以精品奉獻(xiàn)人民，是習(xí)近平總書(shū)記對(duì)文學(xué)藝術(shù)工作者的殷切期待。對(duì)文學(xué)期刊來(lái)說(shuō)，培根鑄魂的工作的呈現(xiàn)，就是凝心聚力發(fā)現(xiàn)和推出更多與中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代相匹配的精品力作，這是業(yè)務(wù)重心，是面對(duì)人民美好生活新期待的積極回應(yīng)和實(shí)干擔(dān)當(dāng)。作為文學(xué)期刊工作者，發(fā)表更多體現(xiàn)以人民為中心的根本立場(chǎng)、真摯的人民情懷，忠實(shí)觀照人民生活、誠(chéng)懇表達(dá)人民心聲，具有中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量的好作品，才是不負(fù)重托、不辱使命。

而精品力作，不可能憑空產(chǎn)生，一定是產(chǎn)生在現(xiàn)實(shí)的質(zhì)地上。

新時(shí)代的寫(xiě)作題材我們可以從精準(zhǔn)脫貧、綠水青山、科技研發(fā)、文化傳承、實(shí)體經(jīng)濟(jì)、產(chǎn)業(yè)革新等等山南海北各行各業(yè)中去采擷，但是我們的創(chuàng)作也要具備一體性認(rèn)知的能力和全局性聯(lián)系的視力，認(rèn)識(shí)新任務(wù)、新事物、新命題中包含的整體的根本方位與具體事物的辯證關(guān)系。這將有助于我們對(duì)新時(shí)代的認(rèn)知和書(shū)寫(xiě)，更具內(nèi)在的邏輯力量和表現(xiàn)層面的精彩傳神。

近年來(lái)，我們?cè)诖罅Τ珜?dǎo)甚至大聲疾呼加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)力度，但出來(lái)的在認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值都能經(jīng)得住檢驗(yàn)的佳作，其實(shí)數(shù)量和質(zhì)量都還無(wú)法滿足期許，甚至在表現(xiàn)力上還是處在需要“脫貧”的階段。僅從最集中的“深扎”成果展現(xiàn)出的最熱門(mén)內(nèi)容上看，扶貧主題最為突出，幾乎是本能反應(yīng)般的第一選擇，但是創(chuàng)作者在既據(jù)實(shí)也用情進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)造的同時(shí)，往往只注意了生存條件的向好變化而帶來(lái)的生活新貌和形象轉(zhuǎn)型，但是從“富口袋”到“富腦袋”，向教育、文化、衛(wèi)生、科技等領(lǐng)域拓展的更深實(shí)踐、更高趨向、更多聯(lián)系，卻因“意識(shí)和思路的貧困”而展現(xiàn)得還不夠充分。扶貧脫貧之中的故事千千萬(wàn)萬(wàn)，但這件大事不是孤立的過(guò)程和功業(yè)，它是在“五位一體”總體布局的大情境中存在的。文學(xué)史也證明，凡是杰出的大作品，都有一個(gè)巨型的歷史情境，而主要人物和這個(gè)情境共同構(gòu)成了杰作的主人公。比如《平凡的世界》中孫氏兄弟與改革開(kāi)放大潮的涌來(lái)，再比如《約翰·克利斯朵夫》中克利斯朵夫與歐洲布爾喬亞思潮的涌動(dòng)。

我們一直在熱切盼望著具有新時(shí)代情境氣象、新時(shí)代精神氣韻、新時(shí)代人物氣質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材力作的不斷涌現(xiàn)。這是一條必須實(shí)實(shí)在在進(jìn)入新時(shí)代內(nèi)部細(xì)部，有無(wú)窮發(fā)現(xiàn)并有無(wú)盡感觸才可能摸索出來(lái)的創(chuàng)作之路；這是一條必須真真切切理解新時(shí)代廣度深度，有天地格局并有天下情懷才可能行走出來(lái)的創(chuàng)作之路。

新時(shí)代的文學(xué)期刊不可能只是等著來(lái)料加工，應(yīng)該擔(dān)起激發(fā)、引導(dǎo)創(chuàng)作之要?jiǎng)?wù)。《人民文學(xué)》這幾年一直致力于新時(shí)代文學(xué)的蓬勃生成，期盼著能夠?yàn)樾聲r(shí)代文學(xué)的豐富發(fā)展提供“文質(zhì)相炳煥”的代表作。因此，編輯與作家的互動(dòng)越來(lái)越具體，業(yè)務(wù)的導(dǎo)向意識(shí)越來(lái)越自覺(jué)。我們僅從小說(shuō)方面舉幾個(gè)例子。最早發(fā)表的脫貧攻堅(jiān)主題的中篇小說(shuō)《高腔》，便在感人的扶貧故事的同時(shí)，特別注意到這一地區(qū)作為川劇高腔的原鄉(xiāng)，基層民間藝術(shù)敘說(shuō)與國(guó)家行動(dòng)的過(guò)程、效果的無(wú)縫對(duì)接。長(zhǎng)篇小說(shuō)《海邊春秋》的具體場(chǎng)域是福建嵐島，在島民搬遷的主事件周遭，是年輕博士掛職經(jīng)風(fēng)雨見(jiàn)世面的成長(zhǎng)、良俗文化的傳承、新媒體一代的新樣態(tài)、基層治理瓶頸的突破等等，涉入了現(xiàn)實(shí)與文學(xué)觀照的深水區(qū)。2019年第3期的長(zhǎng)篇小說(shuō)《經(jīng)山?！?，更是一部復(fù)合型作品,從安全、環(huán)衛(wèi)、拆遷、引進(jìn)“深海一號(hào)”到申遺、考古、復(fù)植楷樹(shù)、建漁業(yè)博物館，從歷史上的今天到今生的日子，從“鰓島”、楷坡小鎮(zhèn)活生生的山海之一隅到人類(lèi)命運(yùn)共同體以至世界、星空、遠(yuǎn)古……時(shí)代風(fēng)貌與歷史文化接合，新人成長(zhǎng)與世情國(guó)運(yùn)化合，經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展與自然、政治生態(tài)融合。女鎮(zhèn)長(zhǎng)吳小蒿的形象與開(kāi)闊又深微的新時(shí)代一道成為了作品的主人公。

新時(shí)代的中國(guó)故事，題材取之不盡，創(chuàng)作空間巨大，新元素豐富無(wú)窮，這一切必須從實(shí)踐中來(lái)，從現(xiàn)實(shí)課題中來(lái)，從人民這個(gè)創(chuàng)作的源頭活水中來(lái)，從當(dāng)代中國(guó)發(fā)展進(jìn)步和當(dāng)代中國(guó)人精彩生活中來(lái)。編輯深度參與創(chuàng)作的拓展、完成和發(fā)表的流程，已經(jīng)成為一種工作常態(tài)。而這樣辛勞充實(shí)又方位清晰的勤業(yè)精業(yè)，也是會(huì)發(fā)出信仰、情懷、大道、明德的光與暖的吧。

今年是新中國(guó)成立70周年，1949年10月創(chuàng)刊的《人民文學(xué)》也伴隨著新中國(guó)步入了70年的光榮歷程。我們要努力做到“立足中國(guó)現(xiàn)實(shí)，植根中國(guó)大地，把當(dāng)代中國(guó)發(fā)展進(jìn)步和當(dāng)代中國(guó)人精彩生活表現(xiàn)好展示好”。以更扎實(shí)的作為，向偉大的人民共和國(guó)獻(xiàn)禮。