壺口觀瀑 關(guān)山月

“要繼承，必須發(fā)展”“生活是唯一源泉”“創(chuàng)作反對(duì)純客觀自然主義，也反對(duì)純客觀的形式主義”“客觀是依據(jù)，主觀思想是指導(dǎo)，沒有主觀就沒有個(gè)人風(fēng)格、作品個(gè)性” ……在“關(guān)山無限——紀(jì)念關(guān)山月誕辰105周年作品展”展出的關(guān)山月的筆記上，記錄著這位美術(shù)教育家、嶺南畫派杰出代表對(duì)中國畫的特點(diǎn)與其創(chuàng)作規(guī)律的思考。簡潔、樸實(shí)的話語，折射出二十世紀(jì)以來關(guān)山月這一代藝術(shù)家對(duì)中國畫傳承、改革與創(chuàng)新的艱苦探索。

2017年正值關(guān)山月誕辰105周年，為慶祝黨的十九大勝利召開，貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神，在廣東省委宣傳部的大力支持下， 10月31日至11月23日，由中國國家博物館主辦的“關(guān)山無限——紀(jì)念關(guān)山月誕辰105周年作品展”在中國國家博物館舉行。

展覽分為“筆墨當(dāng)戈”“漫道尋真”“江山多嬌”“輝光日新”四個(gè)主題板塊，展示關(guān)山月各時(shí)期的代表作品、文獻(xiàn)資料百余件。展品以深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏品為主，廣東省博物館、嶺南畫派紀(jì)念館、廣州藝術(shù)博物院、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)藏品作為補(bǔ)充。

“不動(dòng)我便沒有畫”

“關(guān)山月是20世紀(jì)中國繪畫史上的一位杰出畫家，也是為當(dāng)代中國美術(shù)教育事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)的美術(shù)教育家。 ”中國國家博物館館長呂章申表示。作為嶺南畫派主要?jiǎng)?chuàng)始人高劍父的入室弟子，關(guān)山月將“新國畫運(yùn)動(dòng)”在新的歷史條件下發(fā)揚(yáng)光大。

“新國畫運(yùn)動(dòng)”肇始于20世紀(jì)初的民主革命思潮，高劍父是“新國畫”最重要的倡導(dǎo)者。對(duì)民主共和政治理想的追求和急劇變化的社會(huì)形態(tài)，促使高劍父選擇了“為人生的藝術(shù)” ，提出“新國畫”應(yīng)具備現(xiàn)實(shí)性、大眾化、教育性等概念。遺憾的是，“新國畫”于高劍父而言，“尚是日日在研究室來試驗(yàn)一般”的探索階段，并未能真正實(shí)現(xiàn)。“如果說高劍父先生提了一些新主張，而關(guān)山月則是這些主張的重要踐行者之一。 ”廣東省美協(xié)主席、廣州美術(shù)學(xué)院院長、嶺南畫派紀(jì)念館館長李勁堃說。

關(guān)山月是將西方寫生概念付諸中國畫實(shí)踐的先行者之一。20世紀(jì)40年代，由于抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)，大批知識(shí)分子、藝術(shù)家逃亡到西南西北，原本已到澳門的關(guān)山月想為抗戰(zhàn)盡一份力，所以冒險(xiǎn)穿過敵人封鎖線回到內(nèi)地，并開啟了自己萬里寫生的征途。與那些留學(xué)西洋的畫家不同，“寫生”對(duì)傳統(tǒng)中國畫畫家而言，是放下固化的套路，重返真實(shí)世界去解讀大自然、感受鮮活人生的勇氣與能力。

關(guān)山月輾轉(zhuǎn)于四川、貴州、云南、甘肅、青海等地寫生、辦抗戰(zhàn)畫展。艱苦歲月的磨練，不僅使他的繪畫藝術(shù)有了豐厚的積淀，更讓他對(duì)高劍父所倡導(dǎo)的“新國畫”的核心理念有了非常深切的領(lǐng)悟，對(duì)藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)家所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，逐漸由認(rèn)同變成了自覺，成為了他藝術(shù)生命的源動(dòng)力。他曾在《關(guān)山月紀(jì)游畫》中寫到：“不動(dòng)我便沒有畫。/不受大地的刺激我便沒有畫。/天氣變異的刺激更富于誘惑，異域的人物風(fēng)土的刺激使畫稿不致離開人間。這些刺激，就是我的‘畫因’ 。 ”

1959年，關(guān)山月與傅抱石為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨作《江山如此多嬌》 ，成為新中國美術(shù)史上最為著名的作品之一。這幅作品以新的視野和角度使中國山水畫的境界呈現(xiàn)達(dá)到一個(gè)前所未有的審美高度，直接影響了20世紀(jì)下半葉的中國山水畫樣式。關(guān)山月不斷調(diào)整筆墨形態(tài)以適應(yīng)不斷變化的繪畫主題，將“新國畫”的理念和“動(dòng)為畫因”的創(chuàng)作方式與新時(shí)代的要求有機(jī)結(jié)合起來，創(chuàng)作了許許多多反映社會(huì)主義建設(shè)新成就，以及祖國美麗山川的新中國畫，成為新中國美術(shù)發(fā)展史中的重要時(shí)代樣式。

江南塞北天邊雁 關(guān)山月

用藝術(shù)充實(shí)自己，用藝術(shù)鼓舞人民

關(guān)山月的一生與時(shí)代同行，用自己的畫筆表現(xiàn)時(shí)代和生活?！瓣P(guān)老的藝術(shù)每時(shí)每刻都是跟著國家的命運(yùn)、民族的振興聯(lián)系在一起，從抵抗外來侵略到歌頌新中國，為開拓新中國山水畫做了大量工作。 ”廣東省文聯(lián)主席、廣東畫院院長許欽松說。

抗戰(zhàn)期間，關(guān)山月以滿腔的熱情投入到以畫筆作武器的抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)之中，創(chuàng)作了大批表現(xiàn)中國人民堅(jiān)強(qiáng)不屈、奮勇抵抗的主題作品，這些作品以宏大的敘事性結(jié)構(gòu)和富于視覺沖擊力的線條筆觸，真實(shí)再現(xiàn)了令人觸目驚心的現(xiàn)實(shí)場景。廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)理事長、關(guān)山月的女兒關(guān)怡回憶父親：“抗戰(zhàn)時(shí)期沒有人告訴他去畫抗戰(zhàn)畫，他完全是出于自發(fā)性的愛國主義。他跑到重慶有關(guān)做抗戰(zhàn)工作的單位，說我想去抗戰(zhàn)前線，人家問他有什么特長？他說我會(huì)畫畫。人家不要，他心里就想，‘我能為抗戰(zhàn)做點(diǎn)宣傳工作也好呀’ 。 ”

1940年，關(guān)山月以“抗戰(zhàn)”為主題舉辦了生平第一次個(gè)人畫展?！皞€(gè)人用中國畫辦抗戰(zhàn)畫展，這在當(dāng)時(shí)還是很少有的，香港、澳門都做了宣傳，后來展覽回到內(nèi)地，在韶關(guān)展出的時(shí)候，日本的飛機(jī)空襲，把展覽墻的一角炸塌了，展館被破壞了，這件事讓父親印象深刻。 ”關(guān)怡說。

新中國成立后，懷著對(duì)祖國美好未來的憧憬，關(guān)山月以極大的熱忱投入到描繪新中國建設(shè)、反映新時(shí)代精神的創(chuàng)作中去。不管是《江山如此多嬌》 ，還是70年代的《綠色長城》 《俏不爭春》等，直到1998年，晚年的他面對(duì)全國關(guān)注的特大洪災(zāi)還創(chuàng)作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》 ，表現(xiàn)出了他一以貫之的熱愛祖國、熱愛生活、關(guān)心社會(huì)的積極態(tài)度。此次，關(guān)山月的家屬也將這兩幅作品捐贈(zèng)給了中國國家博物館?！皞鹘y(tǒng)中國畫講求‘我觀’的藝術(shù)家立場，但是關(guān)山月突出了‘我在’ ，即我的情感在。因此關(guān)山月的作品，記錄著藝術(shù)家對(duì)國家的情懷。 ”李勁堃說。

在大半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月始終秉承高劍父所倡導(dǎo)的“新國畫”理念，發(fā)揚(yáng)嶺南畫派不囿于門戶、大膽兼容并蓄的精神，在繼承中創(chuàng)新，創(chuàng)作了無數(shù)與時(shí)代脈搏緊緊相連的優(yōu)秀作品，這些作品無論在審美意識(shí)還是在藝術(shù)成就上都將嶺南畫派表現(xiàn)時(shí)代精神的理念上升到一個(gè)更高的層次，成為中國畫藝術(shù)不斷求新求變的典范。正如李勁堃所說，“廣大藝術(shù)家如何重構(gòu)東方藝術(shù)、重構(gòu)東方藝術(shù)在國際的影響，展覽將給學(xué)界帶來一個(gè)重要的學(xué)術(shù)指標(biāo)”。