日前，“中國(guó)華文文學(xué)創(chuàng)作和評(píng)論國(guó)際研討會(huì)”在日本召開(kāi)。中日學(xué)者齊聚東京，研究述評(píng)日華文學(xué)創(chuàng)作及發(fā)展歷程。本報(bào)特刊發(fā)日本華文文學(xué)筆會(huì)副會(huì)長(zhǎng)楊文凱的致辭及學(xué)者李長(zhǎng)聲的發(fā)言。

何為“日華文學(xué)”？顧名思義，就是在日本的華人用華文寫(xiě)作的文學(xué)作品。內(nèi)容包括：以介紹、研究日本為主的文學(xué)作品，如知日寫(xiě)作、日系寫(xiě)作等；以在日華人為書(shū)寫(xiě)對(duì)象的文學(xué)作品，如留學(xué)生文學(xué)、殘留孤兒文學(xué)；在日華人所寫(xiě)的所有文學(xué)作品，比如華人視角下的宏觀寫(xiě)作，在日華人女性寫(xiě)作，華人創(chuàng)作的小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇等。

有關(guān)“日華文學(xué)”的概念，還沒(méi)有準(zhǔn)確的內(nèi)涵和外延邊界，這與日華文學(xué)尚未進(jìn)入穩(wěn)定而成熟的發(fā)展現(xiàn)狀相對(duì)應(yīng)，同時(shí)也表明日華文學(xué)不是既定的狀態(tài)，而是一個(gè)流動(dòng)的過(guò)程，惟其如此才能吐故納新、海納百川，才有利于鼓勵(lì)各類(lèi)文學(xué)創(chuàng)作齊頭并進(jìn)、吸引各類(lèi)文學(xué)同路人踴躍加入。

如果把日華文學(xué)看作一棵茁壯成長(zhǎng)、生生不息的大樹(shù)，我愿以三句話加以描述。

觀瀾索源 振葉尋根

日本是日華文學(xué)的誕生地，也與中國(guó)的五四新文化運(yùn)動(dòng)和白話新文學(xué)有著不解之緣。早在1898年，梁?jiǎn)⒊驮跈M濱創(chuàng)辦了《清議報(bào)》，寫(xiě)出了《少年中國(guó)說(shuō)》《戊戌政變記》等文章，后又主辦《新民叢報(bào)》等，在日本開(kāi)創(chuàng)了“新民體”和政治小說(shuō)的寫(xiě)作，可謂是近代日華文學(xué)的先聲。

作為新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)軔期的啟蒙先驅(qū)，1917年《新青年》雜志北上之后的同仁們，除了胡適留美以外，主干如陳獨(dú)秀、李大釗、魯迅、周作人、錢(qián)玄同等都是留日組成員。他們是時(shí)代斗士，是新文學(xué)的闖將，也是日華文學(xué)的奠基人。

1921年，郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾、田漢等留日學(xué)生結(jié)成的創(chuàng)造社，追求自我個(gè)性和藝術(shù)至上，其熾熱而大膽的浪漫主義創(chuàng)作手法，為白話新文學(xué)增色添彩，也開(kāi)啟了日華文學(xué)的濫觴。特別是郁達(dá)夫在日本私小說(shuō)的影響下，寫(xiě)出了驚世駭俗的《沉淪》，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代留學(xué)生文學(xué)的先河。

20年代末30年代初，在橫光利一、川端康成、片岡鐵兵等日本新感覺(jué)主義作家的直接影響下，劉吶鷗、施蟄存、穆時(shí)英等人寫(xiě)出了一批新感覺(jué)派小說(shuō)，成就了現(xiàn)代中國(guó)最早引進(jìn)、創(chuàng)作最完整的現(xiàn)代主義小說(shuō)流派，與世界文學(xué)潮流取得同步。

二戰(zhàn)前，日本一直是華人文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)活動(dòng)的重要基地。1937年，曹禺的經(jīng)典話劇《雷雨》由留日學(xué)生杜宣導(dǎo)演，在東京完整首演。2017年，在日華人組成的“東京話劇藝術(shù)協(xié)會(huì)”在相隔80年后，又一次在東京上演了全本《雷雨》，向留日前輩致敬?？梢哉f(shuō)，日華文學(xué)是在20世紀(jì)激蕩的時(shí)代大潮中、在日本文學(xué)思潮和流派的直接影響下發(fā)源誕生的。然而，隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)及戰(zhàn)后不正常的中日關(guān)系，中日交流近乎中斷，日華文學(xué)也進(jìn)入漫長(zhǎng)的冬眠期。

老樹(shù)新花 姹紫嫣紅

20世紀(jì)80年代中期開(kāi)始，中國(guó)出現(xiàn)了第二次負(fù)笈東瀛的留學(xué)大潮，留學(xué)生和文化人相繼來(lái)到日本，用筆墨更用心靈重新記錄下不同于前輩們的留日體驗(yàn)。日華文學(xué)枯木逢春，邁開(kāi)了新生的腳步。經(jīng)過(guò)了30年的嘗試和積累、創(chuàng)作和提升，當(dāng)前的日華文學(xué)進(jìn)入了姹紫嫣紅、各美其美的繁榮期。

30年來(lái)，日本的華文寫(xiě)作經(jīng)歷了幾個(gè)階段：一是初來(lái)乍到時(shí)的新鮮感和好奇心，讓我們本能地記下了許多在日所見(jiàn)所聞，可稱(chēng)為“直觀寫(xiě)作”階段；二是生活安定后，我們對(duì)日本不僅知其然，還要知其所以然，很多人從最初的文化沖擊中醒過(guò)來(lái)，感覺(jué)敏銳了，思想復(fù)活了，從所見(jiàn)所聞寫(xiě)到了所思所感，對(duì)日本發(fā)些議論，做些臧否，在所難免，文筆進(jìn)入了“主觀寫(xiě)作”階段；三是中日交流日益頻繁，中國(guó)人對(duì)日本的了解需求與日俱增，促使我們不再滿(mǎn)足于寫(xiě)給自己看，開(kāi)始面向數(shù)以?xún)|計(jì)的中國(guó)讀者介紹日本，日本的華文寫(xiě)作進(jìn)入到新階段，涉及了教育、醫(yī)療、生活、時(shí)尚，以及文化、政治各個(gè)層面，這個(gè)階段最需要寫(xiě)出一個(gè)等身大的真實(shí)日本，是為“客觀寫(xiě)作”階段；四是在日寫(xiě)作集腋成裘，蔚為大觀，無(wú)論是寫(xiě)作者個(gè)體，還是日華文學(xué)整體，都將納入世界華文文學(xué)的大坐標(biāo)和大系統(tǒng)。日華文學(xué)將邁入“自覺(jué)寫(xiě)作”階段，躍升到更高的層面，這是我們期待的。

目前，日華文學(xué)在介紹、研究日本方面最具創(chuàng)作實(shí)績(jī)，儼然已成“知日寫(xiě)作”或“日系寫(xiě)作”的大本營(yíng)。其中，李長(zhǎng)聲和姜健強(qiáng)是領(lǐng)軍人物。

李長(zhǎng)聲對(duì)中日出版文化了如指掌，對(duì)日本文學(xué)涉獵廣泛，在日本文化中浸淫良久，自由的生活狀態(tài)和深厚的知識(shí)學(xué)養(yǎng)滋養(yǎng)了他的文學(xué)，30年筆耕不輟，成為“文化知日第一人”，5卷本《長(zhǎng)聲閑話》榮獲“中山文學(xué)獎(jiǎng)”，豎起了“知日寫(xiě)作”的一面旗幟。姜建強(qiáng)學(xué)哲學(xué)出身，來(lái)日后經(jīng)年累月勤奮研讀，他的作品不僅有洶涌的文思和澎湃的文筆，還有超強(qiáng)的哲學(xué)思辨和邏輯分析能力，更有讀透日本歷史之后的信手拈來(lái)和隨類(lèi)賦彩，成為“知日寫(xiě)作”的又一個(gè)標(biāo)桿。在他們身邊，還集結(jié)著一批旅日二三十年的熱心寫(xiě)作者，如龍升、張石、楊文凱、萬(wàn)景路、王東等，他們有見(jiàn)識(shí)、有筆力、有創(chuàng)作沖動(dòng)，正在匯聚起“知日寫(xiě)作”的深澤大湖。

與知日寫(xiě)作并行，在日華人的生存狀態(tài)和心路歷程始終是日華文學(xué)最關(guān)注的題材，孕育出了新時(shí)期的留學(xué)生文學(xué)等。中國(guó)現(xiàn)代留學(xué)生文學(xué)自郁達(dá)夫《沉淪》開(kāi)啟先河，相隔40多年后才出現(xiàn)了於梨華的《又見(jiàn)棕櫚、又見(jiàn)棕櫚》和《傅家的兒女們》，聶華苓的《桑請(qǐng)與桃紅》和《千山外，水長(zhǎng)流》等扛鼎之作，在80年代又出現(xiàn)了查建英的《到美國(guó)去，到美國(guó)去》和《叢林下的冰河》等小說(shuō)。相較于以上的留美作品，日華文學(xué)較早出現(xiàn)了蔣濮的《東京沒(méi)有愛(ài)情》《不要問(wèn)我從哪里來(lái)》《東京有個(gè)綠太陽(yáng)》等小說(shuō)，90年代初有樊祥達(dá)的《上海人在東京》、吳民民的《中國(guó)留學(xué)生心態(tài)錄》等作品，后來(lái)出現(xiàn)了張石的長(zhǎng)篇小說(shuō)《東京傷逝》等，同樣描述了身在異國(guó)他鄉(xiāng)的年輕人的身心苦悶和邊緣人的精神重壓，接上了留學(xué)生文學(xué)的歷史血脈。

旅日女作家華純對(duì)日本文化感受細(xì)膩，散文落筆大氣，詩(shī)歌意象豐富，多年來(lái)一直在摸索創(chuàng)意寫(xiě)作。她在90年代末出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《沙漠風(fēng)云》，不僅關(guān)懷地球家園的環(huán)境主題，也涉及戰(zhàn)后殘留孤兒的生存狀態(tài)，殊為難得。來(lái)自上海的林惠子寫(xiě)出了《櫻花戀》《銀座的天使》《遠(yuǎn)嫁日本》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，較早關(guān)注了在日中國(guó)新娘的群體。近年，女作家元山里子連續(xù)推出了《三代東瀛物語(yǔ)》和《他和我的東瀛物語(yǔ)》等長(zhǎng)篇作品，以紀(jì)實(shí)筆法呈現(xiàn)了交織在中日之間的在日華人家族史，也為反戰(zhàn)文學(xué)貢獻(xiàn)了充滿(mǎn)說(shuō)服力的新文本。

2011年12月，日本華文文學(xué)筆會(huì)成立后，吸引并匯聚了一大批喜歡文學(xué)、有志于創(chuàng)作的在日華人作者。日華文學(xué)筆會(huì)在王敏、華純、姜建強(qiáng)三位會(huì)長(zhǎng)的先后帶領(lǐng)下，通過(guò)勤于筆耕、舉辦文學(xué)活動(dòng)、參與世界華文文學(xué)交流等方式，樹(shù)立了“日華文學(xué)”的品牌，同時(shí)創(chuàng)作成績(jī)斐然，推動(dòng)日華文學(xué)走進(jìn)百花齊放的新時(shí)期。

學(xué)歷史出身的陳永和，30年執(zhí)著于小說(shuō)構(gòu)思和文字歷練，長(zhǎng)篇小說(shuō)佳作疊出，創(chuàng)作力始終旺盛，令人贊嘆。她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《1979年紀(jì)事》《光祿坊三號(hào)》，置身日本卻把目光鎖定中國(guó)，引人入勝，發(fā)人深省。哈南的長(zhǎng)篇小說(shuō)《貓紅》講述了留日華人成之久因國(guó)寶元青花瓷引起的情感震蕩與生意風(fēng)波，探索了常人未知的領(lǐng)域。作家亦夫安家日本卻時(shí)時(shí)回望故鄉(xiāng)，用長(zhǎng)篇小說(shuō)編織了《呂鎮(zhèn)》故事，寫(xiě)出了《生旦凈末的愛(ài)情物語(yǔ)》。

日本文學(xué)的源頭離不開(kāi)紫式部的《源氏物語(yǔ)》、清少納言的《枕草子》等女性寫(xiě)作的深厚傳統(tǒng)。新時(shí)期的日華文學(xué)還涌現(xiàn)出黑孩、孟慶華、房雪菲、唐辛子、白雪梅、杜海玲、李雨譚、王景閑等多位女作家，或小說(shuō)敘事，或散文鋪陳，兼以新聞報(bào)道和作品翻譯的方式，描述了置身異國(guó)生活、面對(duì)文化差異的困境，演繹著家庭和情感的永恒主題，她們以敏銳觀察和細(xì)膩文筆，充分展現(xiàn)了在日女性寫(xiě)作的實(shí)力和魅力。與此同時(shí)，在日華文學(xué)的研究、評(píng)介方面，最下功夫的兩位學(xué)者林祁、王海藍(lán)也是女性作者，她們對(duì)推廣和提升日華文學(xué)功不可沒(méi)。

日華文學(xué)的詩(shī)歌創(chuàng)作也是風(fēng)生水起。受到日本俳句和短詩(shī)的影響，還有當(dāng)今時(shí)代閱讀習(xí)慣的變遷，在日華人的小詩(shī)創(chuàng)作尤其旺盛。彌生、季風(fēng)、張石、戴宇、春野、草兵等作者佳作紛呈，詩(shī)作不僅蘊(yùn)含著飽滿(mǎn)的時(shí)代激情，浸透著深沉的故鄉(xiāng)之思，還浮動(dòng)著日本式的哲理和禪意。“90后”作家春馬也在小說(shuō)、詩(shī)歌等多個(gè)領(lǐng)域展示出才能，后生可畏。

必須提及的是，在日本一直有華人作者用日文或雙語(yǔ)寫(xiě)作的傳統(tǒng)，被稱(chēng)為“越境文學(xué)”。已故作家陳舜臣是日本推理小說(shuō)和歷史小說(shuō)巨擘，已故“財(cái)神”邱永漢則是財(cái)經(jīng)寫(xiě)作的名家。在新華人作者中，毛丹青、莫邦富、唐亞明、王敏、楊逸、田原、金文學(xué)、溫又柔等被視為“越境寫(xiě)作”的代表。毛丹青在日獲得“藍(lán)海文學(xué)獎(jiǎng)”，唐亞明獲得“開(kāi)高健文學(xué)鼓勵(lì)獎(jiǎng)”，楊逸是首位獲得日本文學(xué)最高獎(jiǎng)“芥川獎(jiǎng)”的外國(guó)作家，田原是首位獲得日本現(xiàn)代詩(shī)歌“H氏獎(jiǎng)”的中國(guó)詩(shī)人，均受到日本主流文學(xué)界關(guān)注。

開(kāi)枝散葉 踵事增華

在日華文學(xué)逐漸明確定位，獲得世華文學(xué)大家庭的關(guān)注和肯定的今天，如何保持良性的發(fā)展勢(shì)頭，讓日華文學(xué)開(kāi)枝散葉，為日華文學(xué)踵事增華，是日華文學(xué)筆會(huì)和在日華人社會(huì)面臨的課題。

首先，文學(xué)靠作品說(shuō)話，作品在時(shí)間中孕育生成。日華文學(xué)從來(lái)都不是“一本書(shū)主義”、“一篇文章主義”，而是耐得住寂寞，守得住底線，長(zhǎng)期投入，厚積薄發(fā)的產(chǎn)物。每位寫(xiě)作者都以自己獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)和深厚的知識(shí)學(xué)養(yǎng)為背景，并且在日本的社會(huì)和文化環(huán)境中浸染多時(shí)，使得日華文學(xué)成為有根之木，有源之水。

其二，日本是一座文學(xué)和生活的富礦。日本的文化傳統(tǒng)和歷史變革、在日華人社會(huì)的生動(dòng)場(chǎng)景、中日歷史糾葛中的復(fù)雜人性、中日友好交流的蓬勃發(fā)展，都為日華文學(xué)提供了豐富的創(chuàng)作題材，值得廣泛涉獵，深度挖掘。同時(shí)，隨著在日華人生活的多樣化展開(kāi)，日華文學(xué)也應(yīng)從“苦悶”為起點(diǎn)的留學(xué)生文學(xué)中走出來(lái)，需要出現(xiàn)自己的校園文學(xué)、言情文學(xué)、職場(chǎng)文學(xué)、財(cái)經(jīng)文學(xué)、青春文學(xué)、夕陽(yáng)紅文學(xué)等等，展現(xiàn)出與類(lèi)型文學(xué)大國(guó)日本相適應(yīng)的創(chuàng)作特色。

其三，當(dāng)前國(guó)內(nèi)外的“書(shū)寫(xiě)日本”大潮頗為洶涌，其中不乏明顯的商業(yè)化寫(xiě)作和“想象日本”的美化寫(xiě)作，往往贊美了“光”的閃亮而忽略了“影”的存在。為此，日華文學(xué)高揚(yáng)的“知日寫(xiě)作”需要見(jiàn)微知著、耐力持久，發(fā)揮出傳遞知日魅力、展現(xiàn)真實(shí)底力的作用，成為輿論漩渦中一股平衡的力量。“知日寫(xiě)作”的優(yōu)勢(shì)在于近水樓臺(tái)，可以直達(dá)文化和生活現(xiàn)場(chǎng)，有別于隔靴搔癢和霧里看花，日華文學(xué)應(yīng)該寫(xiě)出獨(dú)有的味道，包括品味和格調(diào)。

其四，社會(huì)發(fā)展進(jìn)入到以“兩微一端”為代表的微閱讀時(shí)代，文學(xué)創(chuàng)作頻頻受到影響甚至沖擊，日華文學(xué)也概莫能外。一方面，過(guò)去20年由《中文導(dǎo)報(bào)》等華文媒體的副刊為日華文學(xué)提供重要發(fā)表園地的狀況發(fā)生了改變，從網(wǎng)站到博客再到微信公眾號(hào)，個(gè)人發(fā)表的渠道越來(lái)越通暢，作品面對(duì)的讀者群越來(lái)越廣泛；另一方面，間歇性和碎片式閱讀，稀釋了文學(xué)的專(zhuān)注性，深度和長(zhǎng)度不再是創(chuàng)作追求的目標(biāo)，微詩(shī)歌、微小說(shuō)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為時(shí)代新寵。無(wú)疑，日華文學(xué)在積極創(chuàng)作的同時(shí)，也需要擁抱新媒體，在傳統(tǒng)文學(xué)以外的新平臺(tái)上建立“自己的園地”。