“故事主角叫王一元，是因為我在上海最困難的時候，衣服里真就只有一塊錢。我希望這些經(jīng)歷可以讓讀者有所啟發(fā)?！?019年年初，第三屆現(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽結(jié)果公布，展現(xiàn)社會底層小人物在上海奮斗歷程的《上海繁華》獲得特等獎。

《上海繁華》通過一個外地農(nóng)家子弟10年奮斗的打拼歷程，細致入微地摹畫了2005至2015年上海的經(jīng)濟和社會生活。一個普通寫作者如何進入到現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作當中的？他有著怎樣的創(chuàng)作故事？日前，中國作家網(wǎng)記者采訪了《上海繁華》的作者大地風(fēng)車。

記者：您是怎么開始創(chuàng)作《上海繁華》的呢？

大地風(fēng)車：我開始創(chuàng)作這部小說主要是基于三個因素。一是我本身工作和生活在上海，對上海的情況比較熟悉。這是我的第一部長篇小說，從自己和所見所聞所感開始寫，能言之有物，也比較順手。二是，2005年至2015年的這十年，我親身經(jīng)歷和目睹了上海的巨大變化，用日新月異來形容一點都不過分，甚至變化還要更大一些。管中窺豹，我期待讀者可以從我寫的小說里看到世事的滄桑變化和時代的巨大變革。最后一點，現(xiàn)在在上海的外地人也被稱作“滬漂”，人數(shù)很多。我覺得寫新上海人的工作、生活的作品，目前還不是很多，我愿意去做這樣的一次嘗試。小說里的人物、情節(jié)都源自發(fā)生在我們身邊的故事，我也希望在這本書里，讀者能看見自己。

記者：您是怎么想到以網(wǎng)絡(luò)小說的形式創(chuàng)作的呢？您平時看網(wǎng)絡(luò)小說嗎？主要看什么類型的作品？

大地風(fēng)車：以網(wǎng)絡(luò)小說的形式創(chuàng)作，完全是偶然。我平時也看網(wǎng)絡(luò)小說，玄幻和現(xiàn)實的都有。我之所以選擇網(wǎng)絡(luò)寫作，是因為看的人多，門檻也不是很高，網(wǎng)站給我們這些業(yè)余的作者提供了一個很好的平臺。

記者：《上海繁華》展現(xiàn)的是社會底層小人物在上海的奮斗歷程，您在小說中主要塑造了哪些人物？故事的主線是什么？

大地風(fēng)車：小說的主人公，在來上海之前，已經(jīng)在浙江有近五年的工作經(jīng)驗，并且工作做得還不錯，也積累了一定的工作和社會經(jīng)驗，不是完全的“小白”，但到了上海后基本上是重頭再來，開始了全新的工作和生活歷程。

小說的內(nèi)容圍繞兩條線索展開。主線以時間為順序，大致可以分為在上海打工、創(chuàng)辦印刷工廠、做房產(chǎn)中介（包含有互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)）和創(chuàng)建陶瓷工廠四大部分，四個部分過渡自然，相輔相成，又環(huán)環(huán)緊扣，其中穿插主人公繼續(xù)求學(xué)、股權(quán)投資、企業(yè)聯(lián)合與分立、社會調(diào)研、朋友義氣、相關(guān)行業(yè)等故事。副線以主人公的感情浮沉和家庭生活為主，包括在上海與愛人相識、相愛，組建家庭，還有雙方老家的父母、兄弟姐妹之間發(fā)生的故事等。

記者：據(jù)說《上海繁華》有半自傳色彩，您是否在作品中融入了自己的個人經(jīng)歷呢？

大地風(fēng)車：《上海繁華》這部小說，也可以說是我自己在上海發(fā)展的一個縮影，至少是半自傳體。其中有個人的經(jīng)歷，但也不是全部，只能說是來源于生活，盡量還原生活。

記者：這部作品問世后，收到過什么樣的讀者反饋？讀者有什么樣的鼓勵和批評？

大地風(fēng)車：讀者的反饋還不錯，特別是對有在上海工作和生活經(jīng)驗的人來說，可能感受和印象更深刻一些。經(jīng)常有讀者在后臺或者書評區(qū)和我聯(lián)系。

一個印象特別深刻的例子是，有一天，我晚上下班剛到家，正準備章節(jié)更新，這時候有一個讀者留言，問怎么還不更新。我大吃一驚，問他：“都一點半了，怎么還在等更新?！苯Y(jié)果對方回答：“我追你的小說，現(xiàn)在已經(jīng)形成一個習(xí)慣，睡覺之前不把當天的更新看完，會睡不著，好像總感覺少了一點東西?！?/p>

這件事給了我很大的觸動，我也由此感受到了讀者對我的深深的鼓勵，是他們給了我寫作的強大動力。

記者：您是不是全職寫作？寫作的最大動力是什么？

大地風(fēng)車：不是全職，基本上都是利用業(yè)余的碎片化時間寫作。寫作的最大動力還是來自于讀者。我自己覺得，獨樂樂不如眾樂樂。寫一本小說，有人看，有人肯定，剛好也能表達出自己對客觀世界、對人對物的一些思考和想法，這才是最重要的。

記者：寫作過程中遇到的最大困難是什么？是怎么克服的？

大地風(fēng)車：寫作的最大困難，可能還是來自于自己的表達能力。因為我不是科班出身，也沒有接受過系統(tǒng)專業(yè)的培訓(xùn)，在寫作中還是會遇到很多困難，比如結(jié)構(gòu)的張力、節(jié)奏的把握、人物形象的設(shè)定等等。一句話，自己寫出來的，遠遠趕不上自己想要表達和體現(xiàn)的，手中的筆跟不上腦子思考。

記者：《上海繁華》剛剛獲得第三屆現(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽特等獎，您怎么看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作呢？

大地風(fēng)車：我對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作有以下想法：我個人覺得，現(xiàn)實主義不僅是一套創(chuàng)作方法，更是一種文學(xué)精神和文學(xué)情懷?，F(xiàn)實主義文學(xué)在我國具有悠久而強大的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了無數(shù)熠熠生輝的經(jīng)典華章。今天的中國正處在一個磅礴的時代，在這樣的時代節(jié)點，我認為最有分量和最有價值的文學(xué)，依然是直面人生、直指人心、具有現(xiàn)實主義精神的文學(xué)。我們可以借助文學(xué)這面鏡子看到現(xiàn)實、認識現(xiàn)實、理解現(xiàn)實。我也希望通過文學(xué)來回應(yīng)對現(xiàn)實的關(guān)切，來表現(xiàn)現(xiàn)實問題。網(wǎng)絡(luò)時代的現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作，更需要作家對時代經(jīng)驗有更全面、更深刻、更準確的把握和更精彩的表達。

記者：目前在寫什么作品，或者有什么新的寫作計劃？

大地風(fēng)車：我接下還是先繼續(xù)寫完《上海繁華》。接下來，計劃以二十個左右的上海人和新上海人為原型，以每人三至五萬字的篇幅，寫一本關(guān)于上海小人物的書。

回顧自己的寫作之路，大地風(fēng)車誠懇地表示，自己從事寫作的時間比較短，在寫作方法和技巧等方面都比較欠缺，要學(xué)習(xí)的地方還有很多?！熬W(wǎng)文的世界這么大，我也想去看看?！彼硎荆院髮懽鞯穆愤€很長，會繼續(xù)努力。作為普通寫作者，他很感激，能夠從書中的故事又回到創(chuàng)造這些故事的人們中間，他會把讀者當成繼續(xù)寫下去的無窮動力。