張大昕作品

張馳作品

張大昕

張馳

張大昕年畫(huà)《咯咯雞》

年畫(huà)原型張馳（右）和姐姐

今天是海派畫(huà)家張大昕100周年誕辰日，張大昕在上世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作的一大批年畫(huà)影響了兩代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)，他始終不忘國(guó)畫(huà)山水的傳承，幾十年醉心于這種中國(guó)特有的傳統(tǒng)藝術(shù)。他的女兒張弛，曾是張大昕膾炙人口年畫(huà)中的小女孩形象，也在父親的言傳身教中漸漸成長(zhǎng)為一名出色的山水畫(huà)家。11月18日，在上海文史館開(kāi)幕的 《問(wèn)水聽(tīng)山》 展和在八號(hào)橋藝術(shù)空間開(kāi)幕的《時(shí)光鏡影》展，回顧展示了張大昕非凡的藝術(shù)成就，也是張弛以回溯歷史的方式緬懷父親，追憶童年，寄上了一份濃濃心意。

“畫(huà)畫(huà)的目的不能是為了賣(mài)畫(huà)”

張大昕1917年出生于上海川沙，1931年上海和安小學(xué)卒業(yè)，入?yún)卿林袑W(xué)學(xué)習(xí)，對(duì)美術(shù)萌生濃厚興趣。1933年16歲時(shí)在徐家匯天主教堂拜師意大利雕塑家赫伯特，學(xué)習(xí)西洋畫(huà)基本造型藝術(shù)，1934年進(jìn)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)素描，因?qū)ι剿?huà)興趣備增，于是專攻中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)。19歲時(shí)拜金梅生為師，學(xué)習(xí)年畫(huà)，23歲拜鄭午昌為師，學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)山水，1951年拜上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)賀天健為師，專攻宋元明清傳統(tǒng)山水畫(huà)。張大昕的藝術(shù)生涯，便是圍繞年畫(huà)和山水畫(huà)兩條脈絡(luò)展開(kāi)。

張大昕1949年參加解放軍，在文藝隊(duì)美術(shù)組創(chuàng)作領(lǐng)袖像。1950年開(kāi)始從事年畫(huà)創(chuàng)作，眾多作品為北京、上海、天津、浙江等美術(shù)出版社出版，《咯咯雞》《串木珠》《寶寶看畫(huà)報(bào)》 等作品廣為群眾所喜愛(ài)，再版無(wú)數(shù)，并被印在熱水瓶、臉盆、大茶缸上，成為那個(gè)年代特殊的風(fēng)尚。

同時(shí)，張大昕一輩子鐘情于山水國(guó)畫(huà)，畫(huà)年畫(huà)只是為了生計(jì)，一俟生活稍有穩(wěn)定，他便投入山水國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作。張大昕1951年起入山水畫(huà)大師賀天健門(mén)下，得其親授，1952年，為迎接世界和平大會(huì)在北京召開(kāi)，張大昕與賀天健合作巨幅金碧山水《錦繡河山》，采用傳統(tǒng)大青綠勾金法表現(xiàn)山川，作品為中國(guó)美術(shù)館收藏。為了山水畫(huà)的創(chuàng)作，張大昕放棄了很多機(jī)會(huì)，他也一直告誡女兒張弛：畫(huà)畫(huà)的目的不能為了賣(mài)畫(huà)，做一個(gè)畫(huà)家，就要有自己的追求，就是畫(huà)那種可能是賣(mài)不掉的畫(huà)。唯有心靈的自由，才有筆墨的自由，才有藝術(shù)的自由。

“放下物質(zhì)的東西就會(huì)有很多空間”

受父親影響，張弛很小就拿起了畫(huà)筆，父親對(duì)她說(shuō)，畫(huà)畫(huà)是件辛苦的事，要有堅(jiān)強(qiáng)的毅力。因此父親從小把張弛當(dāng)男孩培養(yǎng)，也因此養(yǎng)成了她獨(dú)立的性格、堅(jiān)強(qiáng)的意志。張弛七八歲時(shí)，已經(jīng)在父親指導(dǎo)下臨摹明清扇面之類(lèi)名作，后來(lái)又研習(xí)馬遠(yuǎn)、夏圭一路的南宋畫(huà)格，而后是北宋范寬、董源、巨然的大幅作品，中學(xué)時(shí)幾乎把可以接觸的名作都臨摹了一遍。父親對(duì)張弛的教育非常嚴(yán)謹(jǐn)，但也不循規(guī)蹈矩，相對(duì)開(kāi)放的治學(xué)理念，給予張弛更多的發(fā)展空間，為她未來(lái)繪畫(huà)風(fēng)格的形成埋下了伏筆。

從工藝美校畢業(yè)后，張弛進(jìn)入上海工藝品進(jìn)出口公司工作，有緣得以再度學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，臨摹經(jīng)典，她獨(dú)特清新的山水畫(huà)習(xí)作得到了日本友人與同行的關(guān)注。之后，張弛投身中國(guó)美院，拜師陸儼少，扎扎實(shí)實(shí)地沉浸于筆墨熏陶之中。

上世紀(jì)八十年代，張弛赴日，成為罕見(jiàn)的在日本畫(huà)廊簽約的中國(guó)職業(yè)畫(huà)家。張弛始終記得父親的教誨，只要生活安定就可以了，不要對(duì)物質(zhì)生活有太多追求，放下物質(zhì)的東西，就會(huì)有很多空間，可以做自己想做的事情。所以，張弛便一直開(kāi)展覽、賣(mài)畫(huà)，任務(wù)完成之后，就畫(huà)她自己的畫(huà)。

父女兩代接力傳承海派山水

《中國(guó)美術(shù)》雜志主編尚輝認(rèn)為，張弛的山水畫(huà)分為理想境界的田園山水和探索心理的虛擬山水兩大類(lèi)，尤其是她的虛擬山水，通過(guò)想象構(gòu)建符合心理情境的山水，回應(yīng)的是人們心理世界的某種陌生與孤獨(dú)。

張弛的山水畫(huà)，汲取了東瀛水墨畫(huà)的養(yǎng)分，作品虛幻之境的獲得，在很大程度上來(lái)自“水暈?zāi)ぁ钡倪\(yùn)用，反復(fù)渲染，使作品形成了層次豐富又統(tǒng)一的調(diào)性，這是中國(guó)畫(huà)不太具備的一種藝術(shù)品質(zhì)。同時(shí)，她繼承了中國(guó)畫(huà)講究筆性的藝術(shù)特征，大塊面的點(diǎn)子皴和描寫(xiě)根須與坡石的折帶皴，不僅與多調(diào)性的渲染融為一體，而且賦予畫(huà)面以幽深微茫的山水意境。

張弛從小接受海派山水的正脈真?zhèn)?，又能在父輩基礎(chǔ)上，將東瀛水墨藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)筆墨有機(jī)融為一體，實(shí)現(xiàn)了文化跨越。

“年畫(huà)小娃娃”如今成了畫(huà)家

談起這次紀(jì)念父親百年誕辰的畫(huà)展，張弛說(shuō)，原本準(zhǔn)備為父親做一本紀(jì)念畫(huà)冊(cè)，但當(dāng)打開(kāi)父親的一卷卷作品時(shí)，真是驚呆了，有那么多好作品，有的都是第一次看到。張弛說(shuō)：“父親一生不善交際，總是躲在家里畫(huà)畫(huà)，他拒絕采訪，也不辦畫(huà)展不上電視，他病危時(shí)，我們才急急忙忙為他做了畫(huà)冊(cè)。他把所有時(shí)間都留在畫(huà)里，正因?yàn)樗驼{(diào)，他的藝術(shù)被塵封，他的成就很少有人知道。作為子女，覺(jué)得非常慚愧，覺(jué)得太對(duì)不起父親了，希望為他做些有紀(jì)念意義的事?！?/p>

上海文史館的《問(wèn)水聽(tīng)山》，是張大昕的山水畫(huà)展覽，而在八號(hào)橋舉辦的《時(shí)光鏡影》是張弛與父親的跨時(shí)空對(duì)話。當(dāng)年父親畫(huà)年畫(huà)時(shí)，總是喜歡讓張弛當(dāng)模特，所以許多作品中都留下了張弛童年的形象，如今，這個(gè)《咯咯雞》里的小娃娃已經(jīng)長(zhǎng)大，也成為和父親一樣一心手執(zhí)畫(huà)筆的人。這樣一段超越時(shí)光的心靈之旅，想必會(huì)讓每一位觀眾都心有所感。