微信評論的興起，向評論家提出了更新更高的要求。它要求評論家走出書齋，突破文學(xué)圈子、江湖的困擾，關(guān)注和研究社會、人生、文學(xué)中的重要及焦點問題，使文學(xué)評論與現(xiàn)實生活、與文學(xué)創(chuàng)作共振共鳴，用文學(xué)評論的思想力量和審美經(jīng)驗，推動社會、文學(xué)的變革和前行。只有這樣的微信評論，才能融入社會和讀者中。

文學(xué)評論搭乘網(wǎng)絡(luò)、微信“快車”，終于從“深閨”走向“廣場”，融入廣闊社會和廣大讀者，充分彰顯了文學(xué)評論的力量和魅力。我們已經(jīng)有了一種看去新穎別致的“微信評論”。但當下的微信評論，還只是紙質(zhì)版評論向電子版評論的“喬裝打扮”而已，我們還需要探索、鍛造一種短小、豐沛、深刻而又雅俗共賞的微信評論。

微信真是一個無所不能、神奇莫測、無邊無際的虛擬世界。任何事、物、人，一旦投入，就可能發(fā)生意想不到的遭遇和變化。文學(xué)評論不知從什么時候開始，走進了微信世界，在不經(jīng)意間郁郁蔥蔥地生長起來，成為微信世界、文學(xué)領(lǐng)地的一方“小鎮(zhèn)”?？梢哉f，我們已經(jīng)有了一種新穎別致而影響深廣的“微信評論”，它鮮活地展現(xiàn)了當下文學(xué)評論的發(fā)展與實績，促使文學(xué)評論走向了更廣大的社會現(xiàn)實與普通民眾。盡管它的發(fā)展還有自身局限和問題，但它的態(tài)勢是進取的，前景是廣闊的。

文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)、與微信的“結(jié)緣”是一件自然而然、水到渠成的事情。上世紀90年代，曾風(fēng)行過“文學(xué)終結(jié)論”，但文學(xué)并未終結(jié)，反而更加活躍、繁盛。其中一個重要原因，就是文學(xué)搭上了網(wǎng)絡(luò)、微信的“快車”。其實，中國文學(xué)在80年代形成了一個蓬勃的高峰期，到90年代就進入了一個下滑期、庸常期。而網(wǎng)絡(luò)和微信放大了它的形象和聲音，拓展了它的潛力和意義。文學(xué)走向一個“泛文學(xué)”時代，文學(xué)的內(nèi)容、形式、意境、審美等，在大眾文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和微信中，四處蔓延并“生根開花”。90年代特別是新世紀之后，網(wǎng)絡(luò)興起，作協(xié)、報紙、刊物、出版社等文學(xué)機構(gòu)紛紛創(chuàng)辦了網(wǎng)站，打開了文學(xué)的大門。民間群落和作家個體有的也建起了網(wǎng)站，開拓出新的文學(xué)空間。特別是誕生了一種新的文學(xué)門類：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其影響從國內(nèi)擴張到海外。2011年一種新的通信工具和平臺興起，即騰訊公司的微信，它像精靈一樣游弋在浩蕩的網(wǎng)絡(luò)空間，像信使一樣串通了家家戶戶。微信的歷史只有八年時間，它的用戶已達到十億。它基本上兼容了網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)網(wǎng)站。文學(xué)網(wǎng)站的旗下，同時辦有公眾號，二者水乳交融。公眾號小巧、靈動、快捷，更受作家和讀者青睞。每個有智能手機的人，都可以擁有自己的微信號，成為整個網(wǎng)絡(luò)、微信中的一個節(jié)點，與有形和無形的世界相連相通。文學(xué)評論正是在這樣的背景下，融入了微信的海洋。絕大部分報紙、刊物都創(chuàng)建了自己的公眾號，譬如《文藝報》《文學(xué)報》《文學(xué)評論》《文藝研究》《當代作家評論》《南方文壇》《小說評論》《當代文壇》《文學(xué)自由談》等等，它們推出文學(xué)信息、發(fā)布報刊目錄，擇優(yōu)推送重要的、優(yōu)秀的評論文章。微信版文章圖文并茂、版式雅致，比紙質(zhì)版讀起來感覺爽快。無形中，逐漸圍繞著這些文學(xué)公眾號，聚集了龐大的評論家、作家、讀者群。而每個人的朋友圈，又為傳播、交流微信評論，創(chuàng)造了難以設(shè)想的路徑和空間。微信世界是虛擬的，但它與現(xiàn)實文壇緊密對接。微信評論不僅構(gòu)成了一方天地，同時又激發(fā)和推進著現(xiàn)實的文學(xué)評論的發(fā)展、變革。

文學(xué)評論的可讀性問題，比之小說、散文、紀實文學(xué)等文體，要復(fù)雜許多。后者讀者越多，越有藝術(shù)價值。而文學(xué)評論由于其專業(yè)性質(zhì)，不能過分強調(diào)可讀性，由此也形成了文學(xué)評論無讀者的普遍現(xiàn)象。我從事文學(xué)評論寫作數(shù)十年，坦率說，過去是不多考慮讀者的。深知文章一旦發(fā)表在報紙刊物上，就“養(yǎng)在深閨人未識”了。其實過去的文學(xué)評論只有兩種讀者：一種是報刊訂閱者，這個數(shù)字極有限；另一種是專業(yè)讀者，社科文獻的專門網(wǎng)站如中國知網(wǎng)收錄了全國報刊的評論文章，研究生、評論家如果需要可從網(wǎng)站下載，但卻是需要付費的，這個數(shù)字就更其少。真正吸引我關(guān)注讀者對象的，是微信評論推送后讀者的點擊現(xiàn)象。近年來，我的多篇文章在報刊發(fā)表后，報刊公眾號編成微信版及時推送。我注意到，有些文章點擊量很少，有些則很多，有些還有留言。我轉(zhuǎn)發(fā)在朋友圈，朋友圈又轉(zhuǎn)發(fā)在他的朋友圈。一篇文章在廣袤的微信世界中漫游，各種各樣的讀者都有可能不期而遇。在評論文章的文學(xué)讀者和專業(yè)讀者之外，又平添了第三種——普通讀者。我把自己的評論文章在中國知網(wǎng)的下載與微信平臺上的點擊，作了對比，覺得很有意思。如《文學(xué)標準與當下創(chuàng)作的“落差”》（《文學(xué)報》2019年1月31日），下載13，點擊2706；《感受劉慈欣》（《中華讀書報》2019年2月13日），知網(wǎng)未收錄，點擊4813；《現(xiàn)實主義:少了什么、多了什么？》（《南方文壇》2018年第3期），下載284，點擊853。一篇文章能有二千到四千多個讀者，盡管點擊并不等于閱讀，這不能不叫人高興、振奮！特別是《文學(xué)自由談》2019年第2期發(fā)表的《文壇不是“江湖”》，知網(wǎng)上下載只有11，而微信點擊量在半月內(nèi)達到3768。有眾多作家、評論家、讀者或贊成、或商榷、或批評，讓我深深感受到微信平臺的巨大力量、微信評論的光明前景。評論并非沒有讀者，只是缺乏便捷的渠道和平臺。而微信把文學(xué)評論從“深宮”中解救出來，讓它“一朝走在萬人前”，顯示出文學(xué)評論應(yīng)有的價值和魅力。

隨手搜索一下那些實力派評論家，文章的發(fā)表與閱讀情況，我們會發(fā)現(xiàn)：越是優(yōu)秀的評論家，他的專業(yè)讀者和普通讀者也會越多。這里仍以中國知網(wǎng)和報刊公眾號為依據(jù)：如陳思和，《〈天香〉與上海書寫》（《當代文壇》2018年第5期），下載277，點擊678；《試論賈平凹〈山本〉的民間性、傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性》（《小說評論》2018年第4期），下載609，點擊838，人民文學(xué)出版社公眾號點擊3631；舒晉瑜訪談陳思和：《學(xué)術(shù)是我安身立命之本》（《中華讀書報》2018年10月17日），下載29，點擊2927。陳思和秉承了“五四”啟蒙思想，文章具有純正的學(xué)術(shù)性。如丁帆，《〈白鹿原〉評論的自我批判與修正》（《文藝爭鳴》2018年第1期），下載690，點擊1553；《中國鄉(xiāng)土小說研究的百年流變》（《當代作家評論》2018年第1期），下載1099，點擊785；《我的自白：文學(xué)評論最難的是什么》（《文學(xué)報》2019年2月28日），知網(wǎng)未收錄，點擊5380。丁帆以現(xiàn)代思想考察中國現(xiàn)當代鄉(xiāng)土小說演變史，抓住了中國百年文學(xué)的主動脈。如李建軍，《有助于善，方成其美——論托爾斯泰的藝術(shù)理念與文學(xué)批評》（上、下)（《揚子江評論》2018年5、6期），下載共169，點擊共2286；《當代作家的精神困境與思想局限——以陳忠實為例進行考察》（《當代文壇》2018第2期），下載162，點擊4124。李建軍潛心俄羅斯文學(xué)、中國當代文學(xué)，文章更具有反思性。微信公眾號推送評論文章后，有時其他公眾號會改編再次推出，點擊量就會層層疊加。不管是下載量還是閱讀量，都在不斷變動、刷新中。如上所述的例子說明，一篇文學(xué)評論，在紙媒報刊發(fā)表，在文獻檢索系統(tǒng)收錄，其閱讀、擴散范圍十分有限，只有在微信平臺上，它才能面向整個社會、各種讀者。閱讀量從個位、十位，猛增到百位、千位。我以及身邊的評論家朋友，大家的手機上關(guān)注、下載的評論公眾號往往有幾十個，成為文學(xué)閱讀的重要資源。誠然，一篇文學(xué)評論的價值，決不能以閱讀量為標尺，有些純理論、純考證的文章，閱讀量再少也自有其價值。但對于那些有關(guān)文學(xué)思潮、現(xiàn)象，有關(guān)作家、作品的批評文章，應(yīng)當走向社會和讀者，閱讀量越高越能體現(xiàn)其現(xiàn)實作用和價值，追求可讀性是理所當然的事情。

微信作為一種現(xiàn)代媒體工具，既有巨大的優(yōu)越性，又有潛在的局限性。微信為邊緣化的文學(xué)評論文體，創(chuàng)造了一個開放自由的平臺，猶如給文學(xué)評論插上了一雙強勁的翅膀，使它得以飛得更高更遠。它迫使文學(xué)評論走向了廣闊社會和廣大民眾，展現(xiàn)了評論家和評論的獨特形象和聲音，推動了當下文學(xué)創(chuàng)作的行進和新變，提升了更多普通讀者的鑒賞能力和水準?，F(xiàn)當代文學(xué)評論走過了百年歷程，還從未有過這樣的歷史契機。人們常常批評文學(xué)評論閉門造車、不接地氣、無人問津，現(xiàn)在微信評論的興起，扭轉(zhuǎn)了這種局面，它的前景不可限量。但微信評論在發(fā)展中也出現(xiàn)了一些問題。一是評論文章的模式化現(xiàn)象。文學(xué)公眾號大抵是主流體制和媒介創(chuàng)辦的，在推出評論微信版時，自有一套規(guī)則和標準。譬如重點是正面評價文章，譬如側(cè)重名作家和作品的評論，譬如要符合學(xué)術(shù)規(guī)范與寫法等等。這就限制了一些富有反思性、批評性、創(chuàng)新性的評論文章，走向更廣闊的天地。二是評論文章的淺閱讀現(xiàn)象。微信公眾號的最大特點是：推送快、更新快。就像大海中的浪濤一樣，后浪推前浪，一浪趕一浪。你剛剛看過一波文章，馬上又出現(xiàn)新一波；當你回看前一波時，已然遠去千里。盡管微信有圖文收藏功能，有資料搜索功能，但畢竟不大方便。這就勢必會造成淺閱讀、快瀏覽的閱讀方式。而文學(xué)評論是一種理性的、邏輯的產(chǎn)物，閱讀它需要慢節(jié)奏、勤思考。讀紙媒評論是最好的選擇，淺閱讀不利于讀者的消化吸收，不利于文學(xué)評論作用的發(fā)揮。此外，微信評論只是把紙媒版評論變成了電子版評論，僅僅是包裝的變換，實質(zhì)并未改變。因此，怎樣形成一種短小、豐沛、親和，而又有思想深度和語言魅力的微信文體，我們似乎還沒有自覺地去探索實踐。

微信評論的興起，向評論家提出了更新更高的要求。它要求評論家要走出書齋，突破文學(xué)圈子、江湖的困擾，關(guān)注和研究社會、人生、文學(xué)中的重要及焦點問題，使文學(xué)評論與現(xiàn)實生活、與文學(xué)創(chuàng)作共振共鳴，用文學(xué)評論的思想力量和審美經(jīng)驗，推動社會、文學(xué)的變革和前行。只有這樣的微信評論，才能融入社會和讀者中。它要求評論家堅持批評的公正性、學(xué)術(shù)性，寫出經(jīng)得起歷史和讀者檢驗的作品來。若干年來，文學(xué)評論出現(xiàn)了一些不良現(xiàn)象，如只表揚不批評、重名家輕無名、“秀”成績避問題等，失去了文學(xué)評論的公信力和權(quán)威性。微信將文學(xué)評論置于“光天化日”之下，接受更廣大讀者的檢視與評價。不符合批評原則與尺度的文章，背離學(xué)術(shù)規(guī)律與良知的評論，只會受到人們的否定與批評，而恪守批評理論與標準、勇于激濁揚清、準確闡釋批評對象的評論文章，必然會受到人們的尊重與歡迎。文學(xué)評論在微信世界中找到了自己的用武之地，文學(xué)評論在微信世界中將獲得新生。