12月15日，由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心等主辦的“紀(jì)念改革開放40周年·新媒介生態(tài)下文藝評論的創(chuàng)新與發(fā)展學(xué)術(shù)研討會”在山西太原舉行，與會學(xué)者就新媒介生態(tài)下文藝批評的新變化等問題進(jìn)行了討論。

中國文藝評論家協(xié)會副主席夏潮認(rèn)為，隨著改革開放和市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展呈現(xiàn)出新業(yè)態(tài)，文藝工作的對象、方式、手段、機(jī)制、格局隨之發(fā)生了很大變化。

回顧文藝評論40年走過的歷程，原解放軍藝術(shù)學(xué)院教授邊國立認(rèn)為，上世紀(jì)80年代以來，大眾影評蓬勃發(fā)展，對提高電影觀眾文化水平意義深遠(yuǎn)，新媒介生態(tài)下，人人當(dāng)起“評論家”的現(xiàn)象又出現(xiàn)了。針對新媒介新形勢，河北影視家協(xié)會副主席汪帆認(rèn)為，在新時代，把握好現(xiàn)實生活的本真世界與文藝作品的藝術(shù)世界的關(guān)系對重塑文藝評論家形象非常重要。

當(dāng)前，各類批評主體涌現(xiàn)，批評場呈現(xiàn)多元發(fā)展的格局。山西省作協(xié)主席杜學(xué)文認(rèn)為，當(dāng)前的評論有三種主要形式，一是以欣賞者為主體的賞評，特點是具有即時性并能帶來經(jīng)濟(jì)效應(yīng)；二是娛樂記者為主體的娛評，特點是影響力大，具有新聞色彩，抓人眼球；三是傳統(tǒng)意義上的理評。陜西電影家協(xié)會主席張阿利將以互聯(lián)網(wǎng)為媒介載體的文藝評論新形式細(xì)分為三類：豆瓣、時光網(wǎng)、貓眼電影等新媒體平臺上評論；虹膜、槍稿、深焦deepfocus等電影類微信公眾號評論；知乎、百度貼吧、天涯論壇等貼吧類評論。

關(guān)于新媒體評論的特點，《文藝報》藝術(shù)評論部主任高小立認(rèn)為，新媒體評論側(cè)重對某個點進(jìn)行解讀；評論語言跳躍、口語化，貼近網(wǎng)絡(luò)自媒體原住民的習(xí)慣；更加關(guān)注評論本身的點擊量，缺乏內(nèi)在深刻性。張阿利認(rèn)為新媒體評論的數(shù)據(jù)支撐是傳統(tǒng)評論缺乏的，數(shù)理性表述使評論發(fā)生了很大變化。同時，評論的點擊量、閱讀量、轉(zhuǎn)載量能夠即時掌握。

新媒體評論給傳統(tǒng)評論帶來的沖擊與對策是與會專家關(guān)注的一個焦點。中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥認(rèn)為，新媒體上一些優(yōu)秀評論，視野開闊，從意想不到的角度切入作品，見解銳利。在《中國文化報》高級記者趙鳳蘭看來，批評主題多元化的背后，秉持公心、保持清醒的價值取向應(yīng)當(dāng)是共同的，要樹立文藝評論的權(quán)威性和公信力。中國傳媒大學(xué)教授彭文祥認(rèn)為，當(dāng)前文藝評論的新對象是網(wǎng)絡(luò)文藝，對這方面的關(guān)注能激發(fā)網(wǎng)絡(luò)文藝在繁榮社會主義文藝過程中由“最大變量”向“最大增量”轉(zhuǎn)換。

正視新媒體評論的存在和特點，形成差異互補(bǔ)的批評格局。“各安其位、各就各位”是中國傳媒大學(xué)教授戴清對這一問題的看法，她說：“面對新媒介批評的沖擊，有時候不如堅守自己的本分?！眹覐V電總局中國電視藝術(shù)委員會編審陳芳認(rèn)為，未來的趨勢是，新媒體評論與傳統(tǒng)文藝評論相互交融，共同發(fā)展。