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長(zhǎng)篇小說(shuō)

一種快要消失的職業(yè) / 殘雪

殘雪，是中國(guó)文學(xué)界一個(gè)極為獨(dú)特的存在，她的敘事自成一格，帶著湘楚地域神秘的巫性色彩。她曾經(jīng)當(dāng)過(guò)銑工、裝配工、赤腳醫(yī)生和裁縫，這部最新的長(zhǎng)篇就是以赤腳醫(yī)生而展開的。

小說(shuō)描寫了一群生活在鄉(xiāng)村的赤腳醫(yī)生，他們有的從事這份職業(yè)多年，一直幫助四鄰鄉(xiāng)親，為人診??；有的是受到某種神秘之力所召喚而開始接觸這個(gè)職業(yè)的年輕人；有的則是德高望重的、形影無(wú)蹤的老醫(yī)生，給眾人帶來(lái)內(nèi)心的安定與平和。他們對(duì)疾病和生死有著超越肉體的豁達(dá)態(tài)度，他們和山里自然生長(zhǎng)的各種草藥形成內(nèi)在的律動(dòng)，化成一張無(wú)形的生命之網(wǎng)。

在殘雪筆下，赤腳醫(yī)生這個(gè)即將消失的職業(yè)，帶著神性的光芒，喚醒的則是被現(xiàn)代生活忽視和隱藏的人類自然天性。小說(shuō)異于常規(guī)而高于世俗的書寫，建構(gòu)了殘雪的靈性文學(xué)世界。

中篇小說(shuō)

慌張 / 余一鳴

張紅英的父親出外務(wù)工，與丁蘭蘭的母親結(jié)成臨時(shí)夫妻，閑言碎語(yǔ)傳回鄉(xiāng)里，引起了兩個(gè)女兒的不滿。正處于青春叛逆期的兩個(gè)女孩，聯(lián)手演繹了一個(gè)測(cè)試父愛的惡作劇，卻因此激發(fā)了隱忍克制而瀕臨爆發(fā)的家庭矛盾，釀成了無(wú)法挽回的悲劇。小說(shuō)于偶然與必然之中，描寫生活的平衡與失序，更深思流動(dòng)家庭的婚姻倫理、教育等社會(huì)難題。

△ 本期封面設(shè)計(jì)元素：蘇式園林

如果末日無(wú)期 / 王十月

當(dāng)人類踏進(jìn)永生大門，世界將顛覆還是就此延續(xù)。物理學(xué)家羅伯特意外獲得了神秘組織賦予的永生機(jī)會(huì)，才發(fā)現(xiàn)人類社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了兩個(gè)世界的生存夾縫。一方面，永生人得到了肉體修復(fù)的高科技技術(shù)，繼續(xù)喬裝自然人，但必須嚴(yán)守永生的機(jī)密，另一方面，自然人在不知情的情況下仍經(jīng)歷著生老病死。面對(duì)親人的無(wú)知和相繼離世，羅伯特逐漸感受到永生的痛苦，成為了永生的背叛者。小說(shuō)透過(guò)對(duì)未來(lái)景象的想象來(lái)審視人性和社會(huì)法則，思考人類存在的終極意義。

鮮花叢中的丁小可 / 李西閩

生命已經(jīng)進(jìn)入倒數(shù)階段，女畫家丁小可對(duì)此一無(wú)所知，對(duì)她來(lái)說(shuō)，好好活著已是艱難。在這最后的256天里，她失去了僅有的體面，掙扎著挽救自己的人生。她看遍形形色色的嘴臉，聲稱可以捧紅她的藝評(píng)家，似乎只是個(gè)騙局；曾經(jīng)要包養(yǎng)她的土豪，早已有了新歡；而毀滅她生活的男友，已逃無(wú)蹤影。困頓將她逼入絕境，諷刺的是，丁小可得到了一個(gè)鮮花簇?fù)?、熙熙攘攘的葬禮。

短篇小說(shuō)

剃刀 / 王嘯峰

每個(gè)少年成長(zhǎng)的內(nèi)心里，都有一個(gè)記憶中的少女。建民的少女是老理發(fā)匠家的女兒。女孩，在最美的年齡遭遇了命運(yùn)的冷酷和鋒利，開始癡傻，最終死在了父親的剃刀之下，成為了建民和我不可磨滅的生命印記。

耳朵 / 嚴(yán)敬

同樣是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的故事。在瞬息萬(wàn)變的時(shí)代之中，我們的成長(zhǎng)是如此迅猛而不自知。

女孩寄養(yǎng)在養(yǎng)父母家一段時(shí)間，為其暖床招子，回到自己家中時(shí)，情感上已與親生父母疏離。父親被人削掉的一只耳朵以及關(guān)于那只耳朵的隱秘故事，成了女孩心中乃至整個(gè)家庭的一個(gè)梗刺。青春叛逆的女孩常常流連于錄像廳、舞廳和男伴之中，卻無(wú)意中得知了父母的往事，解開了內(nèi)心的枷鎖。

花城關(guān)注

本期關(guān)注以“詩(shī)，造物的純真”為關(guān)鍵詞。

春天，是詩(shī)歌的時(shí)刻，我們選取了一部電影長(zhǎng)詩(shī)劇本和一組短詩(shī)，邀請(qǐng)了五位女性詩(shī)人，來(lái)尋找詩(shī)的起點(diǎn)。詩(shī)是相遇，是激蕩，是聚集與爆發(fā)，又是稍縱即逝的偶然事件，它永在又不復(fù)存在，等待著某刻靈性的降臨。而這些，都源自我們那顆造物的純真之心。

人間三月，唯有詩(shī)歌不負(fù)春光。

廢墟的十二種哲學(xué) / 冰逸

長(zhǎng)詩(shī)從十二個(gè)層面來(lái)建構(gòu)廢墟的哲學(xué)想象，將詩(shī)的意象和電影鏡像層疊，化成自由不拘的敘事。

詩(shī)一組 / 余真、孫秋臣、康雪、周欣祺

四位年輕詩(shī)人的最新詩(shī)作，同源異流的青春帶來(lái)一代人的詩(shī)歌理解。

本期點(diǎn)評(píng)：“聽說(shuō)長(zhǎng)安遍地都是詩(shī)人” / 何平

散文隨筆

在同行和朋友們中間/西川

詩(shī)人西川的拉美之行，徜徉于詩(shī)意的天堂，記錄了拉美國(guó)家的社會(huì)現(xiàn)狀和民族特性，尋訪那些獨(dú)具代表性的文學(xué)地標(biāo)：聶魯達(dá)、博爾赫斯故居等。拉美人苦難深重卻又灑脫浪漫的性情，讓詩(shī)人隨時(shí)準(zhǔn)備著迎接意想不到的風(fēng)土人事，將拉美的日常之美變幻成他眼中的奇跡。

遷徙，一場(chǎng)不散的宴席/王明明

一個(gè)家族的遷徙史，幾代人的人生悲歡。祖父因戰(zhàn)火從膠東半島跋涉到朝鮮謀生，而后又艱難回國(guó)；父親自小被寄養(yǎng)他家，我因求學(xué)從北方到了南方……家族的過(guò)去與現(xiàn)在，其實(shí)是一個(gè)遷徙的過(guò)程。在遷徙中，由一個(gè)大家長(zhǎng)掌管著一切，家人團(tuán)結(jié)在一起，而一旦走到一處穩(wěn)定了下來(lái)，當(dāng)大家長(zhǎng)不在了，家族便又開始分崩離析。文中描寫的雖是普通人的家庭，但真摯動(dòng)人，反映了歷史側(cè)面。

藍(lán)色東歐

《壁畫》(節(jié)選)/［匈牙利］薩博·瑪格達(dá) 著 舒蓀樂 譯

薩博·瑪格達(dá)是當(dāng)代匈牙利最具海外影響力的作家，對(duì)中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，這個(gè)名字有點(diǎn)陌生化，但在國(guó)際文壇，她早已享盛譽(yù)半個(gè)世紀(jì)。作品《門》榮登2015年《紐約時(shí)報(bào)》年度圖書榜榜首。她的作品已被翻譯成三十多種文字廣為流傳，是匈牙利作家作品翻譯版本最多的一位，但至今未被譯介到中國(guó)?！八{(lán)色東歐”譯叢將于2018年推出她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《壁畫》和《鹿》，首次與中國(guó)讀者見面。

薩博·瑪格達(dá)的處女作《壁畫》，1958年出版之時(shí)便一鳴驚人，一舉奪得匈牙利文壇最高獎(jiǎng)項(xiàng)——科蘇特獎(jiǎng)。小說(shuō)描寫了二十世紀(jì)上半葉匈牙利一個(gè)新教家庭：專制守舊的老教士，患病幾十年的教士夫人，自私自利的老教士岳母，謹(jǐn)慎順良的大女兒和獨(dú)具反抗叛逆精神的小女兒。三代同堂的家庭生活，矛盾暗潮涌動(dòng)，更因?yàn)榻淌糠蛉说娜ナ蓝饺朕D(zhuǎn)折。薩博·瑪格達(dá)將三代人的命運(yùn)凝聚在教士夫人葬禮前后的十三個(gè)小時(shí)中，藝術(shù)地呈現(xiàn)了匈牙利的歷史現(xiàn)狀和社會(huì)心理。

本文選自第十二章后半段：葬禮已經(jīng)結(jié)束，老教士宣布不再供養(yǎng)岳母，老岳母負(fù)氣奪門而出，故事隨之進(jìn)入最后的時(shí)刻，也是故事矛盾的最終焦點(diǎn)。

思無(wú)止境

有關(guān)海子鮮為人知的一本刊物、兩個(gè)筆名、三篇軼作 / 姜紅偉

在一本鮮為人知的大學(xué)團(tuán)刊《藍(lán)天與寶劍》上，海子使用了兩個(gè)罕見的筆名——小楂和海生，并登載了其創(chuàng)作的一篇散文和四首詩(shī)歌。經(jīng)過(guò)作者嚴(yán)謹(jǐn)考證，確認(rèn)了其中三篇作品屬于海子的軼作，既從未在任何公開發(fā)行的文學(xué)報(bào)刊上發(fā)表，更是被西川主編的《海子詩(shī)全集》漏收。

在海子逝世29年之際，這三篇軼作得以重現(xiàn)于世。

域外視角

歐美小說(shuō)極簡(jiǎn)風(fēng)——骯臟現(xiàn)實(shí)主義，閃小說(shuō)與后啟示錄小說(shuō) / 凌嵐

80年代末開始，由雷蒙德·卡佛帶起來(lái)的極簡(jiǎn)主義文學(xué)風(fēng)格，從美國(guó)一直火到中國(guó)，卡佛小說(shuō)以底層生活為題材，惜墨如金的文字?jǐn)⑹觯齺?lái)了一大波追隨者。隨后挑起“極簡(jiǎn)”大旗的，還有以寫“閃小說(shuō)”成名的翻譯家莉迪亞·戴維斯，她的微型小說(shuō)突破了純男性視角，形式將“極簡(jiǎn)”推向極致；《老無(wú)所依》原作者科馬克·麥卡錫，在西部疆域小說(shuō)和后啟示錄小說(shuō)采用極冷澀的男性敘述，突破了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的題材框架。

文章通過(guò)對(duì)三種極簡(jiǎn)風(fēng)格的文學(xué)脈絡(luò)梳理，引發(fā)了大眾思考：當(dāng)小說(shuō)在劇本的召喚下越來(lái)越簡(jiǎn)，文學(xué)的傳播和理解越來(lái)越依靠影像文化，對(duì)寫作者來(lái)說(shuō)是憂是喜？普通讀者閱讀小說(shuō)的傳統(tǒng)，會(huì)不會(huì)被影視取代？

封二三·他們是來(lái)自星星的孩子

杜劉陽(yáng)作品

杜劉陽(yáng)，1995 年出生于內(nèi)蒙古，4 歲8 個(gè)月時(shí)診斷患孤獨(dú)癥。15 歲起正式學(xué)畫，作品曾參加法國(guó)里昂“界外藝術(shù)雙年展”、意大利米蘭世博會(huì)中國(guó)館展覽、“愛在藍(lán)天下”學(xué)術(shù)展等國(guó)內(nèi)外展覽。

學(xué)畫伊始，他專注于排列每一塊磚格，像蓋房子一樣，最終形成一個(gè)建筑群。隨后，他打破對(duì)于“建筑一定是立體樓”的固有認(rèn)知，只截取他喜愛的煙囪局部，把畫幅擴(kuò)大。杜劉陽(yáng)的藝術(shù)意識(shí)成長(zhǎng)迅速，煙囪群俯視圖漸漸走向抽象, 色彩由嚴(yán)肅進(jìn)入浪漫。

《花城》2018年第2期目錄

長(zhǎng)篇小說(shuō)

一種快要消失的職業(yè)/殘雪

中篇小說(shuō)

慌張/余一鳴

如果末日無(wú)期 / 王十月

鮮花叢中的丁小可/李西閩

短篇小說(shuō)

剃刀/王嘯峰

耳朵/嚴(yán)敬

花城關(guān)注

本期關(guān)注以“詩(shī)，造物的純真”為關(guān)鍵詞。

廢墟的十二種哲學(xué)/冰逸

詩(shī)一組/余真、孫秋臣、康雪、周欣祺

本期點(diǎn)評(píng)：“聽說(shuō)長(zhǎng)安遍地都是詩(shī)人”/ 何平

散文隨筆

在同行和朋友們中間/西川

遷徙，一場(chǎng)不散的宴席/王明明

藍(lán)色東歐

《壁畫》(節(jié)選)/［匈牙利］薩博·瑪格達(dá) 著 舒蓀樂 譯

思無(wú)止境

有關(guān)海子鮮為人知的一本刊物、兩個(gè)筆名、三篇軼作/姜紅偉

域外視角

歐美小說(shuō)極簡(jiǎn)風(fēng)——骯臟現(xiàn)實(shí)主義，閃小說(shuō)與后啟示錄小說(shuō)/凌嵐