連日來，正在湖南衛(wèi)視播出的電視劇《人民的名義》持續(xù)成為觀眾熱議、媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。作為一部現(xiàn)實(shí)題材的反腐大戲，《人民的名義》目前網(wǎng)絡(luò)播放量已突破80億，微博上主題閱讀量達(dá)176億，并成為老中青三代觀眾共同的話題，這在近10年的電視劇播出過程中并不多見。該劇的藝術(shù)魅力何在？它引發(fā)的話題效應(yīng)又給電視劇創(chuàng)作帶來哪些啟示？4月15日，由中國視協(xié)、中國電視藝委會(huì)和中廣聯(lián)中國電影電視評(píng)論學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的《人民的名義》創(chuàng)作研討會(huì)在京舉行。來自業(yè)內(nèi)的近30位專家學(xué)者，從創(chuàng)作原則、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)等不同角度，深入探討了這部“現(xiàn)象級(jí)”電視劇的成功奧秘。

“這部作品從創(chuàng)作開始就不是一部簡單的反腐劇，也不是一部簡單的行業(yè)劇，有人認(rèn)為這是‘命題作文’，但我一生的寫作沒接觸過命題作文。”《人民的名義》編劇、作家周梅森表示，當(dāng)這個(gè)電視劇只寫了3集的時(shí)候，他和出品方、導(dǎo)演就確定了一個(gè)目標(biāo)，那就是要對中國改革開放以來的現(xiàn)實(shí)政治、社會(huì)形態(tài)做一次準(zhǔn)確、全面的描述；要把中國共產(chǎn)黨人堅(jiān)定不移推進(jìn)反腐敗，壯士斷腕、刮骨療毒的壯舉展現(xiàn)在全國人民和世界人民面前，給歷史一次回答，給世界一次展示?！澳繕?biāo)確定后最大的問題就是尋找最大的公約數(shù)?！敝苊飞f，為了寫這部作品他積累了10年?！拔覀冏鲞@部電視劇不可違背的原則就是：不論談到現(xiàn)實(shí)中的多少問題、多少缺陷，永遠(yuǎn)要把光明擺在觀眾面前，永遠(yuǎn)不要忘了我們處在一個(gè)最好的時(shí)代，不要忘了改革開放幾十年來給中華民族、給我們國家?guī)淼木薮蟮淖兓?，這種偉大的成就是不容否認(rèn)、必須正視的，我們是在這個(gè)基礎(chǔ)上談問題、確定創(chuàng)作立足點(diǎn)的?！睂?dǎo)演李路談到，現(xiàn)在很多人對“現(xiàn)實(shí)主義題材”或者“正能量”持有偏見，認(rèn)為就是喊口號(hào)，但這次不管是官員還是百姓都在現(xiàn)實(shí)主義中找到了共振，產(chǎn)生了互動(dòng)。究其原因，就在于我們讓主人公們說人話、說真話?！半娨晞∧阒灰J(rèn)真去創(chuàng)作，觀眾自然能感受到你的真誠；只有說人話，現(xiàn)實(shí)主義題材作品才會(huì)被大家接受和贊頌?！?/p>

《人民的名義》人物群像真實(shí)細(xì)致，故事情節(jié)跌宕起伏，展現(xiàn)出從嚴(yán)治黨與改革開放齊頭并進(jìn)的深廣社會(huì)圖景，昭示了黨和政府在反腐斗爭中的堅(jiān)定決心和高度自信，表達(dá)著人民群眾根除腐敗的強(qiáng)烈意愿。中國作協(xié)名譽(yù)副主席、《人民的名義》總顧問翟泰豐認(rèn)為，該劇是“反腐題材的時(shí)代作品”，它站在時(shí)代大背景下寫反腐敗，站在人民立場上呼喚偉大復(fù)興，講出了人民的心里話。劇作的突破在于挖掘了人物的內(nèi)心世界，讓觀眾從腐敗者身上找到了腐敗的根源，即權(quán)勢和金錢支配下黨性修養(yǎng)的缺失和人性的異變。同時(shí)，作品中也蘊(yùn)含著加強(qiáng)對權(quán)力的監(jiān)督、完善黨紀(jì)國法、構(gòu)建選好干部用好干部機(jī)制等內(nèi)容。文藝評(píng)論家仲呈祥認(rèn)為，該劇既以現(xiàn)實(shí)主義的勇氣直面人生，不回避矛盾，又肩負(fù)著開拓未來的神圣職責(zé)，讓人民看到光明、看到希望，顯現(xiàn)了中國作家、藝術(shù)家身上那份可貴的文化之心和藝術(shù)之心。

《人民的名義》是近10年來的首部反腐劇。與會(huì)者表示，觀眾能夠產(chǎn)生如此大的關(guān)注并不意外，可謂“意料之中”，除了作品本身的質(zhì)量外，很重要的原因就在于重新回到了現(xiàn)實(shí)，并用文學(xué)藝術(shù)的力量推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)。文藝評(píng)論家李準(zhǔn)談到，該劇對當(dāng)前我們政治文明、精神文明建設(shè)和反腐倡廉所面臨的新挑戰(zhàn)，包括新形勢下腐敗的新特點(diǎn)表現(xiàn)得比較精準(zhǔn)、得體，滿足了廣大群眾的欣賞期待。中國視協(xié)副主席李京盛認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材依然是當(dāng)今電視劇創(chuàng)作的主流題材，深刻性是這部作品產(chǎn)生藝術(shù)魅力的原因之一，正是其思想開掘、社會(huì)蘊(yùn)涵、人性深度帶來了觀眾對它的表演、編劇的喜愛?！鞍殃P(guān)心、表現(xiàn)今天的現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)家的首要職責(zé)，這部作品也給電視劇創(chuàng)作作出了很好的示范?！薄懂?dāng)代電視》主編張德祥認(rèn)為，該劇的意義不在于“現(xiàn)象級(jí)”本身，而是它對整個(gè)創(chuàng)作風(fēng)氣的轉(zhuǎn)向——我們的文藝創(chuàng)作究竟應(yīng)當(dāng)往哪里去。電視劇創(chuàng)作者要有推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、關(guān)注時(shí)代生活的藝術(shù)責(zé)任，有了藝術(shù)責(zé)任才會(huì)有擔(dān)當(dāng)，有了擔(dān)當(dāng)才會(huì)有思考，有了思考才有思想、有力量、才會(huì)有藝術(shù)價(jià)值，該劇給我們的啟示就是讓電視劇從過度娛樂回到生活、回到現(xiàn)實(shí)主義的大路上，讓文藝和我們的社會(huì)共同進(jìn)步。文藝評(píng)論家陳先義認(rèn)為，該劇的成功離不開一部有分量、高水平的文學(xué)劇本，劇本首先還是文學(xué)。正是由于作家周梅森在文學(xué)本源上下了足夠的功夫，才讓該劇的現(xiàn)實(shí)主義追求、人物塑造、藝術(shù)表現(xiàn)達(dá)到了一個(gè)較高的層次。