回顧改革開放40年來的影視創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)，在此起彼伏的市場喧囂中，有一類影視劇，盡管沒有多少叫賣聲，卻牢牢地刻在人們審美記憶里，那就是運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念創(chuàng)作的作品?？梢哉f，改革開放40年我國影視劇最突出的成就和最厚重的作品都蘊藏在現(xiàn)實主義創(chuàng)作之中。以現(xiàn)實主義精神為指導(dǎo)創(chuàng)作的作品蘊藏著恒久的思想價值和藝術(shù)生命力，能穿越時代和歷史，成為?？闯Ｐ碌慕?jīng)典。而那些脫離現(xiàn)實、疏離時代、回避主流和只求娛樂與眼球效應(yīng)的快銷產(chǎn)品，哪怕曾鼓噪一時，也只能是過眼云煙，轉(zhuǎn)眼即被丟棄到文化垃圾堆中。改革開放40年中國影視劇創(chuàng)作的經(jīng)驗再次證明，現(xiàn)實主義精神是影視創(chuàng)作的生命線。

時代進步讓現(xiàn)實主義常寫常新

20世紀(jì)80年代，中國迎來了改革開放的春天，一批思考現(xiàn)實、直面改革的影視作品相繼問世。電視劇《喬廠長上任記》用一個廠做例子，揭示舊經(jīng)濟體制與改革事業(yè)之間的矛盾沖突；《新星》以一個縣為背景，濃縮了農(nóng)村大刀闊斧改革的社會生活；還有《女記者的畫外音》《有這樣一個民警》等，這些作品通過典型人物的典型故事，描摹各條戰(zhàn)線艱苦創(chuàng)業(yè)的恢宏圖景。緊接著，20世紀(jì)90年代的中國社會進入轉(zhuǎn)型期，新現(xiàn)象、新問題和新思潮次第涌現(xiàn)，影視工作者從中搜集素材，汲取靈感，展開藝術(shù)想象。電影《四十不惑》《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對臉》，電視劇《渴望》《外來妹》《北京人在紐約》《編輯部的故事》《情滿珠江》，從農(nóng)村到都市，從國內(nèi)到國外，表現(xiàn)了急劇的社會變化之下中國人的生存狀態(tài)和心理變化，傳遞出豐富且富有深意的思想內(nèi)涵，制造了不少熱映熱播現(xiàn)象。

進入新世紀(jì)，社會面貌日新月異，影視工作者時刻牢記自己的社會責(zé)任和文化使命，緊緊追隨現(xiàn)實生活的步伐，將國家的繁榮昌盛、時代的細微變化以及百姓的喜怒哀樂折射在熒屏銀幕上。2005年的電視劇《家有兒女》以情景喜劇的形式，聚焦青少年成長話題；2006年的電視劇《士兵突擊》以倔強執(zhí)著的許三多形象，開創(chuàng)了軍事題材創(chuàng)作的新境界；2013年電影《中國合伙人》橫空出世，再現(xiàn)改革開放大潮中中國青年創(chuàng)業(yè)的熱血故事。此外，電視劇《黃大年》《太行赤子》《楊善洲》等塑造了勇于拼搏創(chuàng)新的時代楷模形象；電影《十八洞村》以及電視劇《溫州一家人》《雞毛飛上天》等回顧改革歷程，刻畫創(chuàng)業(yè)者昂揚奮進的精神面貌……這些影視劇從各自角度描繪時代側(cè)影，呈現(xiàn)斑斕生活，找準(zhǔn)社會議題，彰顯出獨有的藝術(shù)魅力和強大的文化影響力。與此同時，影視創(chuàng)作日益成熟起來，現(xiàn)實主義創(chuàng)作持續(xù)興盛發(fā)展，近兩年，現(xiàn)實題材影視劇所占比重越來越大，2017年立項的當(dāng)代題材電視劇占比59%，國內(nèi)電影、電視劇最高獎項也大都頒發(fā)給了現(xiàn)實題材作品。

由此可見，在改革開放以來的影視劇創(chuàng)作實踐中，現(xiàn)實主義已成為最寶貴的審美特征和最旺盛的審美需求?，F(xiàn)實主義作品始終與中國現(xiàn)實社會的發(fā)展緊緊相連，藝術(shù)化地呈現(xiàn)時代的進步和生活的溫度，成為改革開放的號角和鼓手。它們獲得收視票房和口碑雙豐收，揭示出一個真理，無論審美潮流如何變幻，人民群眾最想看到的還是那些能夠講好中國故事、塑造生動角色、流露真摯情感、具備生活質(zhì)感的現(xiàn)實主義作品。

不僅有吸引力更有精神震撼

隨著社會的發(fā)展，觀眾審美品位日趨多元，文化需求日漸增長，這倒逼著現(xiàn)實主義創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵不斷擴展，從內(nèi)容到形式不斷創(chuàng)新，其中一個最為突出的特點就是越來越注重類型化元素的運用。一方面，類型化創(chuàng)作有助于細化市場、分眾接收，準(zhǔn)確把握觀賞需求，增強作品傳播力；另一方面也在某種程度上促進了影視生產(chǎn)專業(yè)水準(zhǔn)的提升和題材分類的成熟。尤其是主旋律創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)作者逐漸走出了主題先行、題材陳舊，以硬性灌輸、機械表達的手段架構(gòu)故事情節(jié)，用高舉高打、神化膜拜的方式對待英雄人物的窄巷。電影《建國大業(yè)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《風(fēng)聲》、電視劇《亮劍》《潛伏》《風(fēng)箏》等將價值理念的傳播與動作、懸疑、諜戰(zhàn)、軍事之類的商業(yè)元素有機結(jié)合，受到了觀眾的歡迎和市場的肯定，讓社會主義核心價值觀入心入腦，落地生根。

還有一些電影創(chuàng)作者注重對社會議題的設(shè)置和探討，通過類型化的藝術(shù)手法，讓觀眾在獲得審美愉悅的同時受到思想啟迪和精神震撼。比如警匪片《解救吾先生》《湄公河行動》等根據(jù)真實事件改編，喜劇片《鋼的琴》《驢得水》用荒誕手法渲染人物的命運沉浮，凡此種種，都在保證藝術(shù)深度和文化厚度的同時，結(jié)合類型化手法讓作品變得“更有吸引力”。

在電視劇領(lǐng)域，現(xiàn)實題材的類型化創(chuàng)作也如火如荼地展開。它們更加注重都市生活，除了傳統(tǒng)的婚姻家庭生活內(nèi)容外，還開始聚焦女性獨立、行業(yè)發(fā)展、職場拼搏等當(dāng)代命題。如《媳婦的美好時代》《中國式離婚》等都市情感劇，《奮斗》《歡樂頌》等青春愛情劇，《心術(shù)》《急診科醫(yī)生》等醫(yī)療劇，《獵場》《杜拉拉升職記》等職場劇，《離婚律師》《繼承人》等律政劇，《白夜追兇》《無罪之證》等懸疑劇，這些富有代表性的劇作不僅在國內(nèi)贏得了口碑和收視，還火到了海外，在國際市場和海外觀眾中獲得了一片喝彩聲。

創(chuàng)作市場從浮躁走向理智

市場經(jīng)濟為影視生產(chǎn)賦予巨大活力，隨之而來的浮躁風(fēng)氣卻間接導(dǎo)致優(yōu)秀創(chuàng)作傳統(tǒng)的消解和藝術(shù)良知的稀釋。商業(yè)邏輯和消費主義甚囂塵上，業(yè)界逐利傾向嚴(yán)重，市場亂象叢生，影視劇的藝術(shù)屬性、商品屬性、價值觀傳播屬性失衡。隨著文藝思潮日趨多元化，影視生產(chǎn)重IP輕原創(chuàng)、重流量輕口碑、重感官刺激輕精神震撼等錯誤理念流行起來，歷史題材戲說化、革命題材娛樂化、行業(yè)題材愛情化、農(nóng)村題材搞笑化，炫富、惡搞、獵奇等問題時有發(fā)生。有的作品打著現(xiàn)實題材的旗號，實際上卻懸浮于現(xiàn)實之上，屏蔽社會主流，回避時代問題，熱衷杯水風(fēng)波和小情小愛，找不到半點現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和時代精神。如何跨過這些創(chuàng)作誤區(qū)？影視劇市場發(fā)展的正確方向在哪？影視作品打動人心的力量是什么？這些問題我們都可以在現(xiàn)實主義理念中找到答案。唯有胸懷現(xiàn)實主義情懷，高揚現(xiàn)實主義精神，才能開創(chuàng)新時代影視劇創(chuàng)作的新局面。

今天，國家的快速發(fā)展，社會的急劇變化，百姓的喜怒哀樂，處處充滿感人肺腑的故事，構(gòu)成了一片朝氣蓬勃、氣象萬千的生活景象，給廣大文藝工作者提供了豐富的創(chuàng)作素材，令現(xiàn)實主義創(chuàng)作大有作為?，F(xiàn)實主義是新時代包括影視創(chuàng)作在內(nèi)的文藝創(chuàng)作的主流，是影視創(chuàng)作這種思想藝術(shù)活動的根本特征，把握住這個根本特征，才能保證文藝創(chuàng)作主流不偏向，不跑題。因此，廣大文藝工作者要有高度的文化自信，善于從傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實生活中萃取精華、汲取能量，沉下身子，扎根群眾，用現(xiàn)實的厚重質(zhì)感來呈現(xiàn)生活本來的自然美、力量美、震撼美，使自己的作品成為激勵中國人民和中華民族不斷前行的精神力量。