人像系列二（漆畫(huà)） 林那北

除了寫(xiě)作，漆畫(huà)制作是林那北最傾心也最滿足的一項(xiàng)工作。正如她在《在漆香中慢慢安靜》中所寫(xiě)的：“我顯然很快被這種奇特的液體迷住了，它可以那么柔軟地流淌，又可以如此堅(jiān)硬地凝固，對(duì)環(huán)境氣溫以及濕度不近人情地苛求，但只要你稍加用心，它又往往有超乎想象的完美呈現(xiàn)，剔透得宛若珠寶。 ”

在今年春天的北京地壇“見(jiàn)畫(huà)睹字”五位女作家的書(shū)畫(huà)展上，林那北的幾件作品給了我與眾不同的感受。林那北的漆畫(huà)大體分為兩類(lèi)，一類(lèi)是相對(duì)寫(xiě)實(shí)的花鳥(niǎo)樹(shù)木、房舍河流，比如《繁花》 《奔放》 ；一類(lèi)是抽象的，線條粗獷，落筆大膽，很有想象力。兩類(lèi)相較，我更喜歡她的抽象作品，比如《人像系列》 《早春系列》 《歡藤》 《夏事》 ，以及抽象與具象結(jié)合的作品，如《河流》《四季》 《花事》等。她的抽象畫(huà)似乎在擺脫傳統(tǒng)漆藝的裝飾性，也跳出了傳統(tǒng)的意象模式與符號(hào)特征，顯示出當(dāng)代性的空間感和對(duì)物象的剝離和解構(gòu)。

《人像系列》可能是她的最新作品，我只看到一幅，但是印象深刻。它顯然受到西方抽象或立體主義藝術(shù)的影響，但是又讓人不能不想起中國(guó)民間的面具藝術(shù)。還有《早春系列》 ，它很像中國(guó)當(dāng)代大寫(xiě)意的潑墨，卻又有西洋畫(huà)的抽象與表現(xiàn)主義的因素?？此鞣N風(fēng)格的漆畫(huà)作品，我能想象她在自然狀態(tài)下的創(chuàng)作沖動(dòng)以及在對(duì)“潑漆”手法的駕馭中那種期待、應(yīng)變與驚喜。著名漆畫(huà)藝術(shù)家喬十光描述漆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程時(shí)寫(xiě)道：“借助自然的力量，表現(xiàn)人的巧思匠心，即：人畫(huà)一半，天畫(huà)一半。 ”我想這或許正是漆畫(huà)藝術(shù)所蘊(yùn)涵的精神實(shí)質(zhì)，也恰是對(duì)林那北漆畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)解讀。

前不久，林那北出版了散文集《屋角的農(nóng)事》 ，里面記述了她對(duì)種植生活的迷戀。她將漆畫(huà)作為插畫(huà)穿插在書(shū)中，使書(shū)中的文字與漆畫(huà)彼此呼應(yīng)，互為參照。林那北的漆畫(huà)，其中的靈感和很多意象就是來(lái)自小院，源自她的耐心勞作，一邊種植，一邊畫(huà)畫(huà)，一邊寫(xiě)作，一邊生活。她的先生南帆這樣評(píng)價(jià)她：“她把這個(gè)空間延伸到畫(huà)板之上，與植物的秘密對(duì)話獲得某種洞悟，她要把花草樹(shù)木的語(yǔ)言翻譯出來(lái)。畫(huà)板是發(fā)表這種語(yǔ)言的好地方，林那北畫(huà)的是漆畫(huà)，大多是姿態(tài)各異的樹(shù)木。大漆從樹(shù)木的軀體之中流淌出來(lái)，通曉樹(shù)木軀體內(nèi)部的復(fù)雜紋理，凝固的畫(huà)面上遒勁的枝杈如同一片有力的胳膊托住天空。一陣大風(fēng)從窗戶刮進(jìn)來(lái)，仿佛聽(tīng)得到畫(huà)板上這些枝杈發(fā)出長(zhǎng)長(zhǎng)的呼嘯。這時(shí)候她開(kāi)始了另一種種植。 ”這段文字，道出了林那北與漆畫(huà)藝術(shù)的奇妙的關(guān)聯(lián)與緣分，在此權(quán)且借用做我這篇文章的結(jié)尾吧。