時(shí)代是詩歌賴以生存的空氣和土壤，而詩歌應(yīng)該成為時(shí)代的印記和號角。回顧新詩成長的歷史，無不深烙著時(shí)代的刻痕。是時(shí)代的大發(fā)展和大變遷推動(dòng)了新詩的前進(jìn)。十一屆三中全會(huì)以來的改革開放新時(shí)期，又大大推動(dòng)了新詩的蛻變和繁榮。當(dāng)我們今天進(jìn)入建設(shè)中國特色社會(huì)主義新時(shí)代，在改革開放進(jìn)一步向縱深推進(jìn)的當(dāng)下，當(dāng)近14億中國人民即將實(shí)現(xiàn)小康，當(dāng)這個(gè)時(shí)代正朝著信息智能化高速邁進(jìn)，詩歌創(chuàng)作應(yīng)該冷靜地思考：詩歌與現(xiàn)實(shí)、詩歌與時(shí)代、詩歌與創(chuàng)新之間，究竟是一種怎樣的現(xiàn)狀。我們在貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的指示和方針中，究竟還存在哪些差距？怎樣使詩歌更加緊密貼近新時(shí)代，真心實(shí)意地為改革開放和經(jīng)濟(jì)建設(shè)服務(wù)。應(yīng)該引起詩歌界的重視。

要讓詩歌緊密地貼近新時(shí)代，就必須要讓詩人更加深入地體驗(yàn)和投入到這個(gè)時(shí)代的實(shí)踐。縱觀改革開放40年的文學(xué)創(chuàng)作歷程，凡是能創(chuàng)作出深刻反映這個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，在人民群眾中引起巨大反響的優(yōu)秀作品，都來自以改革開放實(shí)踐為主題的創(chuàng)作，如《喬廠長上任記》《平凡的世界》等。只有投身了新時(shí)期實(shí)踐的詩人，才能真正寫出時(shí)代需要的好作品。如何讓詩人緊貼時(shí)代和深入生活，這是一個(gè)很老也很新的問題，是一個(gè)需要盡快解決的問題。就是要注重在改革開放的各個(gè)領(lǐng)域和各個(gè)層次挖掘詩人，有目的有針對性地培養(yǎng)和提高詩歌創(chuàng)作者的素養(yǎng)。建立一支專業(yè)和業(yè)余有機(jī)結(jié)合的詩歌創(chuàng)作隊(duì)伍。湖南省詩歌學(xué)會(huì)最近組織有實(shí)力的評論家，深挖藏在底層和改革發(fā)展一線的詩歌苗子，建立了一個(gè)“當(dāng)代湖南詩歌觀察”平臺，初試牛刀，結(jié)果讓人非常驚訝，有些從來不在刊物上發(fā)表詩歌和在微信圈拋頭露面的基層年輕詩人，寫出的詩歌既接地氣又讓人刮目相看。我們已發(fā)現(xiàn)30人，準(zhǔn)備向全國一些著名的刊物和專家進(jìn)行推介。對從事專業(yè)創(chuàng)作的詩人，有關(guān)部門也應(yīng)該組織到改革開放和創(chuàng)新發(fā)展的一線進(jìn)行掛職和鍛煉，深入體驗(yàn)生活，在浪聲中采擷題材。這些舉措，五六十年代老一輩詩人都有深入體驗(yàn)。如詩人李小雨的《紅紗巾》，就是80年代在河北油田生活中寫出來的。另外，我們的詩歌刊物和新媒體，要把眼光投入到改革開放和創(chuàng)新發(fā)展的一線。編輯不能只坐在辦公室看稿子，高談闊論。要親自把握改革開放的脈搏、創(chuàng)新發(fā)展的內(nèi)容，以及人民生活的情感變化，到基層去和詩人交朋友，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)詩歌的新生力量。只有這樣，我們的刊物才有活力，才能受到更多讀者的青睞。

選準(zhǔn)題材，把握題材和深入挖掘題材是詩歌緊貼時(shí)代的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。改革開放歷史巨變的新時(shí)代，是一塊滋生涌現(xiàn)嶄新題材的沃土，也是廣大詩歌創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)和獲得重大文學(xué)題材的天賜良機(jī)，是新時(shí)代詩人的幸運(yùn)。在這個(gè)時(shí)代的萬花筒中，應(yīng)該具備敏銳的眼光和神經(jīng)，主動(dòng)捕捉那些轉(zhuǎn)瞬即逝的重大文學(xué)題材，在碰撞中激發(fā)靈感。在這種千載難逢的巨大改革浪潮和歷史變遷中，詩歌不應(yīng)該只寫出好的作品，也不僅只是為了獲幾個(gè)什么獎(jiǎng)，而應(yīng)該產(chǎn)生能影響幾代人，甚至能在世界文壇唱響的鴻篇巨著。否則，詩歌就有負(fù)于這個(gè)偉大時(shí)代。去年《十月》刊登了吉狄馬加的《大河》，這首長詩在讀者中產(chǎn)生了震撼。這種題材的選擇應(yīng)該是近幾年少見的。通過對母親河——黃河的歌唱和抒情，從而頌揚(yáng)中華民族博大、堅(jiān)韌的精神，喻示著改革開放洪浪雄渾跌宕、勇往直前的氣概。這首詩是新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的典范。詩歌創(chuàng)作題材的選擇是多樣性的，同時(shí)也應(yīng)尊重詩人創(chuàng)作的主體意識，不能把一些題材強(qiáng)加給詩人。但作為文學(xué)主管部門和主要刊物，應(yīng)對詩歌創(chuàng)作題材作適當(dāng)?shù)倪x擇和引導(dǎo)。如上個(gè)月《詩刊》組織詩人到張家界最貧困的山區(qū)進(jìn)行采風(fēng)，挖掘扶貧創(chuàng)作題材，就是一種很好的方式。我們以往只看到貧困地區(qū)的山水風(fēng)光，而忽視了這些美麗風(fēng)景背后掩蓋的巨大歷史變遷。湖南省報(bào)告文學(xué)作家紀(jì)紅建，寫扶貧的《鄉(xiāng)村國是》獲了魯獎(jiǎng)。作者為了文學(xué)創(chuàng)作自費(fèi)在全國采訪了100多個(gè)貧困縣，記錄了幾百萬字的采訪筆記，艱辛地創(chuàng)作出了新時(shí)代的文學(xué)佳作。這種創(chuàng)作的責(zé)任感和情懷值得詩人學(xué)習(xí)。

因此，詩人在題材上的選擇，很大程度上受文學(xué)媒體和刊物的導(dǎo)向所影響，各級文學(xué)主管部門應(yīng)該在引導(dǎo)上多做文章。