作品簡介：

文學(xué)的根是現(xiàn)實。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)下這個時代重要的一種文學(xué)體裁，以網(wǎng)絡(luò)為載體，傳達(dá)作者對于現(xiàn)實的關(guān)注?！肚锟衔荨肪褪沁@種關(guān)注在作品中的一種體現(xiàn)。《秋葵老屋》從淮海中路林家在本世紀(jì)初的一次動遷入手，將對歷史的回顧和時代的變遷融入到一家四代人的生活與回憶中去。在娓娓道來的家族史般的述說中，摻雜著屬于中國、屬于上海的歷史印記，而這一切，都以林家及其周邊二十四戶的動遷為紐帶，將其與市民生活緊緊相連，成就了一部具有現(xiàn)實主義情懷的優(yōu)秀作品。該作品曾獲得首屆上海市新聞出版總局現(xiàn)實主義大賽優(yōu)勝獎。

作者簡介：

乃越，閱文集團(tuán)起點中文網(wǎng)簽約作家。代表作《夢東方》三部曲，包括《秋葵老屋》、《蘇河灣的石庫門》、《夢東方》。在一眾網(wǎng)絡(luò)作家中，乃越以細(xì)膩的情感描寫著稱，在家長里短中逐步展開戲劇化的情感沖突。

文本評析：

一、以文字記錄變遷的創(chuàng)作自覺。

無論是傳統(tǒng)文學(xué)，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，保持現(xiàn)實主義精神，關(guān)注社會生活，使自己的文學(xué)創(chuàng)作和作品具有社會意識、現(xiàn)實意識，都是一個作家必須具有的社會義務(wù)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，現(xiàn)實主義的體現(xiàn)很多都和玄幻等幻想題材相關(guān)，作家通過人物構(gòu)建和觀點表達(dá)傳遞出現(xiàn)實主義精神。不過，這其中很難說清，到底有多少是作家的主動表達(dá)又有多少是作家在寫作時不自覺流露的時代印記。

但是在《秋葵老屋》這一作品中，讀者能夠很容易就感受到作家主動向現(xiàn)實主義靠攏的傾向。小說的切入點是淮海中路老屋改造動遷。上海淮海中路始建于1901年，初名寶昌路，后改名霞飛路，是上海法租界的主干道。自建成起，這里就是上海十里洋場的核心區(qū)域，被稱為東方的香榭麗舍。在上海這個中國近代史的中心城市，淮海中路是許多重大歷史事件的見證者，也是中國百年滄桑變化的親歷者。《秋葵老屋》將二十一世紀(jì)初上海市政府對淮海中路的現(xiàn)代化改造作為故事發(fā)生的時代背景，以林家?guī)状嗽谏虾５钠鹌鸱揖€索，將淮海中路的歷史轉(zhuǎn)化為市民的人生百態(tài)，在完成人物塑造的同時，也緩緩展開了一卷從抗戰(zhàn)到改革開放至今的歷史圖景。

對比《秋葵老屋》與其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的現(xiàn)實主義，可以很明顯的看出，在《秋葵老屋》的創(chuàng)作過程中，作者在有意識的用自己的筆進(jìn)行歷史記錄?？v觀文學(xué)史，一個成熟的文學(xué)體系，往往包含了浪漫主義和現(xiàn)實主義兩個方向的創(chuàng)作。在大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家選擇幻想題材的浪漫主義創(chuàng)作時，《秋葵老屋》等一批現(xiàn)實主義題材相繼出現(xiàn)，這表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種文學(xué)形式正在逐漸跳出原本的舒適區(qū)，慢慢地被更廣闊的人群接受。

二、以意象傳遞深情的文學(xué)手法

使用意象來象征概念，以此進(jìn)行豐富的情感表達(dá)，這是一種常見的文學(xué)手法。在《秋葵老屋》中，林家各成員之間的日?；雍突貞浾紦?jù)了很大的篇幅。為了在這種看似平淡的描寫中完成豐富的情感表達(dá)，作者選用了某些特殊意象作為標(biāo)志物反復(fù)出現(xiàn)，并通過情節(jié)設(shè)置為其賦予了厚重的情感寄托。

在書中出現(xiàn)最多的兩個意象，其實就是書名中點出的兩個名詞：秋葵、老屋。秋葵是書中人物的名字，也是和林家的生活息息相關(guān)的物品。在開篇第一章，作者就已經(jīng)明確點出：“秋葵代表思念?！彼寄钍且环N很玄妙的情感，或者說是一種行為。在這種情緒上的行為背后，是親情，是愛情，是友情，是互相牽掛和難舍難分。同時也包含了不得不離家遠(yuǎn)行的無奈。林家第一代，背井離鄉(xiāng)來到上海，秋葵代表的是對老家的思念；林家第二代，戰(zhàn)火連天中遠(yuǎn)赴重洋外出留學(xué)，秋葵代表的是對家國安危的掛念；林家第三代，在和平年代離家萬里求知，秋葵代表的是游子對家人的依戀。一代又一代人，秋葵代表的思念是無論時局如何變化，無論風(fēng)起云涌，林家一直互幫互助，在親情維系下的互相牽掛。在秋葵的背后，是作者始終相信，人類之間最真摯的情感絕不會變質(zhì)的美好愿望。所以說，秋葵是思念，也是親情。

老屋則是另一個貫穿始終的意象。首先，故事就是由老屋的動遷引出的，圍繞著老屋的動遷，拆遷與補(bǔ)償、家庭和居所、父母和子女、姊妹和戀人，多種情感的沖突就逐漸爆發(fā)出來，隱藏在現(xiàn)在一家人背后的百年歷史也暴露出來。而這些所有的沖突，過去與現(xiàn)在的人和觀念的碰撞交融，林家一家人的聚散合離，都和這間靜靜佇立的老屋緊密相連。老屋是一家人在上海的居所，也是林家這個家庭在大地上的具象。從這個角度來說，老屋不僅僅是一間房子，更是見證了林家四代人傳承的特殊家庭成員。

當(dāng)秋葵和老屋這兩個意象交織，配合老屋動遷的小說背景，《秋葵老屋》自然而然的就將對家人之間的思念之情與老屋承載的歷史記憶合二為一，厚重的歷史氣息和動遷沖突下的戲劇情節(jié)達(dá)到了一體交融。在動遷中發(fā)生的一幕幕社會矛盾和人性關(guān)懷交織的畫面，也和這些形象可感的意象一起，在讀者面前直觀的展現(xiàn)出來。配合上世紀(jì)之交的特殊時間節(jié)點，原本人與人之間的羈絆便轉(zhuǎn)化為對家庭歷史回憶的懷念與不舍，和上海這個特殊的城市的發(fā)展史結(jié)合在一起，又拓展為一種更加泛化的懷念。當(dāng)讀者——尤其是上海本地的讀者閱讀時，感受到的不僅僅是林家一家人之間的羈絆，還有作為一名上海市民對腳下這座城市承載的歷史回憶的羈絆。城市從來不是冰冷的，行走在城市中的市井小民、追逐城市夢想的新市民，散落的老屋和鱗次櫛比的高樓大廈共同構(gòu)成了上海這一活生生的巨獸，在東海畔呼吸吐納，慢慢成長。而佇立在淮海中路的這間秋葵味道的老屋，正是上海發(fā)展歷史的一個縮影。

三、以老屋為媒介的傳承精神

上文中說道，老屋在《秋葵老屋》這部作品中是將林家一家人的經(jīng)歷和上海這座城市的歷史交織起來的重要意象。如果再細(xì)致一點來分析，就會發(fā)現(xiàn)老屋即使在林家的歷史這一限定的范圍中也有著豐富的含義。開篇是林家現(xiàn)在的當(dāng)家人林友蘭在老屋中回憶家族的歷史。當(dāng)年林友蘭的祖父林升泰從江西老家來到上海，便扎根在石庫門之后，也是從那時候起，林家的故事就和上海緊緊聯(lián)系在了一起。經(jīng)過幾代人的變遷，石庫門老屋不僅僅是一家人的居所，更是林家?guī)状俗冞w交替的見證。林家自林友蘭的祖父以來，到故事發(fā)生時林友蘭的子女，幾代人雖然顛簸起伏，但是都一直堅守溫柔善良的品格。林家的家風(fēng)世代傳承下來，石庫門房子也世代傳承下來，在不斷的浸潤下，石庫門房子已經(jīng)超越了居所的概念，成為了林家與人為善家風(fēng)的象征。這便是老屋背后的精神傳承。

因此，可以將世紀(jì)之交的老屋動遷看做是傳統(tǒng)家風(fēng)在時代沖擊下的傳承危機(jī)。經(jīng)歷了從抗戰(zhàn)到改革開放廣闊時間的老屋在新時代商品經(jīng)濟(jì)的沖擊下不得不面臨動遷的命運(yùn)，而舊的家風(fēng)也在這一過程中打碎重組。然而就像老屋最核心的部分永遠(yuǎn)是居住其中的人一樣，雖然在動遷過程中，林家不可避免的出現(xiàn)了矛盾和爭吵，圍繞拆遷、房價等問題出現(xiàn)了現(xiàn)代社會不可避免的心理焦慮，但是其家族傳承精神中如“秋葵”一般的溫柔內(nèi)核卻沒有改變。也許這就是作家想由這個故事告訴我們的，縱使時代變遷，親情的內(nèi)核永遠(yuǎn)和對美好生活的渴望同在，永遠(yuǎn)在人們的心中留存。

《秋葵老屋》全書不過二十多萬字，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中算是十分短小的篇幅了。在這二十萬字中，作家以溫柔細(xì)膩的筆法將林家四代人的情感變化和時代發(fā)展通過老屋動遷這一事件鋪陳開來，將具有傳統(tǒng)文化內(nèi)核的家庭傳承和現(xiàn)代生活中繞不開的“房子”、“生活”等話題結(jié)合起來，講述了具有鮮明時代特色的一篇親情故事。在玄幻等幻想題材占據(jù)主流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大軍中，為讀者開辟了一塊充滿人文情懷的現(xiàn)實主義棲息地。