關(guān)于蔡駿

1978年出生于上海，中國懸疑小說家。至今已出版小說26部，作品總銷量超過1400萬冊，多部作品被改編為電影與電視劇。代表作：《天機》《謀殺似水年華》《幽靈客?！贰痘拇骞ⅰ贰兜鬲z的第19層》《蝴蝶公墓》《最漫長的那一夜》等。

從2000年初嘗網(wǎng)絡(luò)寫作，到2002年第一部懸疑小說問世，再到如今“中國懸疑小說第一人”的封號，恐怕連蔡駿自己也未曾想到，當(dāng)年為赴賭約的隨性創(chuàng)作，竟開啟了他十余年類型寫作的大門。自2002年第一本小說《病毒》出版之后，蔡駿幾乎保持著每年兩本的寫作速度，且持續(xù)占據(jù)著中國懸疑小說暢銷紀(jì)錄的榜首。蔡駿的故事，介于虛構(gòu)、現(xiàn)實，懸疑與推理之間，在過去的寫作中，虛擬一直是他創(chuàng)作的主題，直到2011年后，現(xiàn)實的比重突然增加，將推理融入社會現(xiàn)實，對人性產(chǎn)生一種根源性反思?！白?社會派懸疑 小說傳達出一種接近于或相當(dāng)于嚴(yán)肅文學(xué)的力量?！边@不僅是蔡駿如今的創(chuàng)作初衷，也是他借由作品對世界觀的自我表達。

一直在關(guān)注現(xiàn)實

新報：新作品《宛如昨日》是一個從科幻角度引發(fā)的懸疑故事，怎么想到將VR游戲與懸疑推理結(jié)合起來？

蔡駿：最開始是2015年創(chuàng)作的科幻短篇小說《宛如昨日的一夜》，發(fā)表在科幻雜志上。當(dāng)時的創(chuàng)意很簡單，就是從人的心理層面出發(fā)，每個人都有某種渴望能夠重溫人生經(jīng)歷過的所有細(xì)節(jié)，而我覺得理論上我們的腦子是會記得的，只是像被橡皮擦擦淡了一樣，但印記永遠(yuǎn)會留下來。然后覺得里面有個科幻VR設(shè)備很有意思，有很大的空間去拓展，便有了這一個長篇小說。我在2016年三月完成了初稿，寫完以后，感覺過多強調(diào)了科幻性，還可以更好。于是，我作了一個艱難的決定，就是對小說作了巨大的調(diào)整，把整個故事改變?yōu)榉缸飸乙晒适?，淡化原本的科幻性，加入了一個社會性的元素，就是常州外國語學(xué)校的毒地案，將環(huán)境污染與隱瞞事故泄漏，作為小說的犯罪背景，再結(jié)合這個VR設(shè)備，構(gòu)思如何查出記憶中的秘密。這個VR設(shè)備的名字也是最終的書名《宛如昨日》。

新報：推理融合社會現(xiàn)實是你當(dāng)下作品關(guān)注的重點么？

蔡駿：我一直都比較關(guān)注現(xiàn)實，因為現(xiàn)實就在作家的身上，無法逃避，我在這些年的小說創(chuàng)作中，加入了很多所謂的“社會責(zé)任”的命題，這也是我本人的世界觀的自我表達。

新報：最近你在網(wǎng)上連載的《鎮(zhèn)墓獸》引起廣泛關(guān)注，能簡單介紹一下這個故事嗎？ 

蔡駿：從6月14日起，《鎮(zhèn)墓獸》首先在起點上以一周五更的頻率與大家見面。這是一部涵蓋歷史、懸疑、考古、神話、藝術(shù)等等磅礴的知識的“反盜墓”作品。故事的背景設(shè)置在清末民初，人們掘出地下的寶藏，喚醒各種各樣的鎮(zhèn)墓獸，引來無窮無盡的災(zāi)難。故事的主角就在這樣的時代中應(yīng)運而生，他是清朝最后一個皇家陵墓工匠的傳人，誕生在古墓地宮，背負(fù)血海深仇，身藏三千年的秘密，在亂世中顛沛流離，以守墓人的精神，捍衛(wèi)寶藏與亡魂。

用寫作擔(dān)起“社會責(zé)任”

新報：你曾說小時候的夢想是成為地理繪圖員，如何開始懸疑文學(xué)寫作的？

蔡駿：小時候，我就非常喜歡閱讀，家里有很多藏書，沒事的時候就看，但從未想到要成為作家。我寫作其實很早。早在2000年的時候，榕樹下網(wǎng)站，那時候是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛開始的時候。我寫了很多中短篇小說，現(xiàn)在看起來還蠻像純文學(xué)的，而且那年我還得過一個貝塔斯曼人民文學(xué)獎。為什么會突然之間開始寫懸疑小說呢？因為其實那個時候我自己都不知道什么叫懸疑小說。只是因為一次非常偶然的機會在網(wǎng)上和人聊天，跟她打賭我能寫像《午夜兇鈴》那樣的小說。第二年春天，這個小說寫完了，就首發(fā)在榕樹下的網(wǎng)站上。這也是我的第一本書，也是中文互聯(lián)網(wǎng)上的第一本懸疑小說，或者說驚悚小說，就叫《病毒》。這樣一個很偶然的打賭，我就此開始了這個類型的創(chuàng)作。

新報：從2002年出版第一本懸疑小說，到現(xiàn)在十幾年的時間，你的創(chuàng)作風(fēng)格也已經(jīng)從早期的偏歐美風(fēng)轉(zhuǎn)向關(guān)注社會現(xiàn)實，為什么會有這樣的轉(zhuǎn)變？

蔡駿：嚴(yán)格來說，我認(rèn)為作家最好有社會責(zé)任感。但作家的本職還是寫小說和表達自我，是否必須要在作品中體現(xiàn)和弘揚“社會責(zé)任”四個字，因人而異。社會派，最早可能是從日本引進的概念。我逐漸意識到，我們生活在中國社會，處處都是素材。作為作家來說，能夠讓我們感動、悲傷或者唏噓不已的故事太多了。我覺得很有力量，跟懸疑結(jié)合在一起更有力量。所以，我把“社會派”和“懸疑”結(jié)合在了一起。

靈感支撐的多樣化風(fēng)格

新報：你被稱為“中國懸疑小說第一人”，在你看來，在那么多同類型的作家之中，你的作品有怎樣與眾不同的風(fēng)格？

蔡駿：說實話，我跟人最不同的風(fēng)格就是多樣化，從早期的驚悚懸疑，到后來的社會派懸疑，又到《最漫長的那一夜》系列結(jié)合了純文學(xué)與類型文學(xué)，虛構(gòu)與非虛構(gòu)的寫作手法，又在許多純文學(xué)期刊上發(fā)表作品與獲得文學(xué)獎項，都在嘗試不同的風(fēng)格、題材與類型的跨界組合，直到最近的超長篇系列小說《鎮(zhèn)墓獸》開始在網(wǎng)文平臺上連載，又結(jié)合了歷史、懸疑、冒險、考古等不同元素。我覺得我的創(chuàng)作一直在冒險與探索當(dāng)中。

新報：從開始創(chuàng)作，你幾乎一直堅持每年兩本的高產(chǎn)速度，肚子里哪來那么多故事？ 

蔡駿：其實，生活就是故事，就是最大的懸疑。我很敏感，而且以前的靈感我都會記錄下來。我記錄下來的這種，不管是長篇小說還是短篇小說的靈感，可能累計也有好幾百個了。我一直覺得自己是靈感的寵兒。

新報：最喜歡的懸疑小說家是誰？

蔡駿：我非常感謝美國作家斯蒂芬·金。初次接觸他的作品，是美國片子《肖申克的救贖》。當(dāng)時我還不知道斯蒂芬·金是誰，但這部電影卻給了我極大的震撼。2006年，我終于得以讀到了《肖申克的救贖》原著的中文譯本，原著果然沒有讓人失望。之后又讀了他的《寵物公墓》《死亡區(qū)域》《綠里奇跡》《閃靈》等小說，他對我的影響更集中在精神領(lǐng)域，他的意識形態(tài)與我非常相像，喜歡與討厭共同的人。

新報記者 宋珅