只要網絡文學還是屬于“文學”，其創(chuàng)作也必須遵循文學的規(guī)律和藝術標準，不能為了追求創(chuàng)作效率和經濟利益，就以犧牲質量作為代價，“去泡沫化”是升級換代的必然，也是網絡文學未來發(fā)展需要破解的一個難題。

網絡文學的變化比我們想象的要快，也變得和我們想象的不一樣。20年前，我們沒有想到“草根崛起”的網絡文學會形成如此巨大的文學體量和市場規(guī)模；10年前舉辦“網絡文學十年盤點”時，我們沒有想到后來會有3家網絡文學公司上市，也沒曾想盛大文學會將“行業(yè)老大”遜位于騰訊的閱文集團，組成新的“一超多強”格局；同樣，2010年張藝謀把艾米的網絡小說《山楂樹之戀》搬上銀幕、2011年鄭小龍將流瀲紫的網絡小說《后宮·甄嬛傳》拍成電視連續(xù)劇時，人們并未想到網絡上浩瀚如海的類型小說隨之成為影視、動漫、游戲、演藝等的重要內容源頭，經“IP跨界”形成的產業(yè)鏈引爆了這些年的泛娛樂市場，形成從“文”到“藝”再到“娛”的聯(lián)動效應，打造出一種新型的文化產業(yè)……

是的，“變”是這個世界永恒不變的規(guī)律，文學何嘗不是如此。如果以人作比，已達弱冠之年的網絡文學正處于“青春期”，必將在不斷求變的律動中迎來自己新的機遇與挑戰(zhàn)。在我看來，中國的網絡文學在走過20年發(fā)展的歷史節(jié)點后，或將面臨幾個“拐點”式變化。

從“野蠻生長”走向規(guī)范管理和有序發(fā)展是網絡文學生態(tài)優(yōu)化的一個顯著特點。從上世紀90年代李尋歡們“Free”式無功利上網的“文青”寫作期，到2003年起點成功構建盈利模式后的“類型化”創(chuàng)作急遽膨脹，再到2010年由PC端邁入移動閱讀時代、2015年后進入版權跨界“IP時代”的“內容為王”，網絡文學一路走來，從篳路藍縷到草長鶯飛，終而成就“馬鞍形”上揚態(tài)勢，昂首挺進到2.0時代。今日的網絡文學已經從“稀缺”發(fā)展到了“豐饒”，網絡創(chuàng)作應該從生產同質的類型化產品變?yōu)閯?chuàng)造差異化的文學性作品；網站平臺的管理方式也應該從降低成本的價格導向變?yōu)樘岣咦髌菲焚|的價值導向，從熱捧作家知名度轉變?yōu)樘嵘x者的忠誠度，從追求作品即時變現(xiàn)的薄利多銷變?yōu)樽非笪膶W的高附加值和“長尾效應”。此時，眾聲喧嘩的網絡空間可以容忍“雜音”，卻不得放縱“噪音”，而需要高揚“清音”；網絡創(chuàng)作仍然是敞開胸懷的“全民寫作”，還會有“菜鳥”們的“撲街”之作上傳，但要想在此立足已經有了無形的“門檻”和有形的“標桿”，“飽和經濟”的大浪淘沙、優(yōu)勝劣汰將發(fā)揮杠桿作用。近年陸續(xù)出臺的一系列政策法規(guī)，表明政府的引導、監(jiān)管職能將為網絡文學去濁納新、矯枉祛弊開辟更為凈朗的賽博空間。這一方面說明網絡文學越來越“文學”，上網寫作已日漸由“自選動作”走向“規(guī)范動作”，網絡原創(chuàng)的不僅是文學的“體量”，還應該是這些體量中蘊含的文學之魂；另一方面，網絡文學的重要性得到進一步凸顯，這一從“技術叢林”成長起來的新興文學已經不再是“赤腳奔跑的孩子”，而是政府管理下的大眾創(chuàng)作，是我國社會主義文藝的一個重要組成部分。特別是習近平總書記在文藝工作座談會講話以來，從中央到地方、從圈內到圈外、從網上到網下，都給予網絡文學以前所未有的關注和重視，“大力發(fā)展網絡文藝”已成為全社會的共識，規(guī)范管理、有序創(chuàng)作、健康發(fā)展將是未來網絡文學生態(tài)優(yōu)化的必然趨勢。

由“大”到“強”、由“多”到“優(yōu)”的轉變是網絡文學備受期待的另一個重要拐點。20年的網絡文學是以驚人的產量引人注目的，作品的覆蓋面及其所產生的大眾影響力是它對當代文壇的重要貢獻。數(shù)以千萬計的寫手大軍（第二屆網絡文學+大會公布的是1600萬），創(chuàng)作的網絡作品如恒河沙數(shù)（原創(chuàng)小說累計達1600多萬部），吸引了數(shù)億讀者（最新數(shù)據(jù)是4.08億文學網民）在各種數(shù)碼終端閱讀或聽書，如此盛況在中外歷史上可謂世所未見、史無前例。但我們知道，“快速覆蓋市場”以搶占規(guī)模風口和人口紅利是數(shù)字經濟的一大特點，卻未必是文學的制勝法寶。發(fā)軔期的網絡文學保持一定的存量和增量是十分必要的，但僅憑數(shù)量增長顯然支撐不起一個“文學時代”。量的擴張能改變文學的規(guī)模和發(fā)展版圖，卻改變不了文學之為“文學”的本性，也說明不了一種文學的歷史地位和真正貢獻，而能有多少作品留下來讓人們記住，對文學、對社會、對人類的精神世界產生怎樣的影響，才是評價一種文學或一個作家、一部作品最重要的尺度。網絡文學常常被人詬病“量大質不優(yōu)”“星多月不明”，或有“高原”缺“高峰”，這在“跑馬圈地”的初創(chuàng)期也許是在所難免的，而當其發(fā)展到一定階段后，數(shù)量的增長就將不再是創(chuàng)作的主要目標，提升品質、優(yōu)化質量才是未來發(fā)展的關鍵。去年在《人民日報》刊發(fā)的訪談中我曾說過：網絡文學已經走過了數(shù)量膨脹的規(guī)模擴張期，開始進入“品質為王”的新時代。提高作品質量、突破自我閾限，才是未來網絡文學整個行業(yè)所要追求的目標?，F(xiàn)在，網文界已經意識到文學“虛胖”的風險和規(guī)模增長的閾限，如何促進網絡文學從“長個子”走向“擠水分”和“強筋骨”，已成為許多網絡作家的共識。資深大神血紅是網文界寫作字數(shù)最多的作家，已經創(chuàng)作了超過4800萬字的網絡小說，他認為網絡文學的出路不能單靠數(shù)量，而需要“追求更高的突破，從而在精品小說中涌現(xiàn)出經典來”。網絡作家千幻冰云也認為，“網絡文學一定會有質量打敗數(shù)量的一天”，未來的網絡文學必將會“從以量取勝到以質取勝”，“從篇幅上，會逐漸從以前的爆更長篇開始縮減為穩(wěn)定更新中長篇”。是的，只要網絡文學還是屬于“文學”，其創(chuàng)作也必須遵循文學的規(guī)律和藝術標準，不能為了追求創(chuàng)作效率和經濟利益，就以犧牲質量作為代價，“去泡沫化”是升級換代的必然，也是網絡文學未來發(fā)展需要破解的一個難題。

從市場導向走向價值主導，用正確的價值觀規(guī)范網絡文學的生產與經營，在社會效益優(yōu)先的前提下追求經濟效益與社會效益的統(tǒng)一，是未來網絡文學發(fā)展的制約機制。文學所具有的精神價值與經濟價值的二重性，決定了其創(chuàng)作和經營不能單純追求利潤最大化，不能以賺錢為唯一目的，把“文學”變成純粹的“生意”，而應該把社會效益放在首位，以健康的內容、正確的價值觀服務讀者，開拓網文產業(yè)市場，實現(xiàn)經濟效益和社會效益的統(tǒng)一。虛擬空間的自由性和網絡寫作的“零門檻”，讓文學創(chuàng)作“高山仰止”的狀況發(fā)生改變，文學生產由專業(yè)化轉為自主創(chuàng)作的大眾化乃至“麥當勞化”，在利益驅動和“催更”的壓力下，網絡寫作往往運字如飛，日產萬言，“蘿卜多了不洗泥”的高產，卻容易出現(xiàn)粗制濫造、泥沙俱下、良莠并存的情形，而娛樂至上和過度商業(yè)化的傳媒語境，可能淡化主體責任，造成作品崇高感的缺失，其生產的產品傳遞的往往不再是社會需要的文化正能量，而可能是自娛自樂的一己表達、迎合市場的文化快餐甚或公共空間的信息噪音。

近年來，針對網文界不同程度存在的“重市場、輕導向”的現(xiàn)象，政府已采取一系列整頓措施，糾正和扭轉網絡亂象，清理了一批導向不正、格調低俗的作品、網站、APP和短視頻等。人民網有文章強調，“任何一家互聯(lián)網企業(yè)追逐利益都必須以不損害社會核心價值觀為前提，不得以任何理由為不良信息的傳播開脫，并且應當以引導社會向善向上風氣為己任。”全國兩會也有代表提案指出，一些網絡作品宣揚暴力、色情、低俗、炫富等內容，正嚴重沖擊網民群體，特別是對未成年人的價值觀、審美觀、婚戀觀等產生不良影響。這一切都釋放出明確的信號：新時代的網絡文學發(fā)展，必須堅持社會主義核心價值觀，網絡作家和平臺企業(yè)應該共同擔負起社會責任，堅持把社會效益放在首位，創(chuàng)作和經營的文學作品應注重內容健康，導向正確，自覺完成從市場導向向正確價值主導轉型，處理好網絡自由與文學擔當、市場選擇與價值堅守的關系，讓網絡創(chuàng)作秉筆正心，作品經營誠意擔責，恰如唐家三少所言：“正能量的東西才能長久?！?/p>