一道原，三個(gè)女人，撐起了微觀歷史人本主義的面影。正處于歷史交接點(diǎn)上的這道原，對(duì)于有著生命意識(shí)覺(jué)醒的女人而言，無(wú)疑是悲情與酷烈的。她們知道自己需要的生命，她們?yōu)樽约旱倪@種意識(shí)覺(jué)醒亦付出了慘烈的代價(jià)。

她們短暫即逝的生命，亦是舊中國(guó)風(fēng)云洶涌的半個(gè)世紀(jì)里濃烈亮麗的風(fēng)景，更是鄉(xiāng)土中國(guó)的死水微瀾。她們會(huì)同革命的風(fēng)暴，在歷史的滾滾輪聲里碾碎了白嘉軒所堅(jiān)守的傳承了數(shù)十代甚至成百上千年的倫理道德體系。即便是外在堅(jiān)硬如鐵，遵從圣人之訓(xùn)，心系白鹿原千秋萬(wàn)代的白嘉軒也難以守住老古的精神堡壘，只能生生地看著白鹿原在人心離散的沒(méi)落中成為精神荒蕪的廢墟。

鹿兆鵬以革命的潮流穿透了這三個(gè)女人短暫的生命，并最終毀掉了她們現(xiàn)世生活的原本走向。田小娥，白靈，兆鵬媳婦，三個(gè)女人的悲情蕩漾著人性的所有狀態(tài)，而這所有狀態(tài)又都統(tǒng)馭于中國(guó)傳統(tǒng)文化意義的天命觀，外在原因則是源于鹿兆鵬帶給白鹿原的新文化思想與革命運(yùn)動(dòng)的沖擊。

陳忠實(shí)無(wú)疑是時(shí)代的偉大精神探索者，前瞻性超常的嚴(yán)肅作家，在厚厚的《白鹿原》這部大書(shū)中重書(shū)了對(duì)人的歷史性關(guān)注，還原了人物的歷史面貌，塑鑄了傳統(tǒng)文化在歷史交接點(diǎn)上沒(méi)落的動(dòng)影，以“一家之言”在歷史激蕩中完成了對(duì)中國(guó)文化的嚴(yán)肅反思，完成了對(duì)時(shí)代的整體性映照與概括。

田小娥：人性本能的毀滅性絢爛

白鹿原注定是田小娥生命的終結(jié)點(diǎn)，自從她踏上白鹿原，便踏上了不歸之路。

田小娥是撬動(dòng)白鹿原的強(qiáng)力杠桿，陳忠實(shí)依托田小娥將讀者導(dǎo)引至這道原深厚復(fù)雜的內(nèi)在交織的脈象剖面。對(duì)于文本架構(gòu)和陳忠實(shí)而言，她的第一意義無(wú)疑是工具性的存在。但是陳忠實(shí)依舊對(duì)她傾注了生命的活力、張力和尊嚴(yán)，她的工具性表層意義更多的在于人之本能欲望的承載與釋放。

遇見(jiàn)年輕的黑娃，田小娥青春的激情毫無(wú)前兆地自燃。盡管她跟著黑娃來(lái)白鹿原是奔著一種新的生活而來(lái)，奔著原本平凡而幸福的日子而來(lái)。盡管不為白嘉軒所持守的倫理道德體系所容，盡管進(jìn)不了祖祠，但依舊有小日子的幸?？梢云谂?。

白鹿原的革命領(lǐng)導(dǎo)者鹿兆鵬以對(duì)黑娃自由自主婚姻的贊賞，拉開(kāi)了對(duì)田小娥黑娃原本現(xiàn)實(shí)生活理想的顛覆之旅。革命何其艱難，在歷史的洪流浩蕩中，首先受到傷害的是女人。田小娥最終以被公公鹿三殘殺身亡，留給白鹿原只有兩個(gè)字：淫蕩。以陳忠實(shí)貫穿《白鹿原》這部大書(shū)之中的“民本主義”情懷而言，他賦予這個(gè)女人的生命意義似乎絕不是“淫蕩”兩個(gè)字能夠簡(jiǎn)單概括，亦是一種人本主義的彰顯。在生命完結(jié)的一剎那，她幽怨地叫了一聲“大”……是看到鹿三，人之羞恥之心的回歸？還是對(duì)公公發(fā)自內(nèi)心的尊重崇敬？這一切終結(jié)了，在長(zhǎng)工鹿三的第二次人生壯舉完成的那一刻結(jié)束了，然而對(duì)這個(gè)女人的詛咒并不因?yàn)樗氖湃ザK結(jié)。

黑娃因積極參與早期農(nóng)運(yùn)在反革命大潮制造的恐怖中投奔習(xí)旅，再戰(zhàn)再敗，落草為匪。失去黑娃庇護(hù)的田小娥為了生存，不得不委身白鹿原實(shí)際的權(quán)勢(shì)人物鹿子霖。在白嘉軒老古倫理道德體系所統(tǒng)馭的白鹿原上，田小娥是一個(gè)千夫所指的存在，甚至連狗蛋這樣的落魄之人也不放棄對(duì)她的不斷騷擾。沒(méi)有了黑娃的庇護(hù)，她要生存就得找一個(gè)切實(shí)的依靠，事實(shí)上遇見(jiàn)黑娃也是她尋找新的依靠的開(kāi)始。公公鹿三不可能成為庇護(hù)她的依靠，他的言行甚至靈魂從來(lái)都是以白嘉軒為導(dǎo)向的。田小娥與鹿子霖的茍合，實(shí)際上是一種天然的選擇。鹿子霖好色而擁有權(quán)勢(shì)，田小娥除了漂亮的容貌一無(wú)所有，他們的茍合亦是各取所需的使然。鹿子霖不僅僅貪戀著田小娥的美色，更使其成為反擊白嘉軒的利器。因著鹿子霖的庇護(hù)，田小娥按其惡毒的設(shè)計(jì)，抹下了白孝文的褲子。盡管白孝文并未進(jìn)入她不再金貴的身體，依然受到了白嘉軒的在祖祠在眾人面前的嚴(yán)懲。這一嚴(yán)懲刺激了田小娥良心的回歸，她以一泡尿羞辱并堅(jiān)決地驅(qū)逐了鹿子霖而與白孝文走到一起。即便是饑饉之年，他們依舊沉浸在人世墮落的歡愉之中。她既提速了白孝文的墮落，亦升華了他對(duì)俗世的本質(zhì)性認(rèn)知。當(dāng)少東家白孝文淪為乞丐奄奄一息地在土壕中爬行時(shí)，強(qiáng)烈地刺激了白嘉軒倫理道德體系熏陶下的長(zhǎng)工鹿三。在他眼中田小娥無(wú)疑是白鹿原的人倫“禍根”，她是十惡不赦的，因此田小娥也迎來(lái)了墮落人生的終結(jié)。

一個(gè)女人以身體重書(shū)了她短暫易逝的一生，一個(gè)卑微生命被動(dòng)生存的絢麗動(dòng)影，一個(gè)并不因被動(dòng)而喪失生命活力與張力的人生。田小娥生命的活力和張力，如此著實(shí)地撼動(dòng)了白嘉軒所堅(jiān)守的白鹿原精神堡壘。雖然未能促使醒白鹿原人心自我意識(shí)的覺(jué)醒，但畢竟啟蒙并刺激了黑娃、白孝文走向更廣闊的生命空間。一個(gè)女人，以生命之熱烈濃烈正面挑戰(zhàn)了白鹿原的倫理道德，完美地撕下了白鹿原有頭有臉者虛偽的面具，直接刺入他們本能性真實(shí)的一面。對(duì)于這個(gè)生命而言，其實(shí)亦是一種不得已，這樣的生命甚至比白嘉軒的冷酷更為本質(zhì)真切，比鹿子霖更為虛偽貪色更為本能坦蕩。在田小娥生命酷烈感的綻放中，陳忠實(shí)以大象無(wú)形完成了對(duì)傳統(tǒng)文化糟粕性遺存及革命不可避免的破壞性的深刻批判。

田小娥短暫的生命，是人性本能的追逐，卑微的被動(dòng)生存的寫(xiě)照，這一切深埋在她所謂“淫蕩”的背后。田小娥是以被動(dòng)生存為主體特征的生命，當(dāng)然她也有過(guò)生命的正當(dāng)主動(dòng)，那就是對(duì)年輕的黑娃的誘惑，僅這一次生命的主動(dòng)，卻將她引上了一條不歸路。她與黑娃偷情，是人之大欲本欲本能的自我覺(jué)醒；黑娃逃走，委身于鹿子霖是生存不得已的依附，這種依附的基礎(chǔ)依舊是本欲本能；而與白孝文的茍合，則是白鹿原倫理道德遺存反叛同盟者在眾人白眼下的相互舔血，依舊是本欲本能的釋放。盡管這種本能依舊是人欲，為求取生存權(quán)力的不得已。

這個(gè)“淫蕩”的女人，陳忠實(shí)卻賦予生命的尊嚴(yán)以及毀滅性的絢爛。而且是從縣志中成百上千的貞婦烈女留給世人幾行簡(jiǎn)短冰冷的文字淬煉出的弱勢(shì)者強(qiáng)勢(shì)形象，以易逝生命的絢麗酷烈，替隱沒(méi)歷史塵埃中的成千上萬(wàn)的被傳統(tǒng)禮教所扼殺的女性作了最響亮真切的吶喊與反擊。

白 靈：人性理想的剛烈性殉道

革命注定是白靈生命不可回避的漩渦、暗流深洞，自她叛離了白嘉軒式理想倫理家庭的那一刻，就再也回不來(lái)了。

在家庭與革命之間，她選擇了革命，人生的價(jià)值意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了白嘉軒所倚重的本分人生與公義大義。如果說(shuō)白孝文對(duì)家庭及白嘉軒的背叛源于外來(lái)因素的話，白靈這個(gè)背叛者完全可以說(shuō)是白嘉軒一手培養(yǎng)的。白靈的背叛源于白嘉軒對(duì)最后到來(lái)的這個(gè)女兒過(guò)于憐惜的寵慣，這種慣縱使得白靈很小的時(shí)候就成為一個(gè)背離傳統(tǒng)倫理道德體系的叛逆者。白靈天賦異稟，她是有著完全不同于白嘉軒家教的“異類”，她的生命似乎生來(lái)就是為顛覆白鹿原倫理道德體系而來(lái)。很小時(shí)既以聰慧才氣征服學(xué)堂先生，又以惡作劇折磨他，甚至去看騾子的生殖器，但是她并沒(méi)有因此受到懲罰。

與白孝文相比，她是白嘉軒更徹底意義上背叛，背叛得徹頭徹尾。白嘉軒的溺愛(ài)和寵慣使得她更為任性，而任性使她贏得了生命更大的主動(dòng)。正是白嘉軒出于對(duì)獨(dú)女的無(wú)比憐愛(ài)進(jìn)而給予其無(wú)比寬容，他能夠幾句話打消孝文、孝武讀新學(xué)堂的念頭，卻拿自己的獨(dú)女無(wú)可奈何。而白靈對(duì)待白嘉軒無(wú)疑是一次次剛烈決然的冒犯：白嘉軒將白靈關(guān)在屋內(nèi)令其斷絕去城里讀書(shū)的念頭，白靈卻掘墻而出決然赴城里讀書(shū)；白嘉軒追到省城原本打算帶女兒回來(lái)，白靈卻以死將他逼回白鹿原；白嘉軒給白靈找了婆家，白靈決然悔婚行為讓白嘉軒在白鹿原上顏面盡失；作為革命者的愛(ài)國(guó)學(xué)生，白靈將半截磚頭準(zhǔn)確無(wú)誤地砸向了國(guó)民政府教育部陶部長(zhǎng)的鼻梁，讓白嘉軒及家人二半夜受到襲擾，驚魂未定……

接受了新文化的白靈在與生俱來(lái)的“背叛”意識(shí)，和鹿兆海受到革命思想的熏陶，在國(guó)共第一次合作時(shí)分別選擇國(guó)民黨、共產(chǎn)黨，很快他們各自“背叛”自己最初的選擇。白靈更是背叛了自己的情感，最終投入到共產(chǎn)黨和革命領(lǐng)導(dǎo)者鹿兆鵬的懷抱。作為一個(gè)“背叛”者，她從小有著自己的主見(jiàn)，直奔自己的理想而去，毫不猶豫地與自己的家庭決裂。事實(shí)上在背叛白嘉軒的倫理體系的同時(shí)，她也繼承了白嘉軒的寧折不彎的剛毅。因著白嘉軒憐愛(ài)式的寬容與縱容，白靈雖身為女子不讓須眉。

甚至她的死，多半與其性格的剛烈不屈息息相關(guān)。作為白嘉軒的獨(dú)女，白靈衣食無(wú)憂，她的人生問(wèn)題是生命如何絢爛多彩，如何把握住與時(shí)代契合的機(jī)會(huì)。她短暫的生命，是人性理狀態(tài)的奔放。對(duì)于愛(ài)情，她在與鹿兆鵬共同革命的歷程中獲得了理想短暫的過(guò)程及結(jié)果；對(duì)于追求，她將年輕的生命獻(xiàn)給了偉大的革命事業(yè)，盡管慘死于黨內(nèi)斗爭(zhēng)，對(duì)人性的狀態(tài)而言，是理想的滿足與殉道。她與白嘉軒的生命對(duì)峙，是新舊文化的激蕩，是對(duì)白嘉軒所持守公義大義的一種強(qiáng)力挑戰(zhàn)與時(shí)代性的超越。

即便是決裂于家庭的白靈，陳忠實(shí)依舊以莫大的人文情懷，賦予了白靈魂歸故鄉(xiāng)，革命理想與寓意華夏蒼生生活理想的白鹿合二為一的夢(mèng)境奇幻。

兆鵬媳婦：本能理想糾結(jié)的矛盾體

兆鵬媳婦，亦是《白鹿原》中不可忽視的一位女性。

在女性反叛體系中，如果說(shuō)田小娥從倫理道德秩序正面撼動(dòng)了白嘉軒所堅(jiān)守的白鹿原精神堡壘，白靈從白嘉軒家庭內(nèi)部實(shí)施了反叛，那么兆鵬媳婦則是從白嘉軒所堅(jiān)守倫理秩序內(nèi)部作了實(shí)質(zhì)性、結(jié)果性的反叛。而這種反叛亦體現(xiàn)了陳忠實(shí)對(duì)個(gè)體生命對(duì)人性的悲憫性關(guān)注，亦承載了傳統(tǒng)糟粕性觀念對(duì)鮮活生命的戕害，既是深度批判性的構(gòu)建，亦構(gòu)成革命之必要性。

兆鵬媳婦是冷先生的大女兒，與鹿家聯(lián)姻門當(dāng)戶對(duì)，原本是冷先生鞏固在白鹿原社會(huì)地位，同時(shí)緩和白鹿兩家關(guān)系的一種策略。然而人算不如天算，因著鹿兆鵬投身革命卻成為鹿、冷兩家的悲劇及白鹿原的巨大笑話。

對(duì)于兆鵬媳婦自身而言，她絕不是冷先生既定意識(shí)中的工具性存在，對(duì)于陳忠實(shí)先生而言更不是。她是一個(gè)有著本能欲望和家庭理想的人，她也期望得到人性的歡愉和遵從白嘉軒倫理秩序的和美家庭。然而不幸的是，丈夫鹿兆鵬是一個(gè)革命者，是傳統(tǒng)倫理秩序的顛覆者，這個(gè)男人注定不能給予她滿足人之本欲和踏踏實(shí)實(shí)的理想日子。兆鵬被逼迫和她僅有一次并未留下什么美好感知的同房經(jīng)歷，在田小娥本欲滿足的刺激下，她的意識(shí)開(kāi)始從正統(tǒng)的倫理道德體系中漸漸叛離，甚至羨慕起“淫蕩”女人田小娥，繼而又追悔莫及。她的意識(shí)就是出于叛離和堅(jiān)守正統(tǒng)的糾結(jié)之中活活守寡。不論是本能還是理想，都是遙不可及的，對(duì)丈夫鹿兆鵬的等待是永無(wú)絕期的。守寡熬急了又遭受了公公鹿子霖的戲弄、羞辱后迷失心瘋，在公開(kāi)場(chǎng)合風(fēng)言亂語(yǔ)抖露意識(shí)迷離、奔襲的丑事，冷先生無(wú)法治愈不得已使以重藥使其失聲如同木偶，最終慘死。陳忠實(shí)以她對(duì)理想態(tài)家庭的無(wú)限渴望以及最終的對(duì)傳統(tǒng)倫理的背叛和慘死，完成了生命最強(qiáng)烈的吶喊，構(gòu)建了最強(qiáng)烈的倫理批判。

她似乎是一個(gè)沒(méi)有性的“欲女”，然而這僅僅是人之本能的一種強(qiáng)烈渴望。她原本以為遵從父母之命，媒妁之言就會(huì)有正常的理想的家庭幸福，然而以年輕的生命在固守和渴望中與時(shí)代錯(cuò)失，最終成為白鹿原的笑話，成為冷先生一種永遠(yuǎn)的恥辱印記。

人性與天命哲辯之歸結(jié)

三人之中田小娥最令白嘉軒蔑視，白靈最令其心痛傷感以致于多年后追悔不已，而對(duì)兆鵬媳婦因著鹿家最為冷漠而忘記了自己是這樁悲劇婚姻的制造者之一。田小娥，白靈，兆鵬媳婦這三個(gè)女性的悲情生命，構(gòu)筑了民國(guó)時(shí)空生與死之酷烈張力，她們分別從不同層面和角度而共同形成眾多對(duì)峙對(duì)抗白嘉軒精神堡壘的一股震撼性力量，乃至最終凝結(jié)為對(duì)白嘉軒所代表的傳統(tǒng)文化中糟粕性遺存的最為猛烈的抨擊。而田小娥和兆鵬媳婦，她們的悲情構(gòu)成了革命力量之外的一股隱性無(wú)形的穿透性力量。

這三個(gè)女人生命意識(shí)是十分清醒的，她們清楚的知道自己需要什么。作為自我意識(shí)的覺(jué)醒者，她們?yōu)樽约旱那逍岩喔冻隽松拇鷥r(jià)。她們生命的早逝，并不是毫無(wú)意義的，畢竟在一潭死水的中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)，蕩起了一絲微瀾。除了白靈較為理想的短暫擁有外，田小娥與兆鵬媳婦更多是無(wú)限的渴望，而最悲哀的莫過(guò)于兆鵬媳婦。她們的悲情是注定的，她們不會(huì)去抱怨社會(huì)及他人，甚至她們不知道該去歸罪于誰(shuí)。她們的不抱怨，正是女性精神偉大的綻放。

所不同的是，陳忠實(shí)沒(méi)有將人物的悲情歸罪于社會(huì)背景，而是以傳統(tǒng)文化意義的天命觀，闡述了人生的一個(gè)基本道理，這就是人只能自己為行為負(fù)責(zé)，命運(yùn)的最終結(jié)果都是個(gè)人言行的最終累積。命運(yùn)是冥冥之中一種定數(shù)，所謂自古窮通皆有定。就整個(gè)《白鹿原》的核心人物，無(wú)一不是悲情的，他們生命里既有主觀能動(dòng)意義的變化，亦有整體性結(jié)局的不變。在白在鹿原上，人們總是難以走出命運(yùn)某種注定。

人生的孽債是要償還的，這三個(gè)女人都為自己的清醒的意識(shí)意念付出了代價(jià)。田小娥為了卑微之生存，為她本能性的淫亂付出了生命，乃至骨朽人間罵未消；因著白嘉軒的慣縱，白靈生命中與生俱來(lái)的快意剛烈，躲過(guò)了敵人的明槍暗箭，卻無(wú)法躲過(guò)身邊的黑洞，無(wú)法逃離革命隊(duì)伍內(nèi)部的暗流深淵，剛烈快意最終完結(jié)了她的生命；對(duì)于兆鵬媳婦來(lái)說(shuō)，門當(dāng)戶對(duì)的姻緣卻是無(wú)法釋?xiě)训哪蹙墸萑肷顪Y的孽緣。舊倫理與新文化夾雜著人之本欲對(duì)撞產(chǎn)生的畸形、怪胎，這三個(gè)女人，成為白鹿原無(wú)法抹去的痛心記憶。

對(duì)于田小娥，白嘉軒一眼看出她不能和黑娃長(zhǎng)久；對(duì)于白靈，睿智的化外之人朱先生早已看出她的生命歸屬；而對(duì)于在本能與家庭理想的用無(wú)絕期的渴望中發(fā)瘋難做貞婦的兆鵬媳婦，自然是不為白嘉軒所齒，然而這一悲劇是白嘉軒做媒釀成的。如同生物學(xué)上結(jié)構(gòu)決定功能一樣，是一種天命歸屬。三個(gè)女人雖然人性的狀態(tài)各異，她們?nèi)松奶烀鼩w屬，她們留給世人身后的聲譽(yù)虛名也是不一樣的，但都是生命意識(shí)的覺(jué)醒與清晰。

人在做，天在看。無(wú)論為公為私，生命不可過(guò)于快意張烈，追求平和中道或許是最合適最合適的選擇。

新舊并進(jìn)深隱現(xiàn)實(shí)映照

陳忠實(shí)借助田小娥和兆鵬媳婦，通過(guò)一反一正酷烈鮮明的比照，替中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)形同空殼的貞婦做了生命活力的暢快淋漓的短暫性揮灑，完成了對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)影響數(shù)千年的精神文化的大起底。他從生命本體、家庭倫理、新舊文化、鄉(xiāng)土秩序等多重激蕩中接續(xù)魯迅對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻批判，同時(shí)亦堅(jiān)守了民族的文化根性；借助白靈對(duì)革命之酷烈之復(fù)雜性進(jìn)行了簡(jiǎn)潔的提煉，構(gòu)建了明確嚴(yán)肅的歷史反思。

《白鹿原》最為評(píng)論界所定論的就是人物的成功刻畫(huà)。這道原上的主體人物鮮活而極富生命的質(zhì)感、張力，如同《水滸傳》中各位英雄豪杰聲色姿態(tài)之靈動(dòng)真切，這源于陳忠實(shí)心中所持守的“民本、人本主義”情懷?；诖?，人物便有了一種“自我”的精神性歷史在場(chǎng)之存在，皆有自身的精、氣、神、魂，皆有內(nèi)在之張力厚積與外在之勃發(fā)的生命尊嚴(yán)感。人物刻畫(huà)固然成功，筆者卻更看好人物體系的巧設(shè)：人性狀態(tài)的全然及天命無(wú)形無(wú)跡的統(tǒng)攝。對(duì)于經(jīng)典作品，鮮活的人物不過(guò)是一種精神風(fēng)貌的昭示，即便是窮盡千言萬(wàn)語(yǔ)，對(duì)于文本探究而言，依舊處在淺層。要獲得文本縱深的透析，人物體系和人性的狀態(tài)則是沉潛《白鹿原》的絕佳幽徑。

陳忠實(shí)在《白鹿原》中對(duì)應(yīng)天地陰陽(yáng)構(gòu)建了兩種人物體系：以“人—賢—圣”為層級(jí)區(qū)別的逐層遞進(jìn)的強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化的男性人物體系；以革命新文化為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)文化對(duì)抗女性反叛體系。兩線并進(jìn)，互為關(guān)聯(lián)，相互比對(duì)，使得白鹿原在歷史洪流中外在內(nèi)在斗爭(zhēng)犬牙交錯(cuò)，宏闊壯麗，文本構(gòu)架嚴(yán)謹(jǐn)而深邃。尤其是兆鵬媳婦作為白嘉軒倫理道德正統(tǒng)體系內(nèi)的實(shí)質(zhì)性背離者，即便是白嘉軒冷酷地?zé)o視其生命的存在，亦是我們尤為不可忽略的。因?yàn)樗吐谷粯?，以同樣?lái)自于白嘉軒體系內(nèi)部的叛離，以更甚于白孝文、白靈的穿透力，和鹿三一起達(dá)到了一種極致，直指并拷問(wèn)著白嘉軒的靈魂，炙烤著其精神堡壘。陳忠實(shí)所塑造的這三個(gè)女人，同時(shí)又構(gòu)成了人性狀態(tài)的：人性本能狀態(tài)的田小娥；人性理想狀態(tài)的白靈；人性本能與理想狀態(tài)的矛盾體兆鵬媳婦。這三種人性之狀態(tài)，是對(duì)人世間人性的全然提煉和涵蓋。陳忠實(shí)透過(guò)縣志中寥寥數(shù)行冰冷的貞婦、巾幗英烈記載，翻手為云，使她們穿破同樣冰冷的精神堡壘，爆發(fā)出撼動(dòng)數(shù)千年禮教糟粕的遺存，騰升為民國(guó)時(shí)空里的一道云彩。

《白鹿原》人物體系，又一統(tǒng)于天命觀因果報(bào)應(yīng)之下。因此單獨(dú)論一個(gè)人物，無(wú)疑是抓小放大，其必然結(jié)果是明足以察秋毫而不見(jiàn)輿薪，失之大也。在這個(gè)意義上，將田小娥，白靈，兆鵬媳婦三人置于一篇而論，方能深察陳忠實(shí)創(chuàng)作設(shè)計(jì)思路之嚴(yán)謹(jǐn)高妙，人物層次、人性狀態(tài)之精密全然。同時(shí)也能夠體味文本之深得《水滸傳》“同一事體之不同筆法”之妙。同樣是反叛，在三個(gè)悲情女性身上卻體現(xiàn)了不同層次、不同初衷、不同種因以及相同的壽夭結(jié)局。三人的悲情人生，整體上不同程度地構(gòu)成對(duì)白嘉軒所堅(jiān)守的傳統(tǒng)文化糟粕（禮教觀念）超越人之本分的強(qiáng)烈批判。

更重要的是，在一定程度上，歷史是現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，是現(xiàn)實(shí)的映照。司馬遷有“究天人之際，通古今之變”著史之初衷，陳忠實(shí)亦接續(xù)了這種對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的深察與反思。他以文學(xué)之歷史筆法，在歷史性溯源的過(guò)程中，深隱了歷史對(duì)現(xiàn)實(shí)的比照。在這道原上將白嘉軒置身于不同層次、陣營(yíng)所構(gòu)結(jié)的直接間接的反叛天網(wǎng)中，以其孤身只影的煢煢孑立，凝固了傳統(tǒng)文化在歷史洪流潮頭的微弱動(dòng)影。

在歷史洪流的鄉(xiāng)土生態(tài)之溯源性秩序?qū)ひ捴?，于潛在的民族傳統(tǒng)文化深度剖析與反思中，我們隨著陳忠實(shí)那盡情揮灑的如椽巨筆，走進(jìn)了那逝去的半個(gè)多世紀(jì)的鄉(xiāng)土中國(guó)，深深體味了1949年以前的鄉(xiāng)土生活，走近了我們民族的精神群像。從《白鹿原》中我們能夠觸摸并建立一段乃至華夏民族的，整體性真實(shí)而清晰的精神史。