2018年暑期檔已過(guò)去2/3，綜觀(guān)暑期檔的動(dòng)畫(huà)電影，延續(xù)了題材、類(lèi)型日趨豐富多元的趨勢(shì)，除了主打親子合家歡的《新大頭兒子和小頭爸爸3》《潛艇總動(dòng)員：海底兩萬(wàn)里》外，還涌現(xiàn)出武俠題材的《風(fēng)語(yǔ)咒》、美食題材的《吃貨宇宙》以及青春題材的《肆式青春》等令人耳目一新的作品。

不過(guò)從票房表現(xiàn)上看，動(dòng)畫(huà)電影難言“給力”。截至8月5日，8部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)總票房為4.17億元，難敵同期4部進(jìn)口動(dòng)畫(huà)的5.76億元，目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中也只有《新大頭兒子和小頭爸爸3》票房過(guò)億元。

題材多元 回歸生活

截至8月5日《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者發(fā)稿時(shí)，共有12部動(dòng)畫(huà)電影登上銀幕，其中8部為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，數(shù)量上基本與去年暑期檔持平。其中，《哆啦A夢(mèng)：大雄的金銀島》和《超人總動(dòng)員2》分別以3.54億元和2.09億元票房占據(jù)頭兩席，位列第三位的《新大頭兒子和小頭爸爸3》票房為1.57億元。

從整體市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，8部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的票房（超4億元）要優(yōu)于去年同期（9部動(dòng)畫(huà)電影票房不足2億元），且有4部電影票房超過(guò)5000萬(wàn)元。而去年同期，僅有《大護(hù)法》《阿唐奇遇》和《大耳朵圖圖之美食狂想曲》3部電影票房超過(guò)3000萬(wàn)元，票房最低者甚至不足10萬(wàn)元。

值得一提的是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在題材上有了更多突破，涵蓋奇幻、探險(xiǎn)、青春、美食、武俠等多種題材，從主打親子觀(guān)影的低幼化逐步轉(zhuǎn)向成人化全齡化觀(guān)影，在內(nèi)涵和故事設(shè)置上均有較大提升，并且“回歸生活”也成為今年暑期檔動(dòng)畫(huà)電影的一大特點(diǎn)。

在北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)李劍平和“動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴”微信公眾號(hào)副主編馬小褂看來(lái)，此前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)從現(xiàn)實(shí)生活中提取有價(jià)值內(nèi)容的能力不足，而近年來(lái)上映的動(dòng)畫(huà)電影正在逐漸擺脫這一枷鎖。

比如《新大頭兒子和小頭爸爸3：俄羅斯奇遇記》立足于現(xiàn)實(shí)，從兒童的內(nèi)心出發(fā)——每個(gè)小朋友都有屬于自己的夢(mèng)想世界“白夜城”，能夠滿(mǎn)足他們所有的好奇；并從成人的角度關(guān)注兒童成長(zhǎng)，展現(xiàn)積極的親子關(guān)系和家庭觀(guān)念，引發(fā)家長(zhǎng)對(duì)兒童教育的深刻思考。

上海石庫(kù)門(mén)前青梅竹馬的愛(ài)情、老北京舞臺(tái)上北漂青年與故鄉(xiāng)祖母的親情、廣州都市歲月里姐妹互助成長(zhǎng)的友情——《肆式青春》從衣食住行四個(gè)方面講述青春故事，讓無(wú)數(shù)年輕人從中看到了自己的影子。

再比如動(dòng)畫(huà)電影《吃貨宇宙》呈上的中國(guó)特色美食大餐，150多個(gè)食物角色中，包子包墩墩、餃子一毛錢(qián)、大餅卷一切等大部分角色靈感都來(lái)源于中國(guó)面食，為劇情增添了很多趣味。

李劍平指出，無(wú)論什么類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)，其故事發(fā)展和角色情感都應(yīng)來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活?！耙袁F(xiàn)實(shí)生活為導(dǎo)向的動(dòng)畫(huà)作品因?yàn)楹陀^(guān)眾更接近，更容易使人感受到作品中角色的內(nèi)心，引起共鳴。但現(xiàn)實(shí)題材也是最難創(chuàng)作的，所以，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者一定要關(guān)注生活、熱愛(ài)生活，善于發(fā)現(xiàn)生活中的美?！?/p>

“內(nèi)容更加貼近生活，會(huì)讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不總是圍繞著幻想題材進(jìn)行發(fā)揮?！瘪R小褂也同樣認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)電影可以更好地展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，可以有貼近生活的觀(guān)察力，當(dāng)然這對(duì)創(chuàng)作者也提出了更高的要求。

“中國(guó)制造” 成長(zhǎng)可期

2015年《西游記之大圣歸來(lái)》以9.5億元票房的壓倒性?xún)?yōu)勢(shì)贏得當(dāng)年暑期檔的票房冠軍；2016年備受爭(zhēng)議的《大魚(yú)海棠》憑借5.6億元的高票房成為同時(shí)段票房之王；2017年拔得頭籌的《大護(hù)法》票房成績(jī)雖不甚理想，但其對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影語(yǔ)境的探索和大膽嘗試具有重要的借鑒意義。

“三大系列”讓國(guó)人看到了“中國(guó)制造”崛起的曙光，而今年暑期檔，被寄予厚望的是“畫(huà)江湖”系列的首部電影《風(fēng)語(yǔ)咒》，上映首個(gè)周末即獲得了近7000萬(wàn)元票房和7.2的豆瓣評(píng)分，展現(xiàn)出了不俗實(shí)力。

《風(fēng)語(yǔ)咒》講述了雙目失明的少年郎明在追求成為“俠嵐”的過(guò)程中不斷成長(zhǎng)和蛻變的故事。作為一部奇幻武俠動(dòng)畫(huà)，《風(fēng)語(yǔ)咒》最讓觀(guān)眾驚喜的還是滿(mǎn)屏的“中國(guó)風(fēng)”，飛檐、牌坊、山墻的設(shè)計(jì)極具東方美感，開(kāi)篇的四大兇獸來(lái)源于中華上古神話(huà)，寫(xiě)意的國(guó)畫(huà)山水畫(huà)和雕刻技藝是中國(guó)文化的精髓，主人公郎明對(duì)“風(fēng)語(yǔ)咒奧義”的探索也更像是中華傳統(tǒng)文化中“悟”的過(guò)程。

事實(shí)上從“三大系列”到《風(fēng)語(yǔ)咒》，令人驚艷的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品接連問(wèn)世，它們共同的標(biāo)簽就是——中國(guó)制造、中國(guó)風(fēng)。用央視動(dòng)畫(huà)董事總經(jīng)理蔡志軍的話(huà)說(shuō)：“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)已經(jīng)開(kāi)始從模仿階段向原創(chuàng)階段轉(zhuǎn)變，致力于挖掘一些具有中國(guó)特色的題材，作品也比前幾年更具有中國(guó)文化屬性和文化特征?！?/p>

“以‘中國(guó)風(fēng)’為代表的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品強(qiáng)烈地追求自己的風(fēng)格，體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)造性嘗試。”李劍平認(rèn)為，近年來(lái)一些受歡迎的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品被強(qiáng)調(diào)出這樣的追求，也證明了中國(guó)觀(guān)眾對(duì)中國(guó)風(fēng)格的欣賞、渴望以及新時(shí)代對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的新要求。不過(guò)，在他看來(lái)，目前仍然是動(dòng)畫(huà)電影“中國(guó)制造”追求和實(shí)踐的開(kāi)始，“隨著更多優(yōu)秀的中國(guó)故事和精彩的中國(guó)設(shè)計(jì)，中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)成長(zhǎng)可期”。

應(yīng)該看到，更多作品雖然是“國(guó)產(chǎn)制作”，但其中的中國(guó)元素卻很少見(jiàn)，從劇情故事到拍攝風(fēng)格，再到審美導(dǎo)向，仍帶有模仿的烙印，不乏美漫、日漫的影子。比如中美合拍的《神奇馬戲團(tuán)之動(dòng)物餅干》，畫(huà)風(fēng)仍是濃濃的好萊塢風(fēng)格和典型的西方式表達(dá)；而中日合拍的《肆式青春》由新海誠(chéng)的老搭檔竹內(nèi)良貴制作，導(dǎo)演用日式的畫(huà)面、人物、場(chǎng)景設(shè)計(jì)搭配普通話(huà)，有一種說(shuō)不出的怪異；撤檔影片《昨日青空》描繪的雖然是一段清新唯美的中式青春，但整體畫(huà)風(fēng)也像是中國(guó)版《你的名字。》。

對(duì)此，馬小褂強(qiáng)調(diào)：“如果動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作靈感來(lái)自外國(guó)的成熟作品，那么拍出的東西一定讓人感覺(jué)不倫不類(lèi)的。中國(guó)人的生活方式與外國(guó)不同，把創(chuàng)作靈感聚焦于本土文化、本土題材，拍出的東西才是有獨(dú)特性的?！?/p>

爆款缺席 套路化待解

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在題材與制作上的突破令人驚喜，但講故事能力弱的老問(wèn)題依舊突出，在劇情的拿捏上始終無(wú)法做到游刃有余。

比如《風(fēng)語(yǔ)咒》的劇情就過(guò)于“俗套化”，郎明在痛失親情和愛(ài)情后，參悟“風(fēng)語(yǔ)咒奧義”而拯救蒼生的故事，與《大圣歸來(lái)》套用了同樣的劇情發(fā)展模式；《小悟空》中也可以看到《功夫熊貓》《大圣歸來(lái)》等影片的影子。

李劍平認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)作為電影的一個(gè)類(lèi)型，雖在故事創(chuàng)作上有一定的敘事規(guī)律，但國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作會(huì)明顯受到成功作品的影響，甚至存在套路化模仿的痕跡。“對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)而言，現(xiàn)在需要在題材角色和敘事語(yǔ)言等各方面進(jìn)行創(chuàng)新，重點(diǎn)還是在劇本和文學(xué)原創(chuàng)方面有更多的專(zhuān)業(yè)性投入?！?/p>

馬小褂也認(rèn)為，盡管目前市場(chǎng)上動(dòng)畫(huà)作品數(shù)量眾多，一些作品也受到好評(píng)，但真正能觸動(dòng)觀(guān)眾內(nèi)心、形成自身品牌的精品還是鳳毛麟角。

“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影數(shù)量不斷增加，藝術(shù)追求日益明顯，技術(shù)能力也有突出表現(xiàn)，但在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)方面同時(shí)產(chǎn)生效益的品牌作品還很少?！崩顒ζ竭M(jìn)一步指出，動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)仍存在急功近利的現(xiàn)象，大量作品的創(chuàng)作周期很短，“要避免被資本主導(dǎo)了創(chuàng)作思想，不要單純地迎合市場(chǎng)，要充滿(mǎn)自信地用藝術(shù)作品引導(dǎo)社會(huì)的審美?！?/p>