中國美術館藏廣廷渤油畫《鋼水·汗水》。

　中國美術館藏朱乃正油畫《金色的季節(jié)》。

勞動創(chuàng)造，推動著歷史車輪滾滾向前?！拔逡弧眹H勞動節(jié)，作為全世界勞動人民共同的節(jié)日，鐫刻了對勞動的敬意。古往今來，無數藝術家以不同視角通過勞動場景的再現、勞動形象的塑造、勞動精神的刻畫，展現勞動人民的精神風貌。其中，新中國美術關于勞動題材的創(chuàng)作，以鮮明的時代特點、凝練的藝術形式，表現了中國人民吃苦耐勞的精神，成為中國美術現代審美建構的重要組成部分。

“文化興國運興，文化強民族強”?；仡櫺轮袊闪?0年來勞動題材美術創(chuàng)作的藝術成就和創(chuàng)作經驗，審視其價值，展望其發(fā)展趨勢，無疑對新時代美術創(chuàng)作有著積極意義。

頌揚勞動之美

勞動題材美術創(chuàng)作的大量涌現，是新中國文藝“以人民為中心”創(chuàng)作思想最直觀的體現。新中國成立后，人民當家做主，廣大工人、農民、知識分子和其他勞動群眾，煥發(fā)巨大的政治熱情和勞動干勁，滿懷激情地投入建設新中國的偉大事業(yè)中。全社會樹立起勞動最光榮的觀念。尤其是新中國成立初期，伴隨著全國上下開展得如火如荼的勞動建設，對新社會、新生活充滿極大熱情的藝術家們，以毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》為指導，踐行“雙百”方針，自覺而充滿熱情地深入工農群眾的勞動生活之中，觀察體驗勞動生產過程和勞動者的精神風貌，用中國畫、油畫、版畫和年畫等形式，直接反映新社會勞動生產，刻畫出勞動者樸素而絢麗的形象，創(chuàng)作了一批生活氣息濃郁、時代特征鮮明、形式語言新穎的勞動題材優(yōu)秀美術作品。

新中國成立后的十幾年間，美術工作者創(chuàng)造了勞動題材美術創(chuàng)作的高峰，并奠定了這一題材的創(chuàng)作特點和創(chuàng)作基調。這一時期，美術工作者紛紛走向生活，以高度凝練的筆墨刻畫新中國火熱的勞動建設場景、表現勞動人民熱切的干勁，一大批經典作品誕生。如版畫領域王琦的《晚歸》、李樺的《山區(qū)生產》《晚風》、白芒的《菜地豐收》、晁楣的《北方九月》等，油畫領域董希文的《新解放區(qū)的生產自救》、王霞的《海島姑娘》、王文彬的《夯歌》、朱乃正的《金色的季節(jié)》等，中國畫領域丁士青等人合作的《糧食》、劉文西的《祖孫四代》、姚有多的《新隊長》、顧生岳的《春臨東海》、林風眠的《漁婦》等，皆為勞動題材美術創(chuàng)作的代表，它們生動再現了勞動者建設家鄉(xiāng)、創(chuàng)造美好生活的勞動景象。勞動題材創(chuàng)作也促進了藝術語言的更新和藝術風格的形成。最典型的是中國畫，畫家嘗試用傳統(tǒng)的筆墨語言來表現新的社會生活，塑造勞動者形象，在從傳統(tǒng)向現代的風格轉變方面，從思想觀念到表現方法都進行了一次深刻的“推陳出新”。

這些勞動題材美術創(chuàng)作，除了生動呈現新中國成立后社會翻天覆地的變化，塑造了鮮活的普通勞動者新主人翁形象，還有兩方面的積極意義：一是延續(xù)并豐富了現實主義創(chuàng)作，成就新的創(chuàng)作傳統(tǒng)，推動新中國美術深入生活、關注時代；二是從藝術、藝術功能、美學等多重維度，推動新中國美術完成由傳統(tǒng)向現代轉型。“勞動”是延安時期尤其是新中國成立以來，中國現代美學話語的起點之一。勞動者成為新社會被歌頌和崇拜的英雄人物，并提供了新的藝術創(chuàng)作范式——畫家展現的勞動形象精神爽朗、淳樸大方；展現的勞動精神充滿生活理想和希望，勞動者在勞動中獲得幸福和滿足。這種形象刻畫，讓觀者感受到平凡的形象所蘊藏的不平凡的創(chuàng)造，進而體味到勞動之美。正如馬克思所說，“勞動創(chuàng)造了美”，從這些勞動題材美術創(chuàng)作中，人們更能感受到勞動和生活的美，以及自己擁有的不平凡的力量。反過來，這些創(chuàng)作實踐對于中國以“勞動”為起點的實踐美學話語體系的建立，也起到了一定推動作用。

激揚時代精神

美術工作者以參與新中國偉大建設之使命譜寫了勞動之美。勞動與時代，以藝術的方式更加緊密地貼合在一起。

這種貼合，同樣表現在改革開放后新的美術創(chuàng)作高潮中。隨著改革開放的進程，美術創(chuàng)作在多種思潮影響下呈現多元取向，但現實主義創(chuàng)作依然是美術領域的主要創(chuàng)作方法，勞動題材依然是美術工作者熱衷的重要題材。像油畫領域，不論是單幅肖像式的羅中立的《父親》，還是廣廷渤表現4位鋼鐵工人勞動間歇場景的《鋼水·汗水》，其形象都感人至深。20世紀90年代以來，隨著城市建設的發(fā)展，農民工成為一支新的建設大軍，表現農民工題材的美術創(chuàng)作涌現。如第九屆全國美展油畫金獎作品、王宏劍以農民工春節(jié)回鄉(xiāng)在車站等待的情景為題材創(chuàng)作的《陽關三疊》，第十屆全國美展油畫金獎作品、忻東旺以農民工在小餐館吃早餐為題材創(chuàng)作的《早點》等，均生動展現了改革開放以來美術工作者對農民工的關注。從創(chuàng)作方法和精神內涵而言，這一時期的勞動題材美術創(chuàng)作，更加追求思想深度、更具藝術個性。

新世紀，黨和政府大力倡導主旋律創(chuàng)作，特別是黨的十八大以來，習近平總書記發(fā)表了一系列關于文藝工作的重要講話，美術界進一步“深入生活、扎根人民”，樹立了“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，表現勞動題材的美術創(chuàng)作得到新的發(fā)展，再次掀起新的創(chuàng)作高潮。不論是全國美術作品展等國家大展，還是地域展，抑或是一些藝術家個人寫生展中，表現勞動人民生活和都市勞動景象的作品依然占據了重要份額。這一時期的創(chuàng)作，題材更為寬泛，從農村到城市，各個領域關于勞動的形象皆被挖掘，表現更為多元——不只表現在寫意、寫實、抽象等藝術形式的多元化；也表現在既有直接再現勞動者勞動風貌，也有間接反映勞動精神等視角的多元化，如代大權從奧運場館建設工地勞動者中提煉形象創(chuàng)作的大幅木刻版畫《建設者們——新興木刻精神不死》、青年畫家方正的工筆畫《收獲》系列作品等，皆彰顯了新世紀勞動者的生活理想和精神風貌。

優(yōu)秀文藝創(chuàng)作，既要尊重藝術規(guī)律，又“要堅定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音”，這也正是與時代緊密貼合的勞動題材美術創(chuàng)作的關鍵所在?；厥捉浀鋭趧宇}材美術創(chuàng)作，之所以能引起大眾共鳴并產生振奮人心的力量，在于它們絕不是單純地再現勞動場景或者勞動者形象，而是借助形象的力量，融入創(chuàng)作者創(chuàng)作情感和創(chuàng)作理念，彰顯勞動精神和時代精神。像王文彬的《夯歌》、朱乃正的《金色的季節(jié)》，創(chuàng)作者正是以熱烈而真實的情感塑造出勞動者陽光而樸實的形象，勞動者朝氣蓬勃、精神爽朗，毫無矯揉造作和抑郁扭曲之態(tài)，充滿對生活的熱愛。這種精神面貌，正表現了那個時代人們的生活理想、契合了那時的時代審美并激揚起時代精神，那是那個時代的真、善、美。也只有契合時代精神，勞動題材美術才能產生美的力量。新中國勞動題材美術以正面頌揚之視角通過積極而充滿正能量的形象刻畫出蓬勃希望，正是一種契合時代精神的表現。這要求藝術家以高尚理想去創(chuàng)作、懷高遠抱負去思索。

在社會快速發(fā)展、生活日益豐富的今天，如何把握時代脈搏、攫取時代精神并刻畫出感人至深的典型形象，奏響這個時代的黃鐘大呂，對當下美術工作者來說是職責使命所在。就勞動題材美術創(chuàng)作而言，要創(chuàng)造新時代的藝術高峰，創(chuàng)作者必須視野高闊、思考深入，切實把握時代所向、人民所需。

70年來的新中國勞動題材美術創(chuàng)作，開創(chuàng)了人民大眾喜聞樂見的反映勞動之美的美術創(chuàng)作新道路，這一道路，是既不同于此前的中國繪畫也不同于西方繪畫的藝術道路，其所體現的藝術成就和創(chuàng)作方向及歷史價值，應給予充分肯定。當下的美術工作者更應借鑒已有經驗，“以人民為中心”，書寫今天火熱的時代生活和時代精神。

（作者為清華大學美術學院教授）