歷史上山西有“表里山河”之譽。山河環(huán)護，土厚水深，連通南北，四季分明。這樣的地理文化環(huán)境，孕育了與之匹配的文明和文學。當我們打開中國文學史，看到的第一首詩就是《擊壤歌》?！叭粘龆鳎章涠ⅰ?，在我們的先人開始文學的表達時，就具備了一種超越時空的能力。他們追求的是對人類生活恒久性的描寫。這使山西文學表現(xiàn)出厚重、質樸、渾大的品格。

當文學的長卷延展至40年前，那個注定要使中國發(fā)生重大變革的時期，山西的文學敏銳地感受到了這一歷史性時刻的到來。早逝的詩人文武斌欣喜地呼喚著，春來了！來了——來了——/來得這樣突然這樣快！馬烽、西戎等“山藥蛋”派作家創(chuàng)作了《結婚現(xiàn)場會》《在住招待所的日子里》等一批作品，開始了對“文革”的反思，深切地呼喚新的時代的到來。這種呼喚，并不僅僅是作家個人的聲音，而且是那一時期人民的心聲，時代的必然。

實際上山西作家對時代的這種敏感性并不是由此開始。稍早之前即有焦祖堯創(chuàng)作的長篇小說《總工程師與他的女兒》《跋涉者》面世。這些作品已經(jīng)表現(xiàn)出生活中渴求變革的積極力量。至上世紀80年代初，一批更年輕的作家引起文壇關注。成一的《頂凌下種》、張石山的《镢柄韓寶山》、柯云路的《三千萬》等均是對時代變革的呼喚。而柯云路的長篇小說《新星》《夜與晝》以宏闊廣大的社會生活、生動典型的人物形象表現(xiàn)了改革開放之初中國社會的艱難轉型，以及人民內(nèi)心的熱切期盼，是具有史詩品格的時代畫卷。他們的作品洋溢著熱情與理想，對未來中國充滿了希望，被譽為新時期文學的“晉軍崛起”。

相對于老一輩作家而言，更年輕的“晉軍”作家出現(xiàn)，使山西文學呈現(xiàn)出生龍活虎、多姿多彩的局面。他們雖然在起步之初深受趙樹理等“山藥蛋”派作家的影響，但經(jīng)過一段時間實踐之后不再追求相近的創(chuàng)作風格，而是努力形成自己的創(chuàng)作個性。分化與多樣是那一時期山西文學發(fā)展演變的必然。

關注現(xiàn)實是總基調

總的來看，關注現(xiàn)實仍然是山西作家的總基調。張平從家庭苦情中出走，創(chuàng)作了一系列直面現(xiàn)實的作品。《天網(wǎng)》《國家干部》《十面埋伏》等成為社會現(xiàn)實的文學鏡像，深刻表現(xiàn)了中國變革的艱難進程。其長篇小說《抉擇》獲得了茅盾文學獎。鐘道新則關注最具前沿性的社會生活。其作品如《股票市場的迷走神經(jīng)》《超導》《特別提款權》等表現(xiàn)出作家在知識儲備、藝術表達諸多方面的獨特造詣。王東滿、田東照、周宗奇等人的小說密切關注現(xiàn)實生活，董耀章、張不代、梁志宏、張承信等人的詩歌呼喚新的時代到來。而潞潞、秦嶺、郭新民等人均為新時期詩歌創(chuàng)作中具有重要影響的詩人。

另一些山西作家則從更深遠的層面來表現(xiàn)中國。他們也許描寫了現(xiàn)實，但其目的并不是對現(xiàn)實生活的即時性展示，而是企圖揭示出隱藏在生活表象之后的文化內(nèi)涵，力圖揭示出大變革時代民族文化的某種基因與作用。其中，有成一《陌生的夏天》系列、張石山《仇猶遺風錄》系列、李銳《厚土》系列等。特別是長篇小說如成一的《游戲》《白銀谷》《茶道青紅》，李銳的《無風之樹》《銀城故事》《張馬丁的第八天》；高岸的《世界正年輕》等，具有更為深廣的文化意味，努力從文化哲學的層面來思考民族精神。他們塑造的人物，不僅具有鮮明的個性特征，還具備了某種“符號”意義。需要提到的是女作家蔣韻，不論早期《完美的旅行》，還是獲魯迅文學獎的《心愛的樹》，乃至近期的《晚禱》《水岸云廬》，總是在略帶傷感的敘述中表現(xiàn)出人超越現(xiàn)實困惑得以救贖的內(nèi)在力量。而王祥夫通過對普通人日常生活細節(jié)的描寫，表現(xiàn)出生命所具有的溫暖與希望。他以短篇小說《上邊》獲魯迅文學獎。在上世紀80年代中期步入文壇的呂新，一直堅持著文學的先鋒性寫作。近年來，除中篇小說《白楊樹的春天》獲魯迅文學獎外，長篇小說《下弦月》等產(chǎn)生重要影響，并因此獲得了“花城文學獎·杰出作家獎”。我們可以從他的創(chuàng)作中看到中國先鋒小說發(fā)展到今天的某種軌跡。

新銳力量引人注目

進入新世紀，更年輕的一批作家成長起來。他們被稱為“三晉新銳”。葛水平以《喊山》《地氣》《甩鞭》等中篇小說引起文壇矚目，并獲得了魯迅文學獎。其長篇小說《裸地》力圖展現(xiàn)上世紀初以來半多個世紀鄉(xiāng)村的滄桑巨變，具有宏大的歷史品格。李駿虎在創(chuàng)作了一系列城市題材小說后又著力揭示發(fā)生在中國農(nóng)村的變革，體現(xiàn)出濃郁的文化意味，并以中篇小說《前面就是麥季》獲魯迅文學獎。以建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線為題材的長篇小說《中國戰(zhàn)場之共赴國難》是新時期革命歷史題材小說的重要收獲。此外，王保忠、楊遙、手指、楊鳳喜、李燕蓉、小岸、陳克海、張樂朋、唐晉、張暄、陳年、蘇二花、李禹東等均是比較活躍的青年作家。而顧拜妮、王棘等“90后”也顯現(xiàn)出不俗的勢頭。特別需要提到的是被譽為憑一人之力把中國科幻文學提升到世界水平的劉慈欣。他的《三體》被認為是中國科幻文學的里程碑之作，獲得了全國優(yōu)秀兒童文學獎、世界科幻文學雨果獎及軌跡獎等一系列重要獎項。劉慈欣的小說具有宏闊的視野，從宇宙生命的層面思考人類的意義，蘊含著濃郁的中國智慧與感人力量，產(chǎn)生了極具魅力的國際影響。網(wǎng)絡文學也出現(xiàn)了諸如陳鋒笑、常舒欣、魏榮朋、刀郎、竹宴小生、董群等大神級作家。有論者認為，山西網(wǎng)絡文學具有濃郁的現(xiàn)實情懷。

非虛構寫作獨樹一幟

上世紀末，伴隨著藝術領域的實驗風潮，文學領域的探索也風生水起。新散文在這樣的文化背景下惹人注目地登上舞臺。張銳鋒即是其中的代表之一。他的一系列作品如《祖先的深度》《皺紋》《卡夫卡謎題》等成為新散文的重要收獲。這些作品以超常規(guī)的篇幅、感悟性的思考極大地拓展了散文的表現(xiàn)力與藝術可能性。玄武、趙樹義、閻文盛、白琳、漢家等人均為新散文的重要作家。另一些作家更多地體現(xiàn)出散文的傳統(tǒng)意味，并不斷求新求變。其中如燕治國、王祥夫、喬忠延、葛水平、蔣殊、手指等均十分活躍。

在詩歌領域，雷霆、張二棍、石頭、張琳等引人注目。

有人認為，在報告文學領域存在一種“山西現(xiàn)象”。如果不是討論創(chuàng)作風格，而是從創(chuàng)作者的數(shù)量來看，這種觀點還是能夠站住腳的。老一代作家如馬烽、西戎、孫謙等均有報告文學作品問世。焦祖堯的《黃河落天走山西》等影響廣泛。張平的《孤兒淚》、張銳鋒的《鼎立南極》獲中宣部“五個一工程”獎。麥天樞有《西部在移民》《昨天》等重要作品。特別需要提到的是趙瑜與哲夫兩位作家。趙瑜創(chuàng)作了包括《中國的要害》《強國夢》《馬家軍調查》《尋找巴金的黛莉》等大量報告文學作品，并以《革命百里洲》獲魯迅文學獎。他無疑是當代中國最具影響力的報告文學作家之一。哲夫在創(chuàng)作小說的同時，把更多的精力放在報告文學創(chuàng)作中。他特別關注生態(tài)問題，有《中國檔案》《黃河追蹤》《世紀之癢》等大量作品。近期又有《水土中國》面世，被譽為是“真正意義上的綠色衛(wèi)士”。此外，魯順民、黃風、籍滿天、聶還貴、魏榮漢、郭萬新、江雪等均有重要作品。山西的傳記文學也獨樹一幟。韓石山的《李健吾傳》《徐志摩傳》《張晗傳》等影響廣泛。其作品文筆生動，考證細致，常有人所未見之論。寓真有《張伯駒身世鉤沉》，周宗奇有《潞鹽傳》《憂樂天下：范仲淹傳》，王東滿有《姚奠中》，陳為人有《兼愛者：墨子傳》《柳宗元傳》，喬忠延有《關漢卿傳》等。此外，沈琨、蘇華、張衛(wèi)平、李金山、寧志榮等均有傳記作品問世。

上世紀初，新文學運動興起。高長虹等人發(fā)起狂飆運動，成為中國新文學的重要社團。他們的作品，借鑒西方文學的表現(xiàn)手法，強調主觀傾述，呼喚改造社會，為中國文學的革命作出了重要貢獻?？谷諔?zhàn)爭開始后，大批作家來到山西，參與抗戰(zhàn)，創(chuàng)作了大量膾炙人口的文學作品。特別是在根據(jù)地出現(xiàn)了趙樹理、馬烽等一批本土作家。他們適應時代要求，向傳統(tǒng)與民間學習，與其他作家一道完成了中國新文學民族化大眾化的轉化。改革開放的新時期以來，山西作家堅守文學使命，關注國事民生，在繼承傳統(tǒng)的同時吸收外來藝術手法，不斷求新求變，為中國新文學的創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展做出了積極的努力。

正如山西的地形頗似一片飛動的桑葉，山西的文學正呈現(xiàn)出勃然生機，在黃土高原的高山厚土中開放著燦爛之花。