是正與邪，它可能對(duì)于人性的探討，從人的角度會(huì)思考的更多一些，和表達(dá)的更多一些。所以使得正面的我們所賦予的英雄主義、浪漫主義更加的接地氣，更加的可以動(dòng)人。從毒品這個(gè)反方向來講會(huì)更加的令人感到恐怖，和更加的危機(jī)，我覺得這點(diǎn)意義上來講是一種表揚(yáng)吧。

Q：您這次在論壇上演講的主題是“現(xiàn)實(shí)主義題材的正能量傳達(dá)”，我們知道戲劇往往充滿沖突，如何在沖突中表達(dá)正能量？

A：我覺得正能量的這件事情本身是一部作品的主題，一部作品的內(nèi)涵，我覺得從文藝作品本身來講，一切的包裝形式，一切的手法都是為主題服務(wù)的，就是載體和主體的意思。我覺得所有的表現(xiàn)形態(tài)和所有的一切手段都是載體，從正能量本身來講我們說只要是文藝作品它都應(yīng)該是正能量的，而不應(yīng)該是負(fù)能量的。在正能量主題的表達(dá)上能不能不要把正能量的主旋律和，市場(chǎng)性和觀賞性做嚴(yán)格的區(qū)分，所以只要一說那個(gè)它就不是那個(gè)，只要它是那個(gè)它就不是這個(gè)，我覺得這個(gè)是若干年以來我們從創(chuàng)作者本身來講是做的不好的，我們是需要改變的。

從我的觀念上來講，當(dāng)我們接受一個(gè)作品的時(shí)候，當(dāng)我們明確了我們要表達(dá)的主題的時(shí)候，我們?nèi)绾卧谑址ㄉ稀⑹侄紊夏軌蚋拥念愋突?，更加將我們的核心受眾人群能夠拉攏進(jìn)來，使他喜歡上我的作品。我們一直說類型化的分類的細(xì)致度，和嚴(yán)格遵從于創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作的實(shí)踐當(dāng)中的所有的經(jīng)驗(yàn)，是不是嚴(yán)格的按照現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念和方法去面對(duì)一個(gè)作品，腳踏實(shí)地的認(rèn)真工作，我覺得這一點(diǎn)就是你能不能夠一個(gè)作品成功的第一前提。所以我不認(rèn)為正能量、主旋律這件事情和市場(chǎng)性或者收視率是有著天然的相悖的概念，我想《破冰行動(dòng)》已經(jīng)很明確的給出一個(gè)答案了。