文學作品不同于一般的物質產品，承載著價值取向，擔負著文化使命，因此不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在“為什么人”的問題上發(fā)生偏差。習近平總書記在《在文藝工作座談會上的講話》中指出，當前我國的文藝創(chuàng)作中存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。文學創(chuàng)作中存在的低俗、庸俗、媚俗等問題與文學期刊的選擇導向有分不開的關系。近年來，文學期刊的出版和發(fā)行呈現出了顯著的變化，更加重視社會效益，在服務作家與服務讀者中尋找平衡，期刊容量有所擴大，文學文化含量有所增強。

變化之一：社會公益導向顯著增強

隸屬于百花文藝出版社的《小說月報》由于自身運營方式的原因，在20世紀90年代文學期刊繁榮時期未曾得到過政府資金的扶持，較早走向市場化的運營模式。新時期的《小說月報》在選稿時追求“貼近百姓生活，貼近廣大讀者”，提倡現實主義，在內容上偏重故事，刊登的作品記載了改革開放以來中國普通百姓生活的喜怒哀樂。這一方面為《小說月報》贏得了穩(wěn)定的讀者和市場，另一方面，也幫助《小說月報》深入參與到影視劇改編當中，其選載的許多作品都被改編成了當時熱播的電影。但與此同時，《小說月報》的用稿趣味也就不可避免地被大眾趣味和市場導向所牽引。黃發(fā)有的《〈小說月報〉與“選刊現象”》談到，《小說月報》作為我國最有影響力的文學選刊之一，存在用稿趣味上的保守和審美選擇上的偏狹，由于反復強調作品應該“貼近”現實，“使其提倡的現實主義變成了‘現時主義’”，許多作品都存在藝術形式粗糙、經驗過時等問題。

近年來，《小說月報》公益性導向明顯增強，趨利模式大有改觀，對名家名作的依賴程度正在降低，選稿的兼容并包的特性也有了明顯的突出。從用稿來源來看，幾乎每年都有新刊進入《小說月報》的選稿視野。2015年，《小說月報》的來源期刊就比2014年增加了11種之多，新增加的期刊主要有綜合性報紙雜志和地方文聯主辦的文學期刊，如紹興市文聯的《野草》、銀川市文聯的《黃河文學》、西寧市文聯的《紅豆》、新疆生產建設兵團文聯的《綠洲》等機關刊物，以及《光明日報》《財新周刊》《文藝風賞》《鯉?文藝青年》等報紙雜志，可見《小說月報》正有意識地關注著各地區(qū)、各領域的文學生態(tài)，力求向社會推介更多優(yōu)秀的作品，更全面地呈現當下小說創(chuàng)作的全貌。從核心作家來看，近年來《小說月報》也大大降低了對名家大家的依賴，開始將更多的注意力放到文學新人、特別是在邊緣期刊亮相的年輕作家身上，“70后”和“80后”作家?guī)缀跻呀浾紦恕缎≌f月報》的半壁江山，涌現出不少能彰顯青年作家獨特視角和敘述方式、體現現代青年立場和價值選擇的優(yōu)秀作品，引起了文壇的熱議和關注。

變化之二：對讀者、作家的“雙重服務”

受到政治、經濟、技術等外部場域的影響，當代文學期刊的編輯理念曾經發(fā)生多次轉變。計劃經濟時期，文學期刊的生產方式以“作者—編者—讀者”的模式建構。這種模式以作者為中心，文學期刊成為“作家成長的搖籃，文學出版選拔作品和人才的基地”，讀者只能被動地接受作者與編者的審美傾向與藝術趣味。在市場經濟語境下，文學期刊陷入了嚴峻的生存壓力之中。大量純文學期刊經濟上瀕臨絕境，迫使文學期刊走上了市場化的道路。許多期刊開始意識到，讀者擁有閱讀的自主權可以很大程度上保障期刊的訂閱量，與讀者和作者之間的關系也由此發(fā)生轉變，紛紛確立起以讀者為中心的買方市場。

黨的十八大以來，文學生產的公益性導向使文學期刊的編輯理念再度轉型，市場效益不再是文學期刊的首要考慮因素，許多文學期刊編輯開始意識到，單純地以作者或讀者某一方為中心，都會一定程度上使刊物陷入困境。當文學期刊只為作家服務時，廣大讀者被排斥在精英化的文學世界之外，文學成為了少數人的狂歡；而當文學期刊一味以讀者的趣味作為編輯、寫作的風向標時，純文學的生存空間同樣陷入了另一種狹隘，閹割了文學的創(chuàng)造性，造成了文學生態(tài)的失衡。要想繁榮新時代的文學生產，文學期刊必須要在作者和讀者之間找到一個平衡點，合理設置反映市場接受程度的發(fā)行量、訂閱量、改編率等量化指標，同時還要堅守文學的審美理想、保持文學的獨立價值，營造良好的文學生態(tài)環(huán)境。

《小說月報》近年來不斷嘗試拓展自身邊界，力求發(fā)現反映當下社會生活的優(yōu)秀作家作品。除了文筆成熟的“80后”作家在《小說月報》中的亮相愈發(fā)頻繁之外，2015年，《小說月報》開設了“開放敘事”專欄，意圖為在文學敘事上具有創(chuàng)新意識和探索精神的作品開辟一方天地，“70后”“80后”“90后”作家成為該專欄的中堅。2017年，“開放敘事”專欄專門策劃了“90后”作品小輯（2017年1期），轉載了四位“90后”作家的作品：王棘的《駕鶴》、重木的《無人之地》、龐羽的《操場》和琪官的《誰能帶我去東京？》，在選載這四篇作品的同時，還邀請新銳批評家進行評論。

和其他期刊相比，《北京文學》（精彩閱讀）的“新人自薦”專欄從未把年齡、職業(yè)、代際作為評價一個作者是否可以被視為文學新秀的標準，而是將自身定位為“處女作專欄”，面向的是有一定文學創(chuàng)作經驗，但從未在文學期刊中發(fā)表過小說作品的文學新人?？怯凇侗本┪膶W》（精彩閱讀）2016年第5期“新人自薦”專欄的短篇小說《雁侶》就是一個例子。小說作者董本祺生于1935年，已經堅持寫作59年，但從未登上過任何期刊雜志。老人不懂得投稿，作品也很少有人關注，但編輯在博客上發(fā)現了這篇作品?！堆銈H》并非什么趨時應景之作，情節(jié)也非常簡單，就是講人如何從雁身上學會相愛的故事，編輯發(fā)現了這篇作品的優(yōu)秀之處，體現了《北京文學》（精彩閱讀）在編輯理念上努力摒棄同質化、程式化的思路，體現出其不拘一格發(fā)現好稿的擔當?！靶氯俗运]”專欄開設的目的不僅是要培養(yǎng)和發(fā)現新人，更是要通過向社會推薦這些尚未受到文壇關注的優(yōu)秀作品，形成良好的文學創(chuàng)作風氣。

變化之三：期刊容量、文學含量“齊頭并進”

近年來，許多期刊都在期刊容量上有所增加?！缎≌f月報》2015年第一期起擴容升級，從每期120頁增至每期136頁，同時改進封面與版式設計，加大內文字號，優(yōu)化細節(jié)制作，并陸續(xù)增加了“開放敘事”專欄等新欄目和專題策劃。

從2017第4期起，北京文學月刊社旗下的《北京文學》（精彩閱讀）和《北京文學?中篇小說月報》兩本雜志擴容改版：篇幅均從原有的160頁增加到208頁，但每冊仍維持15元的定價，雜志內文版面改為全彩。主編楊曉升說：“一直以來，《北京文學》來稿非常多，哪怕三審之后，確定留用的稿件有的還要排三年甚至五年才能發(fā)表。在北京市財政的大力支持下，我們決定擴容?！饼嫶蟮膩砀辶渴恰侗本┪膶W》（精彩閱讀）擴容的首要原因，而當下讀者日益增長的審美和文化需求則決定了期刊的文學含量和辦刊質量。楊曉升說：“擴容之后每期能夠容納兩三個中篇、兩三個短篇、六七篇散文等，還可以順應當下讀者的審美需求，不把文字裝得那么滿，盡量圖文并茂，讓美編去發(fā)揮，讓傳統的文學雜志更有‘顏值’，來參與市場競爭。”

以《北京文學》（精彩閱讀）改版后新開設的兩個作家專欄為例。“馮驥才專欄”分四期連載了馮驥才歐游歸來的游記式文化隨筆《歐洲讀畫記》，重讀文藝復興名作，兼容中西，樸素雋永，見解獨特，顯示了一位東方學者在全球化背景下對民族文化傳承和文化振興等問題的新鮮思考，具有豐富的文化藝術內涵和人文價值?！巴醢矐泴凇狈炙钠谶B載王安憶旅居美國期間的隨筆《紐約四重奏》，涉及自然、政治、外交、文化、生活習慣和民俗風情等方方面面，以及與此相關的所見所聞、所思所想，是作家思想和情感的一次集中展示。文化大家細膩的觀察、獨特的思考和開闊的人文視野，加之精美的全彩配圖和版面設計，使讀者可以跟隨兩位作家的筆墨自由地領略異國人文藝術精致，欣賞其筆下的畫作與風光，真正走進作者筆下的藝術世界。這樣的改版升級可以說不僅僅是作品容量的提升，更是期刊文學含量和辦刊質量的提升，同時也給讀者帶來閱讀感受的提升。

變化之四：稿酬提升，期刊既有面子又有里子

1999年，國家版權局針對文字作品的發(fā)表、出版和轉載等問題制定了《出版文字作品報酬規(guī)定》，保障了著作權人獲籌權的實現，為規(guī)范以出版方式使用文字作品支付報酬提供了依據。隨著我國經濟的快速發(fā)展，與之相對應的居民可支配收入等也隨之變化，而我國規(guī)定的以出版方式使用文字作品的付酬標準卻長期不變，導致了作者因其作品被使用而獲得的報酬實際上在降低。2014年，針對這一問題，國家版權局與國家發(fā)展和改革委員會聯合公布了《使用文字作品支付報酬辦法》，對使用文字作品支付報酬的標準和方式等問題重新進行了規(guī)范，明確了原創(chuàng)作品每千字80-300元的基本稿酬標準。

有了相關制度的保障，2017年，包括《人民文學》《收獲》《上海文學》《詩刊》等在內的多家傳統文學期刊稿酬大幅上漲。《十月》早在2013年就率先提升了稿費標準，從當時的每千字80－100元，漲到了每千字200-500元?！侗本┪膶W》（精彩閱讀）從2017年第1期起，作品平均稿酬猛增到每千字千元，《北京文學?中篇小說月報》也保持了國家著作權新規(guī)定的轉載作品每千字百元的稿酬標準。不同于《上海文學》《收獲》《鐘山》等期刊實行的優(yōu)秀稿件或重頭文章“千字千元”的標準，《北京文學》（精彩閱讀）實行全面“千字千元”，每期重點稿件千字還高于1000元的稿酬標準，成為當前業(yè)內稿酬最高的文學期刊。

除了各家文學期刊努力提升稿酬之外，我國自1980年開始實行了38年未變的稿酬征稅制度也有了新的變動。按照1980年起實行的稿費標準，稿費只要超過800元，就得繳納14%的個人所得稅，許多作家都曾發(fā)表過意見，認為盡管稿酬有了一定程度的提升，但是起征點過低、稅率過高，依然讓他們覺得負擔較重、職業(yè)榮譽感較低。許多業(yè)內作家學者指出應該對稿酬征稅制度進行改革，提升稿酬個稅起征點。在2018年新修訂的《中華人民共和國個人所得稅法》中，稿酬所得應繳納個人所得稅的計算方法發(fā)生了根本性變化，稿酬所得在算入綜合所得時享受八折優(yōu)惠后，再享受七折優(yōu)惠，相當于為稿酬所得打了六五折，征稅制度的改革更加切實地保障了作家創(chuàng)作獲酬的權利。

王秀濤在《文學傳媒與當代文學生態(tài)》中說，“稿酬制度絕不僅僅是錢的問題，它的合理與否是整個文學體制是否合理的體現，它牽扯著作為文學生產主體的作家的切身利益和生存環(huán)境。”提升稿酬是保障作家權益最根本的途徑，也是營造良好文學創(chuàng)作環(huán)境，提高整體創(chuàng)作水平的有效之舉，高稿費能讓作家更從容地面對生活，將更多精力放在寫作上，同時也會提高整體的創(chuàng)作水平。

此外，不同于長篇小說可以通過出版社發(fā)表，文學期刊是中短篇小說的主要刊發(fā)渠道，稿酬的提升可以有針對性地促進中短篇小說的創(chuàng)作。