1990年，一部轟動全國的電視劇《渴望》橫空出世，被稱為中國電視劇發(fā)展歷史性轉(zhuǎn)折的里程碑。這部電視劇的主要策劃人是鄭曉龍和王朔，其實從上世紀(jì)80年代末到90年代初，從《頑主》《編輯部的故事》再到《過把癮》，王朔的名字，被無限循環(huán)在千家萬戶的熒屏里。

（《渴望》《編輯部的故事》《過把癮》《頑主》影視海報）

時光倒回上世紀(jì)80年代，在那個全民皆看小說的文字黃金年代，王朔剛滿三十歲，正值而立，已經(jīng)在文學(xué)刊物《當(dāng)代》上發(fā)表了幾部中篇小說。出版人金麗紅曾是華藝出版社的編輯，當(dāng)她看到發(fā)表在《當(dāng)代》上的《空中小姐》之后，立刻被王朔獨特的寫作方式吸引，從此開始了與王朔長達(dá)十多年的合作，她用“起起落落，喜喜悲悲”來形容這段難忘的出版經(jīng)歷。

談及發(fā)現(xiàn)王朔與尋找王朔的經(jīng)歷，金麗紅談笑風(fēng)生地說自己還使用了一些小手段：實際上我和王朔我們倆是一個院的，都是部隊大院。當(dāng)時我父親的官比他父親的官大，于是我就給他父親打了個電話，說想找王朔出書，讓王朔來一趟出版社。他爸爸答應(yīng)得非常痛快，于是兩三天之后，王朔就自己“送上門來了”。

王朔的小說所折射的都是50后到70后們與“青春有關(guān)的日子”，接地氣的表達(dá)方式，詼諧戲謔的語言風(fēng)格，使得他的小說一經(jīng)出版，迅速俘獲了大量讀者。然而，當(dāng)他以卓爾不群的徹底反叛姿態(tài)踏足文壇時，卻給正統(tǒng)的文學(xué)圈一種非我族類的異樣感。華藝出版社為這個年輕、有爭議的作家出了文集之后，積累多年的“矛盾”，一下子爆發(fā)了。金麗紅感慨地說：“從96年開始那一整年，我都在為王朔文集做檢討。真的是足足寫了一年多的檢查?！?/span>

（華藝出版社出版的《王朔文集》）

1997年，香港回歸祖國，改革開放即將進(jìn)入第三個十年，市場經(jīng)濟(jì)全面到來。

1997年，馮小剛執(zhí)導(dǎo)、王朔參與編劇的中國內(nèi)地首部賀歲電影《甲方乙方》上映。

同樣是在1997年，一個當(dāng)時被文壇稱之為“另類”的作家王小波逝世。

上世紀(jì)50年代出生于北京一個革命知識分子家庭的王小波，在青年時期經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)的知青歲月，改革開放后開始海外游學(xué)并從事寫作。[臺灣這獎也算不上大獎，就不提了吧。]在《黃金時代》中，王小波用黑色幽默的筆法，直接表達(dá)自己的“文革”體驗，將這一浩劫對個人價值、自由、智慧和道德的傷害，舉重若輕地勾勒出來。

北京日報首席編輯、文學(xué)評論家李靜曾于94、95年間擔(dān)任過王小波的文學(xué)編輯，因為近距離接觸過王小波，對王小波有更直觀的感受。她認(rèn)為，除了文字的力量之外，王小波的人格魅力更吸引人?！八雌饋礤邋邋蒎莶恍捱叿谴颂貏e好，我那時經(jīng)常去他家找他對稿子，他們夫婦（王小波和李銀河）還經(jīng)常請我吃飯，聊一些家常的話題，讓我感覺很溫暖?！蓖跣〔ㄔ浰徒o李靜一本簽名版《黃金時代》，那也是李靜最珍藏的一本書籍。

（王小波著作《黃金時代》）

蘇州大學(xué)文學(xué)院教授，《王小波傳》的作者房偉認(rèn)為：“王小波的存在，對當(dāng)代文學(xué)起到了一定的開拓意義。讀王小波的作品，就像是看到了一臺非常精密的科學(xué)儀器，充滿了像萬花筒一樣變幻莫測的可能性。這種小說形態(tài)在我們中國來說，是非常少見的。他的小說中所包含的自由、理想、浪漫主義，包括理性、寬容、性愛、有趣這樣的一些元素和精神，都使中國當(dāng)代文學(xué)有了一種新的發(fā)現(xiàn)和發(fā)展的可能性?！?/p>

改革開放四十載，在網(wǎng)絡(luò)、科技、智能、多媒體等等的飛速發(fā)展下，文學(xué)也借由更多載體呈現(xiàn)出豐富多彩的樣式，以滿足不同層次不同文化群體的需求。從王朔現(xiàn)象到王小波熱，這兩個在上世紀(jì)90年代文學(xué)轉(zhuǎn)型大背景下所激發(fā)出的文化現(xiàn)象，無疑引發(fā)了廣泛的關(guān)注與思考。世紀(jì)之交，當(dāng)代文學(xué)也在不斷的探索中進(jìn)入了包容而又多元的盛夏，文壇百花園里得以開出更多奇麗的小花。