8月份，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曾靜萍帶著新編梨園戲《御碑亭》來(lái)到北京，參與2016 “北京故事”優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目展演，在劇空間劇場(chǎng)上演兩場(chǎng)。曾靜萍是這部戲的主演兼導(dǎo)演，在簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)背景上，演繹了一個(gè)賢淑、情感豐富又勇敢決絕的女性孟月華。對(duì)于北京的戲劇觀眾來(lái)說(shuō)，這是一次難得的觀看泉州梨園戲的機(jī)會(huì)，這個(gè)古老的劇種已有800多年的歷史，被稱(chēng)為“古南戲活化石” 。多年來(lái)，曾靜萍出演了多部梨園戲代表作品，包括《陳三五娘》 《高文舉》 《朱文》 《朱買(mǎi)臣》 《節(jié)婦吟》 《董生與李氏》 《蔡文姬》等，并兩次榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。 《御碑亭》開(kāi)演前，本報(bào)記者在后臺(tái)化妝間里專(zhuān)訪了曾靜萍。

“我很少看到一場(chǎng)戲?qū)懙眠@么大膽”

記者： 《御碑亭》這個(gè)戲的故事之前被京劇等其他戲曲劇種演繹過(guò)，梨園戲版的《御碑亭》的創(chuàng)作緣起是什么？

曾靜萍：這要從這部戲的編劇張婧婧講起。6年前她在北京看了梨園戲《董生與李氏》的一個(gè)片段后，喜歡上了梨園戲，就辭掉了在南京的工作，到了我們團(tuán)，一待就是6年。這期間，她幫我們做梨園戲“請(qǐng)進(jìn)來(lái)，走出去”的工作，也在團(tuán)里看了6年的梨園戲。后來(lái)，上海辦了一個(gè)編劇高研班，她就去報(bào)名，開(kāi)始學(xué)寫(xiě)戲曲劇本。她寫(xiě)的第一個(gè)劇本，就是從女性視角寫(xiě)梨園戲的《御碑亭》 ，寫(xiě)出來(lái)兩年后才拿給我們看，我覺(jué)得這個(gè)版本有獨(dú)特性，特別是孟月華和柳春生夜里避雨的那場(chǎng)戲，從一更寫(xiě)到五更。這個(gè)劇本很新穎，符合我所追求的傳統(tǒng)劇種尋求創(chuàng)新的理念。

記者：它的新穎體現(xiàn)在哪些方面？

曾靜萍：它從女性視角闡釋了對(duì)這個(gè)故事的理解，還有那場(chǎng)雨夜的戲，我很少看到一場(chǎng)戲曲的戲這么大膽，從一更到五更，沒(méi)有任何的戲劇沖突，兩個(gè)人雖然沒(méi)有任何交流，但心理活動(dòng)極其復(fù)雜。中國(guó)戲曲舞臺(tái)上，詳細(xì)講述一整個(gè)晚上發(fā)生的故事的戲，比較少。一對(duì)陌生的男女，在御碑亭避雨，什么都沒(méi)有發(fā)生，這個(gè)很有意思，很有創(chuàng)作的空間，而且我最喜歡的就是，那種兩人之間純粹和干凈的情感。我看完劇本一年后，正是泉州的三四月份，當(dāng)時(shí)還很冷，那天下著雨，我跟編劇聊天時(shí)提出來(lái)，要不我們把它搬上舞臺(tái)試試，我自己來(lái)演和導(dǎo)。

記者：這部戲是有現(xiàn)代視角的，原作里女性很被動(dòng)，丈夫知道孟月華御碑亭避雨的事情后，就休了她。但在這個(gè)版本里，女性掌握了一定的主動(dòng)權(quán)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)被丈夫誤會(huì)而且辯解無(wú)用后，她主動(dòng)寫(xiě)了休書(shū)。關(guān)于這個(gè)改編，你怎么看？

曾靜萍：自寫(xiě)休書(shū)這一點(diǎn)，很能彰顯作者寫(xiě)這部戲的初衷。關(guān)于戲曲創(chuàng)作，關(guān)于傳統(tǒng)戲的改編，是不是只有一個(gè)套路？她有這種思考，肯定會(huì)有不一樣的東西出來(lái)。有些觀眾覺(jué)得，這部戲里有女性主義，其實(shí)我們沒(méi)想那么多，只是編劇認(rèn)為這個(gè)社會(huì)有些方面對(duì)女性不公平，她想說(shuō)一些心里話(huà)。

在創(chuàng)作過(guò)程中，我們?nèi)齻€(gè)演員在劇本的基礎(chǔ)上也做了很大修改，比如方言的問(wèn)題。還有最后一場(chǎng)戲，編劇原來(lái)寫(xiě)的是開(kāi)放式結(jié)局，演到三人見(jiàn)面的時(shí)候，就停住了，關(guān)于他們的故事走向，我們?cè)瓉?lái)心里也沒(méi)有底，希望留給觀眾自己去想象。因?yàn)槲覀內(nèi)齻€(gè)都是比較有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的演員，后來(lái)我們就站在各自的角度，設(shè)身處地，想象在那樣的情景下，我們自己會(huì)怎么辦？故事發(fā)生到這里，三個(gè)人內(nèi)心是怎樣的？會(huì)說(shuō)什么？大概有了內(nèi)容后，編劇最后把它完成了。結(jié)局就是這么產(chǎn)生的。

“演員本身的職責(zé)，就是要生活在角色里”

記者：梨園戲在塑造人物上有哪些特點(diǎn)？在《御碑亭》中具體是怎么體現(xiàn)的？

曾靜萍：梨園戲有一個(gè)非常好的基礎(chǔ)，有很多手段、很多程式，哪個(gè)動(dòng)作、哪種音樂(lè)代表哪個(gè)情緒，都有很完整的一套底子，這有利于我們?cè)诒硌萆系眯膽?yīng)手。我們做這部戲，三個(gè)演員都特別自信，充分利用了梨園戲的各種手段，舞臺(tái)上的道具、場(chǎng)景，都能給演員無(wú)限的空間，肢體、眼神等人體能夠表達(dá)的方法，我們都可以信手拈來(lái)。舞臺(tái)上的那個(gè)長(zhǎng)凳，可以是長(zhǎng)凳，也可以是床，還可以是碑，這也是特別符合戲曲藝術(shù)特點(diǎn)的。

記者：你怎么塑造這部劇中的孟月華？

曾靜萍：對(duì)于戲曲演員來(lái)說(shuō)，不是因?yàn)槟骋徊繎虿潘伎荚趺礃尤ニ茉旌捅磉_(dá)。戲曲演員怎么通過(guò)掌握的程式去表達(dá)人物的內(nèi)心，其實(shí)是一種習(xí)慣。真正好的戲曲演員，塑造角色是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，他/她進(jìn)入戲的那段時(shí)間里，靈魂有一部分是屬于這個(gè)角色的，當(dāng)站在舞臺(tái)上表達(dá)時(shí)，觀眾自然就覺(jué)得可信。很多人都會(huì)問(wèn)我，你怎么塑造這個(gè)角色？其實(shí)演員本身的職責(zé)，就是要生活在角色里。比如我塑造孟月華，從我一開(kāi)始排這個(gè)戲到現(xiàn)在，一直在生活中想著她，一直不斷地補(bǔ)充她，這是一個(gè)演員完成一個(gè)角色負(fù)責(zé)任的態(tài)度。

“外地觀眾來(lái)看梨園戲，成為泉州的一道風(fēng)景”

記者：作為發(fā)祥于泉州的古老劇種，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)梨園戲的認(rèn)知如何？這些年梨園戲經(jīng)歷了怎么樣的傳播過(guò)程？

曾靜萍：梨園戲傳播上的障礙在于，它用的是閩南方言，導(dǎo)致這個(gè)劇種不能傳播得很廣泛。但從2003年的《董生與李氏》到全國(guó)各地巡演開(kāi)始，觀眾進(jìn)劇場(chǎng)看梨園戲，基本上沒(méi)有不喜歡的。正是因?yàn)檫@部戲的兩次全國(guó)巡演，把梨園戲帶出來(lái)了，大大提高了它在全國(guó)的認(rèn)知度。

7年前，我們團(tuán)有了新劇場(chǎng)后，每年堅(jiān)持公益演出。每年的元宵節(jié)，我們都會(huì)舉辦一周的梨園戲戲曲展演活動(dòng)。這個(gè)展演活動(dòng)把看過(guò)《董生與李氏》的外地觀眾吸引到了泉州，一些北京上海乃至國(guó)外的觀眾，會(huì)特意去泉州看梨園戲。元宵節(jié)前后，這成為泉州的一道風(fēng)景線(xiàn)，他們通過(guò)看梨園戲、吃泉州小吃、走宋元時(shí)期的老巷子來(lái)了解泉州，完成一次泉州文化旅游。大部分來(lái)看戲的粉絲都是年輕白領(lǐng)，這說(shuō)明梨園戲有很好的劇種根基，能夠吸引年輕觀眾。

記者：梨園戲在泉州當(dāng)?shù)氐难莩銮闆r如何？

曾靜萍：泉州這個(gè)地方的觀眾，從新中國(guó)成立以來(lái)，是很少買(mǎi)票看演出的。我們2008年搬到新劇場(chǎng)演出，第一場(chǎng)臺(tái)下只有19個(gè)觀眾，舞臺(tái)上的演員比觀眾還多。2009年元宵節(jié)開(kāi)始演出時(shí)，臺(tái)下有四五十個(gè)觀眾是自己買(mǎi)票。發(fā)展到現(xiàn)在，我們有六七百個(gè)會(huì)員了。

“這種自信有一個(gè)前提，就是你得有戲”

記者：你們團(tuán)在梨園戲劇目的傳承上做了哪些工作？

曾靜萍：梨園戲有個(gè)非常好的優(yōu)勢(shì)，就是保留了很多傳統(tǒng)折子戲。從1953年建團(tuán)一直到現(xiàn)在，我們恢復(fù)了多少戲，沒(méi)有準(zhǔn)確的計(jì)算，但一定有100多個(gè)折子戲。我對(duì)梨園戲的發(fā)展蠻自信的，這種自信不知道從哪里來(lái)，但是我一直不怕沒(méi)人看它，我相信這只是時(shí)間的問(wèn)題。但這種自信必須有一個(gè)前提，就是你得有戲。

我有一幫唱梨園戲的同學(xué)，是1977年剛恢復(fù)高考那年入學(xué)的，我們一共30個(gè)人。近年來(lái)，這幫人在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，已經(jīng)流失了很多，但是真正的好演員都留在了我們劇團(tuán)里，成為劇團(tuán)的主要力量。這些人在舞臺(tái)上留下了很多傳統(tǒng)的折子戲，新創(chuàng)作的戲也帶來(lái)了表演上的突破，使劇團(tuán)有了一批在舞臺(tái)上能夠活下來(lái)的老劇和新劇。

記者：現(xiàn)在劇團(tuán)里年輕一代演員能夠很好地傳承這個(gè)劇種嗎？

曾靜萍：我們比較擔(dān)憂(yōu)。“90后”演員基本條件都很好，非常漂亮，非常高，也蠻聰明，但網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)他們的影響很大。因?yàn)閼蚯囆g(shù)需要很長(zhǎng)的積累過(guò)程，不是像如今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代這樣，點(diǎn)一個(gè)外賣(mài)馬上就送到，它不是這種模式。這些年輕演員們也在演戲，在舞臺(tái)上也看得過(guò)去，但距離這個(gè)劇種的厚度還差很遠(yuǎn)，他們需要更多的東西，例如綜合素質(zhì)、文化涵養(yǎng)、靜心、內(nèi)秀和矜持。我有時(shí)特別無(wú)奈，這些孩子對(duì)提高自己一點(diǎn)不急。

我最近給一個(gè)越劇團(tuán)排戲，發(fā)現(xiàn)那些“90后”的孩子比我們團(tuán)的年輕演員狀態(tài)好很多。我推測(cè)，可能是因?yàn)樗麄冇懈?jìng)爭(zhēng)，但我們這個(gè)劇種沒(méi)競(jìng)爭(zhēng)，梨園戲就只有我們一個(gè)劇團(tuán)。而且梨園戲有很多手段，你做一個(gè)動(dòng)作，就能表達(dá)它的意思，老師傳授之后，他們不用想就可以照著做。這也影響了他們創(chuàng)作的熱情，導(dǎo)致惰性很強(qiáng)。

記者：在你看來(lái)，梨園戲這個(gè)劇種自身的魅力有哪些？跟其他的戲曲劇種相比，它的獨(dú)特性何在？

曾靜萍：安靜、豐富、細(xì)膩。它沒(méi)有一處不在韻里，唱、做、念，劇本、舞臺(tái)，都是在一個(gè)韻里。這種韻，不是很多人能夠駕馭的。我理解的梨園戲，它的韻無(wú)處不在，這是我覺(jué)得它最獨(dú)特的地方——它的韻在唱腔里、肢體中，在臺(tái)上它是不會(huì)靜止的，包括韻腔、臺(tái)詞、動(dòng)作，哪怕是再細(xì)微的調(diào)度，都是有呼吸的，特別柔軟，但內(nèi)在又是很剛勁的，這也是這個(gè)劇種最得意之處。沒(méi)有合適的語(yǔ)言能夠準(zhǔn)確描繪這個(gè)劇種。