她是著名作家丁玲的女兒，也是蜚聲中外的經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的編導(dǎo)之一、中國(guó)舞蹈界最高獎(jiǎng)“荷花獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)獲得者。她說(shuō)：“一些創(chuàng)作者老是想出新，但沒(méi)有根基是沒(méi)法出新的。應(yīng)該多看一些經(jīng)典作品，站在前人的肩膀上先吸收他們的成果，然后再往前走。一步登天是登不上去的。”

頭發(fā)花白，臉上也爬滿了皺紋，但85歲的蔣祖慧依然容光煥發(fā)，神采奕奕。

因?yàn)榕臄z《舞者述說(shuō)——中國(guó)舞蹈人物傳記口述史》的緣故，日前筆者拜訪了蔣祖慧老人。

圈外人對(duì)“蔣祖慧”這個(gè)名字可能并不熟悉，但芭蕾經(jīng)典《紅色娘子軍》恐無(wú)人不知。它是中國(guó)芭蕾史上一座傲人的里程碑，成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的世界奇跡。蔣祖慧便是《紅色娘子軍》的三位編導(dǎo)之一。

新中國(guó)成立前夕，蔣祖慧和周圍很多同學(xué)一樣希望學(xué)理工科，她甚至選好了化學(xué)作為志向，“因?yàn)閲?guó)家百?gòu)U待興，需要大力發(fā)展工業(yè)”?？墒Y祖慧的母親丁玲看了蘇聯(lián)芭蕾舞劇《淚泉》《彼得大帝》后，深深為足尖上的藝術(shù)著迷，極力動(dòng)員女兒學(xué)芭蕾，理由是“將來(lái)我們國(guó)家也需要有這種藝術(shù)”。于是，15歲的蔣祖慧被送到朝鮮崔承喜舞蹈研究所學(xué)習(xí)舞蹈，回國(guó)后進(jìn)入北京舞蹈學(xué)校繼續(xù)學(xué)習(xí)。舞蹈學(xué)校還沒(méi)畢業(yè)，她又被公派到蘇聯(lián)主攻芭蕾舞劇編導(dǎo)。從此，蔣祖慧離她“工業(yè)報(bào)國(guó)”的愿望越來(lái)越遠(yuǎn)，卻在另一條道路上，舞出了精彩人生。

1964年，中央芭蕾舞團(tuán)決定把電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞劇，蔣祖慧與李承祥、王希賢共同擔(dān)任編導(dǎo)。那一年，她30歲。

接到任務(wù)后，蔣祖慧與其他主創(chuàng)一起去海南島體驗(yàn)生活?！绑w驗(yàn)生活為后來(lái)的舞劇結(jié)構(gòu)和動(dòng)作設(shè)計(jì)起到了很好的作用?！笔Y祖慧回憶道，“第一站是椰林寨，我看到一棵椰樹(shù)，樹(shù)干先是向上長(zhǎng)了幾十厘米，又向水平方向長(zhǎng)了一段，最后又向上頑強(qiáng)地立起來(lái)。我想大概是椰樹(shù)小時(shí)候被強(qiáng)風(fēng)吹倒所致，椰樹(shù)那種拼命向上生長(zhǎng)的韌勁兒不正是瓊花精神的寫照嗎？”

這一細(xì)節(jié)后來(lái)被蔣祖慧用到了《紅色娘子軍》中，舞臺(tái)上遠(yuǎn)處是一望無(wú)際密密的“椰林”，近處是那棵不屈的“椰樹(shù)”。瓊花在“逃跑”段落的第一個(gè)造型就是“瓊花先蹲在那棵樹(shù)后察看環(huán)境，然后迅速?gòu)臉?shù)后閃出，到樹(shù)前做了一個(gè)‘跑’的造型，即右手在右下側(cè)扶著樹(shù)，右腿向前弓，腳尖立起，左腿向后伸直，腳尖立在地面，身體向右斜，左手在右肩下方握住長(zhǎng)辮”。這組設(shè)計(jì)靈感來(lái)自椰林的造型，表現(xiàn)了瓊花不屈不撓的人物性格。

當(dāng)時(shí)，《紅色娘子軍》“芭蕾的腿、古典舞的身體、戰(zhàn)士的形象”，曾引起激烈爭(zhēng)論?！啊都t色娘子軍》里的瓊花是個(gè)性格強(qiáng)悍的粗丫頭，動(dòng)作要有爆發(fā)力，而傳統(tǒng)芭蕾的動(dòng)作又太過(guò)柔和，于是我加入了一些中國(guó)舞蹈的舞姿來(lái)增強(qiáng)動(dòng)作的力度?！笔Y祖慧認(rèn)為，舞蹈語(yǔ)匯應(yīng)為塑造人物服務(wù)，不用太在乎用什么語(yǔ)匯。說(shuō)到動(dòng)情處，蔣祖慧情不自禁地從座位上站起來(lái)，用她習(xí)慣了的舞臺(tái)動(dòng)作，向我們展示劇中人物的思想情緒。

除了瓊花的獨(dú)舞，蔣祖慧在第一場(chǎng)瓊花與老四的雙人舞中，還運(yùn)用了大量中國(guó)古典舞的動(dòng)作，如“烏龍角柱”“掃堂腿”“串翻身”等。在創(chuàng)作雙人舞的時(shí)候，蔣祖慧試圖突破古典芭蕾中“大雙人舞”的固定模式，而借助京劇“對(duì)打”的表現(xiàn)形式并融入民族舞蹈元素，完美表現(xiàn)了瓊花與老四格斗時(shí)的激烈場(chǎng)面，凸顯了瓊花誓死反抗的革命者形象。

《紅色娘子軍》取得了巨大的成功。當(dāng)時(shí)，來(lái)華訪問(wèn)的古巴舞蹈家阿麗西亞·阿隆索看后連連稱贊：“在芭蕾歷史上第一次出現(xiàn)拿刀槍的足尖舞，你們太了不起了?！痹陔S后的國(guó)外演出中，外國(guó)觀眾也都覺(jué)得作品耳目一新，很有中國(guó)味道。時(shí)至今日，《紅色娘子軍》已在世界各地演了近5000場(chǎng)，其藝術(shù)魅力跨越了時(shí)代、跨越了地域、跨越了文化。

《紅色娘子軍》對(duì)中國(guó)芭蕾舞的影響是空前的，學(xué)習(xí)者有之，模仿者有之，但似乎都未超越。對(duì)此，蔣祖慧說(shuō)：“一些創(chuàng)作者老是想出新，但沒(méi)有根基是沒(méi)法出新的。應(yīng)該多看一些經(jīng)典作品，站在前人的肩膀上先吸收他們的成果，然后再往前走。一步登天是登不上去的。”

《紅色娘子軍》后，蔣祖慧又先后創(chuàng)作出《流浪者之歌》《祝福》《中國(guó)革命之歌》《雁南飛》等影響很大的作品。1984年，組織安排蔣祖慧擔(dān)任中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。

退休后，蔣祖慧繼續(xù)用舞蹈語(yǔ)匯，張揚(yáng)著自己的藝術(shù)激情，先后創(chuàng)作出《元神祭》《風(fēng)箏潮》《潮風(fēng)樂(lè)舞》《娘啊娘》等作品，舞蹈體裁也從芭蕾擴(kuò)展到民族民間舞等多種形式。2014年，蔣祖慧榮獲中國(guó)舞蹈界最高獎(jiǎng)“荷花獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)。

采訪接近尾聲，老人興高采烈地舞了起來(lái)，舉手投足間透著自然天成的優(yōu)雅。我們攝像機(jī)的畫面定格在她蹁躚的舞姿上，滿屏生輝。

（作者：孟夢(mèng)，系山東藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院副教授，本文由“泰山學(xué)者”建設(shè)工程專項(xiàng)資金資助）