曾鞏《局事帖》124字賣出2.07億元。

張大千《桃源圖》拍出2.7億港元。

“東方不亮西方亮”，是全球藝術(shù)市場(chǎng)自2012年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)開始行情調(diào)整后的狀態(tài)的真實(shí)寫照：在中國(guó)，藝術(shù)品的交易數(shù)量、成交率與成交總額等各項(xiàng)指標(biāo)都出現(xiàn)了大幅縮水；而在歐美，藝術(shù)市場(chǎng)近來卻趨于活躍。不過，這個(gè)態(tài)勢(shì)在2016年上半年卻出現(xiàn)了翻轉(zhuǎn)：據(jù)全球知名的藝術(shù)信息網(wǎng)站Artprice發(fā)布的2016年上半年藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告，對(duì)全球3500家拍賣公司銷售數(shù)量的統(tǒng)計(jì)如下：2016上半年，全球拍賣公司總共售出25.2萬件藝術(shù)品，總成交額為65.3億美元。值得注意的是，與去年同期相比，盡管全球藝術(shù)品的總交易數(shù)量上漲了3.2%，但其總成交額卻下降了25%；而中國(guó)藝術(shù)品的總成交額卻增長(zhǎng)5.7億美元，增幅達(dá)18%，其23億美元的總成交額，在全球市場(chǎng)份額中占比高達(dá)35.5%。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)以超過23億美元的總成交額奪得全球之冠。

Artprice的市場(chǎng)報(bào)告將成交價(jià)超過1000萬美元的作品定義為頂尖作品，報(bào)告指出，正是這些頂尖作品的成交數(shù)量下降，導(dǎo)致了全球成交總額高達(dá)25%的縮水，在歐美藝術(shù)市場(chǎng)的兩大中心紐約與倫敦，這種下降更是觸目驚心：紐約下跌了49%，倫敦下跌了30%。

當(dāng)然，如此高的落差，也與2015年上半年大量頂尖作品在歐美涌現(xiàn)并催生了大量新拍賣紀(jì)錄有關(guān)，比如在2015年5月11日紐約佳士得的夜場(chǎng)拍賣上，畢加索的作品以1.794億美元拍出了藝術(shù)品拍賣的新紀(jì)錄，而賈科梅蒂的作品則以1.413億美元拍出了雕塑作品的新紀(jì)錄?？墒堑搅?016年上半年，藝術(shù)品的最高成交價(jià)僅為5730萬美元。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)則恰恰相反，包括蘇富比2.7億港元的張大千的《桃源圖》、佳士得1.58億港元的明代青花五爪龍紋大罐、中國(guó)嘉德2.07億元的曾鞏《局事帖》、北京保利2.3億元的傅抱石作品《云中君和大司命》以及北京匡時(shí)1.51億元的蔣廷錫《百種牡丹譜》，2016年上半年出現(xiàn)了9件超億元作品！據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)，中國(guó)藝術(shù)品的交易數(shù)量減少了15.42%；但有了這么多超億元作品，千萬元以上的作品數(shù)量也多達(dá)274件，同比增幅近33.65%；這導(dǎo)致單件作品的均價(jià)高達(dá)29.54萬元，甚至超過了上一輪繁榮期正處于巔峰狀態(tài)的2011年春季（當(dāng)時(shí)的均價(jià)為29.01萬元），創(chuàng)歷史最高。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成交總額，長(zhǎng)期排在歐美的紐約、倫敦之后，直到2010年才超過倫敦屈居亞軍，到2011年則一度超過紐約奪得冠軍。歐洲藝術(shù)基金會(huì)的年度報(bào)告《2011年國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)：藝術(shù)品交易25年之觀察》提供的數(shù)據(jù)是：當(dāng)年，中國(guó)所占的份額由2010年的23%上升到2011年的30%；而美國(guó)則以29%的份額列全球第二；2010年即被中國(guó)超越的英國(guó)以22%的份額保持季軍地位。時(shí)隔6年，正如Artprice的創(chuàng)始人兼CEO埃爾曼在發(fā)布報(bào)告時(shí)所強(qiáng)調(diào)的，中國(guó)是“重回世界榜首”，也難怪他為此而驚嘆了。

2016年上半年歐美市場(chǎng)與中國(guó)市場(chǎng)如此這般的此起彼伏也許有一定的偶然性，但也有其必然性：首先，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)雖然是新興市場(chǎng)，2012年起更是遭遇調(diào)整行情，但蘇富比、佳士得以及中國(guó)嘉德、北京保利、北京匡時(shí)等大拍賣公司卻一直堅(jiān)持精品策略，2016年的佳績(jī)證明這一策略行之有效；其次，盡管調(diào)整行情讓大部分買家產(chǎn)生觀望心理，但中國(guó)市場(chǎng)的大買家卻從未離場(chǎng)，他們反而走向全球藝術(shù)市場(chǎng)主動(dòng)出擊；第三，盡管中國(guó)經(jīng)濟(jì)在2012年后也仍未擺脫轉(zhuǎn)型的動(dòng)蕩，藝術(shù)市場(chǎng)也隨之出現(xiàn)震蕩，但藝術(shù)品仍然是有保值增值與避險(xiǎn)功能的投資標(biāo)的，仍然在吸引新的買家進(jìn)入市場(chǎng)。正是基于上述理由，在今年春拍緊鑼密鼓之際，就有預(yù)感中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)將觸底反彈。Artprice的這份報(bào)告，就是一個(gè)專業(yè)的旁證。我們有理由對(duì)今年秋拍的前景充滿信心。 （邱家和）