生存壓力是物種進(jìn)化的最大動(dòng)力。

在惡劣的生存環(huán)境下，物種之間的生存競(jìng)爭(zhēng)加劇，生存壓力陡增。所以，自洪荒之中誕生的人類文明在不斷進(jìn)化的過(guò)程中，一直熱衷于改造環(huán)境，讓自己的生存環(huán)境更加舒適。

不斷看到自己強(qiáng)大的改造力量后，人類漸漸生出了“人定勝天”的自信，直到大自然開(kāi)始猛烈反撲……

當(dāng)海底地幔緩緩隆起，海水開(kāi)始淹沒(méi)陸地時(shí)，人類又打起基因的注意——希望依靠科技增強(qiáng)自身的適應(yīng)性，妄圖在這場(chǎng)生存競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。至少、至少別輸?shù)锰珣K……

早在2003年，人類就已發(fā)現(xiàn)了基因中的“演化奧秘”：編碼蛋白質(zhì)中，基因領(lǐng)域和負(fù)責(zé)基因調(diào)控的部分，僅占整體的2%；其余98%屬于“閑置領(lǐng)域”。隨著研究深入，人們發(fā)現(xiàn)正是閑置領(lǐng)域中的非編碼RNA，決定了生物外觀及生物機(jī)能的復(fù)雜性。

也就是說(shuō)，兩種生物即使形態(tài)迥異，它們的基因組也可以是相同的。

在海洋時(shí)代來(lái)臨時(shí)，人類活用了“演化奧秘”——用人類的基因組，創(chuàng)造出和人類外形完全不同的生物，以此適應(yīng)彌漫著烈日與暴雨的海洋環(huán)境。

也正是這種基因微調(diào)技術(shù)，《魚(yú)舟·獸舟》中的人類的進(jìn)化之路分成了三條線。

沒(méi)被改動(dòng)的原生人，龜縮在稀缺的島嶼上，利用高超的科技鞏固陸權(quán)。他們制造出各種人工智能體，并沿島建立起自動(dòng)化武裝，以此隔絕外界的“異類”。他們被稱為“陸人”。

微調(diào)過(guò)的人類被稱為“海人”。他們只能在海上慘淡經(jīng)營(yíng)，但好在多了個(gè)生殖技能——人魚(yú)雙生。海人的每次生育都是雙胞胎：一個(gè)人形，一個(gè)魚(yú)形。雖然形體迥異，兩者的基因卻是相同的。魚(yú)形者又被稱為“朋”。

魚(yú)形胎兒誕生后會(huì)被放進(jìn)大海。如果大難不死，它會(huì)在人形胎兒進(jìn)入第二性征發(fā)育階段時(shí)，從大海歸來(lái)，成為他的“魚(yú)舟”。

團(tuán)聚后的一人一魚(yú)會(huì)慢慢培養(yǎng)感情。大人們會(huì)教人形孩子唱“掌舵者之歌”，讓他們學(xué)會(huì)通過(guò)歌聲來(lái)操縱魚(yú)舟。這歌聲不單單是一種聲音，還是二者間的情感交流方式?；谘}，增于情感，二者牢牢地簽訂了一個(gè)“終生契約”。

等時(shí)機(jī)成熟后，海人會(huì)在魚(yú)舟后背的外骨骼上搭建房子，成為魚(yú)舟的“寄生者”。有了魚(yú)舟的助力，他們便能抵抗惡劣的生存環(huán)境，展開(kāi)新的生活。

這就是基因微調(diào)賦予海人的進(jìn)化法寶。

然而，像進(jìn)化如此玄妙的事，并不是人工能完全掌控的。

循著血脈的呼喚歸來(lái)時(shí)，有些魚(yú)舟發(fā)現(xiàn)它的人類同胞已經(jīng)不在了。它們只能孤零零地游蕩在海上，像無(wú)家可歸的棄兒。慢慢地，這些魚(yú)舟變成了獸舟，向島嶼內(nèi)陸進(jìn)發(fā)。它們找到了進(jìn)化的新方向。

就像洄游產(chǎn)卵的海魚(yú)，獸舟們?cè)诖笱罄镌杏碌纳?，然后到島嶼內(nèi)陸開(kāi)始繁衍。如此一來(lái)，獸舟一族成功克服了“人工干預(yù)”的枷鎖，走出了一條嶄新的進(jìn)化之路……

這讓人想起了《侏羅紀(jì)公園》里的那句經(jīng)典臺(tái)詞：“生命總會(huì)自己找出路的”。

同樣的人類，三種不同的進(jìn)化方向，彼此糾纏。這就是《魚(yú)舟·獸舟》宏大的故事背景。

熟悉日本文學(xué)的朋友都知道，日本作家普遍熱衷于探索人性。他們有種能力：不論多宏大的故事，都能落筆在細(xì)膩的人物情感上。他們善于在娓娓道來(lái)地?cái)⑹轮?，抒發(fā)人物情感，并通過(guò)人物的遭遇來(lái)探討宇宙、生命、演化等宏大主題。

《魚(yú)舟·獸舟》這個(gè)悲劇故事，就源自一起孩童的“惡作劇”。

海人因?yàn)槿唆~(yú)雙生的生殖技能，被陸人視為異類。為了保護(hù)孩子的心靈，陸人將這個(gè)秘密隱藏起來(lái)，直到孩子的第二性征開(kāi)始發(fā)育才告訴他們。

故事里的男孩和女孩，正是調(diào)皮搗蛋的年紀(jì)。孩子們各有各的幫派，并紛紛比賽玩刺激的游戲。這是悲劇地前兆。

有天，男孩發(fā)現(xiàn)一條魚(yú)慢慢靠近女孩家的船。而且這條魚(yú)特別親近人，趕都趕不走。男孩就想用火藥制成煙花，嚇唬嚇唬它。這個(gè)提議讓所有孩子都興高采烈，包括女孩。

然而，男孩搞錯(cuò)了火藥的分量。他放多了。

那條魚(yú)被炸得皮開(kāi)肉綻，身受重傷，流出的鮮血甚至把附近的海水都染黑了。它發(fā)出瘆人的哀嚎，離開(kāi)了女孩家的船……

事發(fā)后，孩子們才知道，那條魚(yú)就是女孩的一母同胞，也就是她的朋。

這場(chǎng)從天而降的惡作劇成了一種原罪，也徹底改寫了這三個(gè)角色的命運(yùn)。

女孩的朋在身體和心靈遭受重創(chuàng)后，失去了做魚(yú)舟的機(jī)會(huì)和希望。它變成了孤獨(dú)的獸舟，在進(jìn)化的道路上展開(kāi)新的廝殺。

女孩從此沉浸在陰郁之中，不能自拔。她的心靈永遠(yuǎn)定格在得知秘密的瞬間。在隨后的生命里，她一直在想辦法彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)，直到“殺戮事件”發(fā)生，才完成了真正地救贖。

男孩成了族群中的異類。他無(wú)法過(guò)正常的日子，只得告別父母，獨(dú)自到陸權(quán)政府那里祈求生活。他的朋也因此變成棄兒，從此走上截然不同的進(jìn)化之路。

我永遠(yuǎn)也忘不了男孩離開(kāi)時(shí)的場(chǎng)景。

那天，天空十分陰沉，雨越下越大。女孩站在碼頭上一語(yǔ)不發(fā)，默默地目送男孩離開(kāi)。男孩的船在海上風(fēng)雨飄搖，漸行漸遠(yuǎn)，最后消逝在漫天的銀線中……

大雨就像一堵移動(dòng)的墻，將兩人越推越遠(yuǎn)。他們都太過(guò)膽怯，太過(guò)冷淡，沒(méi)能打破這堵墻。從此他們天各一方，再也沒(méi)有相依為命的機(jī)會(huì)了。

離別的場(chǎng)景就是一個(gè)寓言。

男孩背井離鄉(xiāng)，越走越遠(yuǎn)。在漫長(zhǎng)的漂泊歲月中，他受盡孤獨(dú)困苦，最終變得麻木、冷漠。他成為陸權(quán)政府的看門人，專門負(fù)責(zé)獵殺登島的獸舟。

女孩則一直原地踏步——終生都糾結(jié)在往事中。族人為了懲罰她，禁止她學(xué)“掌舵者之歌”。其實(shí)，沒(méi)了“朋”，她就算學(xué)了也沒(méi)用?？伤且低稻毩?xí)，還成了一名流浪歌手。

那些疲憊不堪的人們，聽(tīng)到她的歌聲后，眼睛里就會(huì)閃出重生般的光輝。

后來(lái)，她聯(lián)系上一個(gè)追蹤獸舟的公益組織，找到了她的朋。

在命運(yùn)的安排下，男孩、女孩、獸舟三個(gè)主角在分別了十幾年后，重新相聚。只是，這次是在陸權(quán)政府的炮口下。

當(dāng)獸舟在內(nèi)陸同伴的呼喊聲中，奮力登島時(shí)，女孩沖到它眼前，大聲唱起掌舵者之歌。她的一生都在為這一刻準(zhǔn)備。她想把獸舟引回海里，救它一命。

她飽含深情的聲音是那么美妙動(dòng)聽(tīng)，那是用真情和生命演繹出的歌謠。

然而，這個(gè)獸舟已經(jīng)不是當(dāng)年的魚(yú)舟了。原來(lái)的血脈親情成為新進(jìn)化的累贅，早就被獸舟拋棄。它體內(nèi)孕育的新生命，才是真正強(qiáng)勁的驅(qū)動(dòng)力。

所以，獸舟毫不留情的攻擊了女孩，自動(dòng)火炮的彈藥也傾瀉而出，殺戮開(kāi)始了……

這是一個(gè)凝練的短篇，極為經(jīng)典。

作者通過(guò)講述男女主角的悲劇故事，引申出了對(duì)進(jìn)化的思考。文中的三大主角就正好對(duì)應(yīng)設(shè)定的三條進(jìn)化路線。

在女孩死后，男孩更加麻木、冷漠，且終生都要與獸舟為敵。

正如陸人的選擇：抱殘守缺、龜縮一隅，在進(jìn)化的路上做殊死地掙扎。

女孩和她的朋則被合葬在了大海里，它們終于能在一起了。

正如海人的進(jìn)化：從海上出生，最后魂歸大海，和大海融為一體。

獸舟孕育出的新生命，是未來(lái)的象征。它們生在海上，長(zhǎng)在陸上，體型適中，更適應(yīng)海陸兩棲的環(huán)境。和人類擁有相同基因組的它們，將是人類最強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

故事結(jié)尾，島嶼里傳來(lái)獸舟綿延不絕的歌聲。那是進(jìn)化的悲歌，也是人類的挽歌……（《魚(yú)舟·獸舟》曾刊登于《科幻世界·譯文版》2017年7期）

寫完《魚(yú)舟·獸舟》之后，作者上田早夕里顯然是意猶未盡、思緒澎湃，她以故事里的宏大世界觀為前身，又寫出了更加精彩的長(zhǎng)篇巨著《華龍之宮》。