曹文軒：吸納與給予

廣博的外國文化一旦與悠久深厚的中國文化結(jié)合，產(chǎn)生了豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，使中國文壇充滿了生命氣息。應(yīng)當(dāng)說，沒有單元文化背景的打破，就沒有一部洋洋大觀的中國現(xiàn)代文學(xué)史。然而，因?yàn)楦鞣N各樣內(nèi)在和外在的原因，后來我們卻又逐漸關(guān)閉了對外開放的大門，在很長一段時(shí)期，中國文學(xué)在一片可怕的孤獨(dú)中徘徊。這種形勢極大地影響了中國當(dāng)代文學(xué)的價(jià)值創(chuàng)造，使我們再一次丟失了在世界文壇的話語權(quán)……【詳細(xì)】

葉梅：改革開放是文學(xué)發(fā)展的強(qiáng)大動力

改革開放促進(jìn)了多民族文學(xué)繁榮。《民族文學(xué)》創(chuàng)辦于1981年，1991年習(xí)仲勛同志寫信“民族文學(xué)的創(chuàng)刊，是社會主義文壇的一件盛事”。這個(gè)陣地培育了一批又一批少數(shù)民族作家，老中青齊聚，55個(gè)民族都有，其中26個(gè)人口較少民族也有了書面寫作的作家。在中國作協(xié)黨組的決策和支持下，《民族文學(xué)》由一本發(fā)展成六本。為促進(jìn)各民族之間的文化交流，促進(jìn)團(tuán)結(jié)進(jìn)步發(fā)揮了積極作用……【詳細(xì)】

孟繁華：從“走向世界”到講述中國故事

無論是知識界的啟蒙訴求，還是中國共產(chǎn)黨希望能夠通過文學(xué)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族動員、建立現(xiàn)代民族國家的文學(xué)觀念，文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)系幾乎沒有疏離過。即便是20世紀(jì)80年代，現(xiàn)代派文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)風(fēng)起云涌風(fēng)靡一時(shí)，試圖用形式的意識形態(tài)打破“一體化”的文學(xué)場域，建立多元的中國文學(xué)，但是，當(dāng)這一期許實(shí)現(xiàn)之后，諸多先鋒文學(xué)作家，還是重新回到了現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)立場……【詳細(xì)】

崔道怡：開辟鴻蒙 革新復(fù)興

改革開放是歷盡坎坷劫難之后，我國億萬英豪重新大顯身手的寫照。在這前兩年，“文革”結(jié)束，中國今后向何處去成為了新課題。當(dāng)此尋找新的出路之時(shí)，鄧小平明確指出：“一個(gè)黨，一個(gè)國家，一個(gè)民族，如果一切從本本出發(fā)，思想僵化，迷信盛行，那它就不能前進(jìn)，它的生機(jī)就停止了，就要亡黨亡國?！睉n思深遠(yuǎn)，語重心長。正因領(lǐng)悟了這個(gè)嚴(yán)正的警示，黨和國家的腳步開始走向新的行程……【詳細(xì)】

朱向前：黃金時(shí)代的文學(xué)記憶

應(yīng)該說，此時(shí)此刻，我才真正認(rèn)識到文學(xué)系的意義，她正是軍隊(duì)高層呼應(yīng)改革開放歷史潮流的戰(zhàn)略舉措。自己無意中走進(jìn)了時(shí)代的潮頭、同時(shí)也就走進(jìn)了歷史。1984年北京的金秋，天高云淡，風(fēng)清氣爽。我們整天陶醉在慶幸和驚喜之中，而天天都有新的驚喜接踵而至。當(dāng)時(shí)課程設(shè)置和來給我們講課的老師，那真是個(gè)頂個(gè)的棒，一個(gè)更比一個(gè)牛。按說，文學(xué)系草創(chuàng)之初，只有系主任徐懷中帶一個(gè)老師、一個(gè)參謀和兩個(gè)干事，真可算得是“白手起家”……【詳細(xì)】

黃傳會：做改革開放忠實(shí)記錄者

在鄉(xiāng)村學(xué)校，我接觸了大量的鄉(xiāng)村教師，他們像戰(zhàn)士一樣默默堅(jiān)守在鄉(xiāng)村教育這塊清貧的陣地上，《中國山村教師》是對所有鄉(xiāng)村教師的禮贊之作。1994年3月，國務(wù)院發(fā)布國家八七扶貧攻堅(jiān)計(jì)劃，我再一次奔赴貧困地區(qū)，創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《憂患八千萬》。 報(bào)告文學(xué)作家必須與時(shí)代同行，及時(shí)捕捉時(shí)代變革中涌現(xiàn)出的新人物、新故事。講述中國故事，傳播中國精神……【詳細(xì)】

葉延濱：中國詩歌“四十不惑”

到20世紀(jì)90年代，中國詩壇這種向下的關(guān)注底層的詩歌發(fā)生一些流變，出現(xiàn)了新鄉(xiāng)土詩，城市打工詩以及口語寫作等，大量的作品在民間社團(tuán)自己印刷的民間刊物上發(fā)表，形成“民間寫作”潮流，這股潮流中的詩人，注重用生活中鮮活的口語作為詩歌語言，關(guān)注底層，表現(xiàn)卑賤者的情感，為弱勢群體吶喊，“民間寫作”不拒絕在表現(xiàn)手法上向西方學(xué)習(xí)，但在詩歌的元素和資源上是目光向下面對本土……【詳細(xì)】

付秀瑩：文學(xué)與時(shí)代同行

10多年來，我寫了大量中短篇小說，逐步構(gòu)建起一個(gè)叫做“芳村”的文學(xué)世界。大風(fēng)起于青萍之末。中國的改革開放最早從中國鄉(xiāng)村發(fā)端。中國鄉(xiāng)村的敏銳觸角，最早感受到時(shí)代風(fēng)云的暗潮涌動。中國鄉(xiāng)村的巨變，應(yīng)該是整個(gè)中國社會的縮影。我試圖以藝術(shù)的方式，描繪出中國鄉(xiāng)村的此時(shí)此刻。我的長篇小說《陌上》寫的便是當(dāng)下時(shí)刻的中國鄉(xiāng)村，吐露的是時(shí)代變化中鄉(xiāng)土中國的隱秘心事。那些芳村里的普通男女，早已不是40年前木訥遲鈍的傳統(tǒng)農(nóng)民，經(jīng)過現(xiàn)代文明的洗禮和熏陶，他們見多識廣、從容淡定，他們身在鄉(xiāng)村，心懷世界。我期盼著，寫出了芳村，便有可能寫出千千萬萬個(gè)中國鄉(xiāng)村，寫出時(shí)代巨變中的鄉(xiāng)土中國……【詳細(xì)】