中國(guó)近代女性文學(xué)批評(píng),指寫(xiě)作或出版于1840—1919年間女性為作者的文學(xué)批評(píng)作品。其內(nèi)容涉及詩(shī)、文、詞、彈詞、小說(shuō)、戲劇等文學(xué)類型或作品;形式包括詩(shī)文選本、詩(shī)話、詞話、論詩(shī)詩(shī)、題詞、詩(shī)文序跋以及雜見(jiàn)于其他作品中的文學(xué)言論等。在文藝學(xué)、近代文學(xué)、文學(xué)批評(píng)史等相關(guān)學(xué)科領(lǐng)域中,近代女性文學(xué)批評(píng)尚處于缺席狀態(tài)。

近年來(lái),筆者一直著意搜集近代女性文學(xué)批評(píng)方面的資料,僅就目前積累而言,就已發(fā)現(xiàn),無(wú)論是文獻(xiàn)數(shù)量還是學(xué)術(shù)價(jià)值,近代女性文學(xué)批評(píng)均值得深入發(fā)掘和研究。

文獻(xiàn)的輯錄與整理為重中之重

作為一個(gè)新的研究領(lǐng)域,筆者認(rèn)為,近代女性文學(xué)批評(píng)研究的基礎(chǔ)性問(wèn)題,目前大都處于未知狀態(tài),期待學(xué)界的研究和解答。

首先是近代女性文學(xué)批評(píng)文獻(xiàn)的輯錄與整理。

作為一個(gè)研究領(lǐng)域,文獻(xiàn)資料是基礎(chǔ)。但近代女性文學(xué)批評(píng)的數(shù)量到底有多少?存佚(流傳)情況如何?這些最基本的情況,目前我們均不清楚。由于學(xué)界的關(guān)注,近年來(lái),晚清閨秀詩(shī)話的面目開(kāi)始逐漸清晰,但如上文所述,還有大量散見(jiàn)于報(bào)刊等他處的文學(xué)批評(píng)類文章未被收集與整理。具體而言,要從大量閨秀詩(shī)話集中甄選女性所撰詩(shī)話;從大量清代閨秀詩(shī)文集中爬梳文學(xué)批評(píng)類篇章;從晚清至民國(guó)報(bào)刊中搜集女性文學(xué)批評(píng)作品;還需聯(lián)系國(guó)內(nèi)外相關(guān)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu),盡量搜集近代女性作品,尋找散見(jiàn)于其中的女性文學(xué)批評(píng)文本?？傊?文獻(xiàn)的輯錄與整理是研究的重中之重。在此過(guò)程中,可圍繞下述兩個(gè)主題聚合資料,展開(kāi)初步研究:

1.近代女性文學(xué)批評(píng)作者概況。

近代哪些女性在從事文學(xué)批評(píng)?這些女性是在何種生活境遇下評(píng)詩(shī)論文?對(duì)此類問(wèn)題的解答,可初步揭示出近代女性文學(xué)批評(píng)作者的一些群體性特征。筆者曾對(duì)《禮拜六》《眉語(yǔ)》等十?dāng)?shù)種知名近代文學(xué)期刊和《中國(guó)近現(xiàn)代女性期刊匯編》中的近代女性期刊進(jìn)行了細(xì)致考察,共整理出77位女性文學(xué)批評(píng)作者,發(fā)現(xiàn)其身份主要是女校教師、女校學(xué)生和報(bào)刊編輯。

另外,據(jù)目前筆者掌握的資料,已發(fā)現(xiàn)至少有139位近代女性撰寫(xiě)過(guò)文學(xué)批評(píng)作品,這一數(shù)字只是初步統(tǒng)計(jì)結(jié)果,隨著資料的發(fā)掘,會(huì)有更多的女性作者被發(fā)現(xiàn)。但更多問(wèn)題也會(huì)隨之而來(lái),如女性作者身份的判定:近代常常出現(xiàn)男性以“××女士”為筆名發(fā)表作品的現(xiàn)象,這一現(xiàn)象在近代女性文學(xué)批評(píng)作品中也屢屢出現(xiàn),因此,作者性別身份的辨析是研究中的首要任務(wù);除此而外,近代女性文學(xué)批評(píng)者的出身、受教育狀況、婚姻狀況、職業(yè)狀況等均應(yīng)成為考察女性作者的重點(diǎn)。

2.近代女性文學(xué)批評(píng)文本概況。

筆者目前已掌握有200余種(篇)近代女性文學(xué)批評(píng)作品,相信更多作品還有待發(fā)掘。只有盡可能窮盡地去搜集近代女性文學(xué)批評(píng)文本,方能對(duì)近代女性文學(xué)批評(píng)做出合理的宏觀把握。因此,作品數(shù)量、形式、刊行情況等,均應(yīng)成為考察重點(diǎn)。

立足新材料 開(kāi)展新研究

在近代女性文學(xué)批評(píng)文獻(xiàn)的輯錄與整理之外,下列三個(gè)方面也屬于近代女性文學(xué)批評(píng)研究的基礎(chǔ)性問(wèn)題。

近代女性文學(xué)批評(píng)的核心命題。近代女性談詩(shī)論文時(shí),較多借用了哪些傳統(tǒng)文論資源?常用哪些命題或概念?這些應(yīng)是理解近代女性文學(xué)批評(píng)思想的核心問(wèn)題,亦是進(jìn)一步研究的基礎(chǔ)。不僅是詩(shī)詞批評(píng),近代女性所撰小說(shuō)批評(píng)、彈詞批評(píng)、戲劇批評(píng)等也應(yīng)被納入研究中。

近代女性文學(xué)批評(píng)代表性作品與作者研究。要合理地挑選、確定近代女性文學(xué)批評(píng)的代表性人物和代表性作品。為此,應(yīng)當(dāng)采取知人論世之方法,深入研究批評(píng)者的個(gè)性,進(jìn)而探討其批評(píng)態(tài)度;對(duì)代表性作品應(yīng)進(jìn)行細(xì)讀式研究,分析其批評(píng)主旨與理論特色。

近代女性文學(xué)批評(píng)的歷史地位。要客觀地評(píng)價(jià)中國(guó)近代女性文學(xué)批評(píng),必須將之置于中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)、近代文學(xué)批評(píng)、近代女性文學(xué)的框架中進(jìn)行剖析。至少需要討論下述問(wèn)題。

1.近代女性文學(xué)批評(píng)與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)。傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)重在追溯文體源流、記述詩(shī)文本事、談?wù)搫?chuàng)作方法。那么,近代女性文學(xué)批評(píng)與傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)存在著怎樣的血脈聯(lián)系?

2.近代女性文學(xué)批評(píng)與近代文學(xué)批評(píng)。學(xué)界基本認(rèn)為,近代文學(xué)批評(píng)的核心在文學(xué)觀念的“新變”(由雜文學(xué)觀到純文學(xué)觀的轉(zhuǎn)變);受外來(lái)文學(xué)思想沖擊,批評(píng)重心由詩(shī)文向小說(shuō)、戲曲等轉(zhuǎn)移,經(jīng)歷了文言到白話的語(yǔ)體變革等。以此為參照,近代女性文學(xué)批評(píng)是否與近代文學(xué)批評(píng)同步?

3.近代女性文學(xué)批評(píng)與女性文學(xué)。在近代女性文學(xué)乃至中國(guó)女性文學(xué)的歷程中,近代女性文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了何種影響?

一個(gè)新研究領(lǐng)域的出現(xiàn),不外乎新材料的發(fā)現(xiàn)或新方法、新理論的應(yīng)用。就近代女性文學(xué)批評(píng)而言,新材料首當(dāng)其沖。在收集材料之初,筆者也未想到,在這80年間,會(huì)有如此多的女性參與到文學(xué)批評(píng)活動(dòng)中來(lái)。而隨著新材料的不斷發(fā)現(xiàn),原本以為不過(guò)幾十種(篇)的預(yù)期,已被幾百種(篇)的可能所取代。由于此領(lǐng)域的材料搜集前人從未做過(guò),因此,就現(xiàn)階段而言,全面輯錄文獻(xiàn),將新材料公之于世,是研究者的首要任務(wù)。筆者所列的基礎(chǔ)性問(wèn)題,之所以大都處于未知狀態(tài),主要原因就在于材料的缺乏。至于更深層次的理論解讀,如借助社會(huì)性別理論、德勒茲和加塔利的“小眾文學(xué)”等研究方法和理論模式,從各個(gè)角度解讀分析近代女性文學(xué)批評(píng),將是下一步研究的重心。

(摘編自《中國(guó)社會(huì)科學(xué)評(píng)價(jià)》2017年第2期)

(作者系濟(jì)南大學(xué)文學(xué)院教授;濟(jì)南大學(xué)文學(xué)院副教授)