問：您的小說《一切都會(huì)好起來》部分情節(jié)發(fā)生在美發(fā)沙龍。在這種環(huán)境下，主人公們會(huì)發(fā)生怎樣的遭遇？

答：我經(jīng)常講到艾薩克·巴什維斯·辛格寫的一個(gè)故事，《自助餐廳》。部分故事情節(jié)設(shè)置在戰(zhàn)后紐約意第緒語(yǔ)難民聚集地區(qū)的一家自助餐廳。我一直想寫一些可以和“餐廳”對(duì)話的文字。我喜歡想象故事與故事、書與書之間進(jìn)行對(duì)話。餐廳、美發(fā)沙龍雖然是公共空間的一部分，卻允許更曖昧的事情發(fā)生。關(guān)于欺騙和背叛的流言蜚語(yǔ)在咖啡杯盞之間流轉(zhuǎn)，愛情與死亡的故事在鏡子前訴說。同時(shí)，這些流言與傳奇又具有短暫性和不可持續(xù)性，某些人不再出現(xiàn)在某家餐廳中，某位顧客不再去某家美發(fā)沙龍。這就像是生活本身：人生在世來去匆匆，沒有什么能留住他們，唯有故事被流傳下來。

問：在某個(gè)橋段，敘述者說到“我傾聽、微笑、回答問題——這些都是我身上最乏味的特質(zhì)，而我卻在不知疲倦地使用它們”。她究竟是想知道問題的答案呢？還是說她的問題只是個(gè)幌子？

答：真正的好奇心就像真正的同理心一樣，對(duì)于那些有相同好奇心和同理心的人以及希望得到它們的人，都可能會(huì)伴隨著慘重的代價(jià)。敘述者意識(shí)到她不分青紅皂白提出的問題只是一副盔甲，正如她所聲明的——“我沒有故事要分享”——這是一種先發(fā)制人的姿態(tài)，以此保證她在與莉莉的互動(dòng)中不受拘束。

問：這位敘述者正在回溯她早年的生活，就如同她的美發(fā)師莉莉回顧她自己更久遠(yuǎn)的生活那樣。距離感對(duì)于這個(gè)故事有多重要？你認(rèn)為在一個(gè)過去的時(shí)點(diǎn)，我們總能理解當(dāng)時(shí)被告知的事情究竟意味著什么嗎？

答：當(dāng)我在寫這篇故事時(shí)，另一個(gè)進(jìn)入我腦海中的故事是詹姆斯·喬伊斯的《死者》。邁克爾·弗瑞的死只出現(xiàn)在格麗塔·康羅伊的記憶中，她告訴丈夫，這位在她年輕時(shí)就愛著她的羸弱的年輕人，在寒冷的雨中為她唱歌，這最終奪去了他的生命。在《一切都會(huì)好起來》中，當(dāng)莉莉回顧她一生中最悸動(dòng)的愛情時(shí)，敘述者也在回想早年失去一個(gè)孩子后和孩子們一起度過的時(shí)光。沒有這些地理和空間上的距離感，莉莉和敘述者都將會(huì)像邁克爾·弗瑞去世后的格麗塔·康羅伊一樣。你可不能指望她們?nèi)ブv故事。

問：敘述者觀察到，她生活并教課的校園給她這樣的印象：“生活可以像我們希望的那樣緩慢地、持久地過下去”，但是，她也意識(shí)到這是一個(gè)有著潛在危險(xiǎn)的地方，這里充斥著汽車槍擊、地震和桉樹林。已知的危險(xiǎn)會(huì)比未知的危險(xiǎn)更容易被考慮到嗎？

答：至少，已知的危險(xiǎn)可以為思考提供一個(gè)起點(diǎn)。汽車槍擊、地震、桉樹上掉下的樹枝，這些事件雖然真實(shí)，但卻并非不可避免。未知的兇險(xiǎn)會(huì)化成肥沃的土壤供人們想象。而這位敘述者，就像很多幼童的父母，通過將注意力放在已知的危險(xiǎn)上來有意否認(rèn)未知危險(xiǎn)的可能性。

問：敘述者思考著寫作的局限性——“如果寫作者不能出于父母的責(zé)任而寫一張便條，那么她寫的文字又有何意義?！碑?dāng)你思考這些問題時(shí)，尋找敘事框架這一行為又有多重要？

答：通常，我不喜歡將作家寫進(jìn)故事或者書里，我甚至不喜歡用第一人稱來寫作。而在這個(gè)故事中，敘述者是一位作家，《理由之外》的敘述者也是。我認(rèn)為這是對(duì)自己為何依戀寫作的追問，以及這種依戀是否有助于超越個(gè)體的探討。一個(gè)人永遠(yuǎn)無法精確地說出自己想說的話，每一個(gè)單詞只是近似值。就像敘述者在故事的結(jié)尾說的那樣，寫作的謙遜和意義在于無法用語(yǔ)言來表達(dá)的東西。

（來源：2019年3月4日《紐約客》，采訪人：Cressida Leyshon，編譯：李菁）