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2月12日，“美林的世界·韓美林八十大展”閉幕式在中國國家博物館舉行，為歷時54天的“韓美林全球巡展”第二站畫上了圓滿的句號。閉幕式上，韓美林將自己創(chuàng)作的包括繪畫、書法、紫砂、藝術家具等門類的80件作品捐贈給中國國家博物館，并宣布大展下一站將前往巴黎，在法國巴黎聯合國教科文組織總部和巴黎中國文化中心同期展出。

為了對韓美林的藝術創(chuàng)作歷程進行回顧與總結，主辦方當天舉辦了“美林的世界·韓美林八十大展”學術研討會。20多位藝術家、評論家從不同角度對此次展覽以及韓美林的藝術創(chuàng)作進行研討。

“大的作品氣勢磅礴，小的作品精雕細琢。水墨畫、雕塑、鐵藝、陶瓷、紫砂、木雕、影像等多種藝術形式，讓人美不勝收。”中國美協(xié)分黨組書記徐里認為，韓美林各類題材的作品中都蘊含著大量的東方意象，充滿詩意性，從中我們能夠感受到他對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛。他通過自己的創(chuàng)作將傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)造性的轉化，與時代無縫對接。

唐君毅曾在《中國藝術精神》一文中寫到，“西洋之藝術家，恒各獻身于所從事之藝術，以成專門之音樂家、畫家、雕刻家、建筑家……然中國之藝術家，則恒兼擅數技。中國各種藝術精神，實較能相通共契?！迸c會者談到，在此次展覽中，展品數量豐富、種類繁多。在現代藝術分類已經越來越細致、明確的今天，韓美林試圖將畫、雕塑、陶瓷、書法、裝飾設計等多種藝術融于一身，進行跨門類的視覺藝術創(chuàng)造。他在自覺與不自覺之間向中國古典藝術精神和傳統(tǒng)進行了一次回歸性探索。

韓美林一方面積極學習傳統(tǒng)，另一方面不斷進行創(chuàng)新。中國國家畫院院長楊曉陽談到，韓美林從中國的原始文化、民間文化入手，吸收傳統(tǒng)的元素，但又融入富有時代性的精神內涵。他廣泛地吸收傳統(tǒng)的和現代的東西，但沒有為了形式而形式，也沒有走極端，而是游刃有余地將古今中外的元素化成自己心靈中的東西，創(chuàng)造出了我們現在看到的應接不暇的藝術品。

韓美林的作品是多種藝術風格融合的結晶。北京大學藝術學院院長王一川認為，這位藝術家實現了四種“融通”，即“古與今的融通”、“中與西的融通”、“雅與俗的融通”、“純藝術和實用藝術之間的融通”。他總是開放包容、兼收并蓄，他的藝術總是吸納而非排斥的，總是包容的而非單一的，他以獨特的人生體驗和藝術眼光實現藝術創(chuàng)造的大融匯?！睹佬g》雜志主編尚輝談到，這種跨越性，尤其是通過不同藝術門類的嘗試、創(chuàng)作進行審美的跨越，是韓美林藝術的核心和靈魂。

韓美林的藝術強調“個性化”和“簡約性”。中國藝術研究院研究員王鏞認為，韓美林在藝術創(chuàng)作中體現著天真無邪、富于幻想的童心。他以兒童般的好奇心和求知欲促成了自己多變的風格。他始終保持著一顆追求真善美的童心，一顆愛祖國、愛人民的赤子之心。他注重表現人性的善良和人生的美好，他希望自己的藝術給人以精神的撫慰和審美的愉悅。他的作品大都通過簡潔的造型和流動的線條來呈現對象的內在結構和生命活力。通過這兩個元素的多種組合，韓美林在藝術創(chuàng)作上發(fā)展出無盡的可能性，創(chuàng)造出豐富的藝術世界。

藝術的日?；?、大眾化問題，是當代藝術界所要解決的重要問題，韓美林用獨特的方式對這些問題作出了自己的回答。清華大學美術學院教授陳池瑜談到，藝術作品要為老百姓喜聞樂見，在這方面韓美林作出了榜樣。人民美術出版社總編輯林陽認為，韓美林通過藝術大篷車、展覽、講座等多種方式讓藝術走進大眾，在普及藝術、提高全民審美上作出了自己的貢獻。

在研討會上，韓美林在中央工藝美術學院讀書時的老師常沙娜、溫練昌和多位同學回顧了這位藝術家在大學時的奮斗歷程。此次研討會由陳履生和趙力共同主持。