李大成《情系天地間》。（資料照片）

一提工筆畫(huà)尤其是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，人們腦海中最先浮現(xiàn)的似乎總是亦小亦美的冊(cè)頁(yè)、扇面等。近日亮相上海中國(guó)畫(huà)院美術(shù)館的 “李大成作品觀摩展”所匯集的60余幅工筆畫(huà)，給予觀者截然不同的觀感。這些尺幅大、格局大的工筆畫(huà)，呈現(xiàn)出精致與恢弘的和諧交融。創(chuàng)作者李大成曾獲中國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)最高獎(jiǎng)——全國(guó)工筆畫(huà)大展金獎(jiǎng)，是上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。他不僅把有著華美、豐滿羽翼的“百鳥(niǎo)之王”孔雀畫(huà)到了極致，也開(kāi)拓著畫(huà)面中對(duì)于生活實(shí)境的再現(xiàn)、生命境界的營(yíng)造。

此次展覽是上海中國(guó)畫(huà)院紀(jì)念改革開(kāi)放40周年所推出畫(huà)師系列展的首展，參展畫(huà)師們以各自藝術(shù)探索的成果進(jìn)行相互交流，促進(jìn)創(chuàng)作。最近，上海中國(guó)畫(huà)院進(jìn)一步深化改革，打破圍墻，取消近70名專職、兼職畫(huà)師的界限，為畫(huà)院畫(huà)師的藝術(shù)創(chuàng)作和作品展示搭建平臺(tái),不斷擴(kuò)大主流國(guó)畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍的影響力。

“徐悲鴻強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)應(yīng)該‘致廣大，盡精微’。這是說(shuō)一個(gè)畫(huà)家既要能畫(huà)鴻屏大作，又要能畫(huà)得細(xì)致入微?！崩畲蟪商寡宰约虹娗楣すP大畫(huà)，是受到老師喻繼高的影響。早在1990年代初，李大成就曾創(chuàng)作歷史題材工筆人物畫(huà) 《大駕鹵簿圖》,整整花去三年時(shí)間，畫(huà)了3700多個(gè)人物。1999年，李大成曾協(xié)助喻繼高老師創(chuàng)作8米長(zhǎng)、3米高的巨幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 《蒼松瑞鶴沐朝暉》。“老師常說(shuō)，畫(huà)畫(huà)的人胸懷要博大。有一種氣度后，作品就顯得大。這種大氣不是指尺幅大、構(gòu)圖大，更重要的是作品要有內(nèi)涵，有內(nèi)在的氣勢(shì)?！崩畲蟪烧f(shuō)。

在李大成的大畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)面每一個(gè)局部、細(xì)節(jié)都格外講究，任何一個(gè)位置都用心經(jīng)營(yíng)，即便是刻畫(huà)一只鳥(niǎo)身上羽毛的排序，都有疏密關(guān)系等構(gòu)圖法則在其中。他的大畫(huà)既可以全畫(huà)來(lái)看，也可以局部推敲，不管畫(huà)面怎樣裁剪，都能作為單獨(dú)的畫(huà)面呈現(xiàn)，頗有看頭。

對(duì)大自然的感悟和對(duì)生命活力的謳歌，在李大成30多年工筆畫(huà)創(chuàng)作歷程中漸漸清晰。不論《紅楓樹(shù)下誰(shuí)為伴》還是《翠華清露》，都體現(xiàn)出他對(duì)于充滿生命力的大自然真情描繪。他很少沿襲松、竹、梅、蘭等傳統(tǒng)文化花鳥(niǎo)題材，更不局限于名貴花木、珍禽瑞獸，而是從觀照生命的角度捕捉自然的情態(tài)和意趣，讓人們從觀賞自然中感悟生命。李大成也擅長(zhǎng)從尋常景物中發(fā)掘生活的美。不論《籬影的故事》中棲息于瓜棚籬笆的野鴿子，《歇晌》中溫情相依的錦雞，還是《荷塘清趣》中嬉水啁鳴的水鳥(niǎo)，《秋雨潤(rùn)江南》中千姿百態(tài)、聚散離合的群鴨，不論紛繁復(fù)雜的花鳥(niǎo)畫(huà)，還是神形兼?zhèn)涞娜宋锂?huà)，他都力圖在三維空間的復(fù)現(xiàn)中，擷取生活小景，凸現(xiàn)平凡之中的美。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這樣的工筆花鳥(niǎo)，是李大成帶給都市文化的一種驚喜。