【現(xiàn)象級】

自去年劉慈欣的《三體》獲獎以來，科幻文學在輿論上大噪一時，這一素來相對邊緣化的文學類型，漸有愈加受到追捧的勢頭。有研究者認為，未來幾年將是中國科幻文學的爆發(fā)期。然而，相較于飛速發(fā)展的中國科技和日新月異的中國故事，中國科幻文學仍然有種“想象力跟不上現(xiàn)實變化”的滯后感，影響廣泛的優(yōu)秀作品仍然較少。在一片“科幻熱”中，科幻文學應以何種方式表達中國經(jīng)驗，講述中國故事？中國科幻文學又如何走出國門與世界對話？這些問題不僅影響到中國科幻文學自身的發(fā)展，更與我們?nèi)绾握J知、理解今天這個時代息息相關。

想象力翅膀要依托現(xiàn)實

時間進入到2016年，探索未知領域的消息正不斷傳來：我國將在2020年左右發(fā)射火星探測衛(wèi)星，世界最大單口徑球面射電望遠鏡正式啟用，中國版巨型對撞機、量子通信網(wǎng)絡等研發(fā)工作正在有條不紊地展開……科學技術在新世紀以來的爆炸式增長，越來越給世人以直觀的印象——科幻正在成為現(xiàn)實，或者說，我國的科學技術在一定程度上甚至走在了科幻文學的前面。

從荒江釣叟的《月球殖民地》、梁啟超的《新中國未來記》到劉慈欣的《三體》，一百多年來的中國科幻文學即便對未來抱有最夸張的想象，也很難料想到今天中國科學技術的發(fā)展程度。當前，我國的科學技術正昂首闊步走在世界前沿，一些領域甚至已超過美國、歐洲和日本等發(fā)達國家的現(xiàn)有水平，例如射電望遠鏡FAST項目保守估計也領先美國20年。那么與之相伴隨的是，在這一過程和周期中，我國也必然會不斷產(chǎn)生美國、歐洲和日本等發(fā)達國家所不曾具備和無法體會的“中國經(jīng)驗”和“中國故事”。然而尷尬的是，這些中國經(jīng)驗、中國故事，除了主流媒體的報道之外，通常并不在科幻文學作家的視野內(nèi)。

科幻文學的創(chuàng)作當然要有想象力，但任何文學想象都應根植于現(xiàn)實?？苹梦膶W作家如果只活在自己的想象里，而忽視對現(xiàn)實前沿科技和文化語境的關注，那么無論多么華麗的想象力和創(chuàng)造力，都必然會成為無源之水、無本之木。

從借鑒到創(chuàng)新是必然

盡管中國科幻文學在新世紀以來取得了長足進展，但中國的科幻文學尚未走出現(xiàn)代主義文學所框定的范疇，也沒有提供真正意義上“新”的文學表達和審美范式，其所依托的評價標準、體系也存在著結(jié)構(gòu)性的問題。

“冷戰(zhàn)”終結(jié)后，以“雨果獎”等為代表的科幻評價標準和體系，逐漸被美國科幻文學界所主導。包括劉慈欣的《三體》等在內(nèi)的中國科幻作家的相關作品，仍然依賴于地外生命搜尋、宇宙社會學、角色扮演游戲、未來學、戰(zhàn)略科學與跨學科智庫等“母題”，使用的依然是“冷戰(zhàn)”年代美國科幻文學的話語體系和理論資源。應該說，我們今天的科幻文學，不過是“冷戰(zhàn)”年代科幻文學的經(jīng)典范本在同人寫作意義上的世紀回響，尚不具有面向未來的意義。而且，在敘事方法和策略上，當代中國科幻文學也依然停留在獨白式的烏托邦表達，在技術層面上并未超出20世紀現(xiàn)代主義文學的形式桎梏。

因此，盡管我們當今對未來的想象可能比20世紀更加豐富，但局限在特定閉合區(qū)間內(nèi)的科幻文學格局和范式，已遠不能有效表達當下鮮活的中國經(jīng)驗、中國故事。中國科幻文學獲得世界性認可的評判標準，也依然建立在傳統(tǒng)的經(jīng)驗和評價基礎之上——不能說他們的標準就是沒有價值的，但它并不可能充分適用于如今包括科學技術在內(nèi)的諸多領域都已經(jīng)走在世界最前沿的中國，也更不應是中國科幻文學考量自身的唯一標準。

構(gòu)建自己的話語體系

由于上述原因，無論中國還是世界上其他國家，主流的科幻文學作品，基本上都在表達更為符合美式中產(chǎn)階級價值觀的故事——從地球、太陽系，到銀河甚至全宇宙，都是處于全球性經(jīng)濟危機周期中的中產(chǎn)階級，對充斥在日常生活里的焦慮感的真切投射，并沒有實質(zhì)性地開拓出有別于傳統(tǒng)的表意空間和審美范式。

問題在于，與“冷戰(zhàn)”年代相比，新一輪太空競賽中，跨國資本將扮演前所未有的重要作用。隨著好萊塢創(chuàng)造力的日漸衰落，美國電影曾經(jīng)所起到的意識形態(tài)樣板作用，逐漸被由跨國資本所扶持和推動的、以硅谷為代表的當代科技神話所取代。外太空探索正在迅速商業(yè)化，并和這個世界的大多數(shù)普通人發(fā)生關聯(lián)，其沖擊力超過人們的預想，甚至無法在當下被準確地估量。

在這個過程中，中國的科幻文學將扮演什么樣的角色，對于當下中國在世界范圍內(nèi)爭取文化話語權，就有著特別重要的戰(zhàn)略意義。中國科幻文學既要警惕跨國資本將在地球上已經(jīng)無解的資本主義邏輯和矛盾復制、轉(zhuǎn)嫁到外太空的圖謀，同時也要尋求根植于中國本土的科幻理論、話語資源，打破現(xiàn)有的由20世紀現(xiàn)代主義文學構(gòu)建的審美范式。也就是說，當前的中國科幻文學，面臨著反思資本主義的發(fā)展邏輯和反思與資本主義全球化所伴生的美學范式的雙重歷史挑戰(zhàn)。

改革開放以來的中國特色社會主義實踐，并不是簡單地重走西方國家的發(fā)展道路，中國科學技術日新月異的跨越式發(fā)展注定要對現(xiàn)有的以西方發(fā)達國家為代表的人類科學技術成果有所超越，這些都要求中國科幻文學能夠在折射、講述這個年代的中國經(jīng)驗、中國故事上有所作為。盡管我們堅信，未來中國的科幻文學必將受到更多的關注，獲得更大的話語權，但從當下的現(xiàn)狀來看，中國科幻文學創(chuàng)作隊伍、讀者規(guī)模，以及作品背后的理論資源、文化理念和接受心理等，相比于時代賦予我們的預期，還有相當大的距離。

縱觀全球電影市場，科幻電影在整體格局中逐漸占據(jù)著主導地位。在這一現(xiàn)實語境下，以電影產(chǎn)業(yè)為代表的中國文化產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化水平，能不能將現(xiàn)有的科幻文學作品充分消化，乃至在科幻電影領域有所貢獻？中國科幻文藝能否真正進入到當今世界的主流話語場中，設置中國科幻自身的文化議題，而不是對西方價值標準亦步亦趨？這些真實、嚴肅、殘酷的歷史拷問，恐怕才是短暫的喧囂過后，所有國人和業(yè)界同人不得不認真面對和思考的問題。

歷史的閘門已再次開啟，中國科幻文學能否經(jīng)受得住這場大浪淘沙的磨洗，絕不是一個類型文學內(nèi)部的理論問題，更是這一偉大時代的中國經(jīng)驗、中國故事能否真正走向未來的歷史性問題。

（作者單位：中國藝術研究院）