中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員陰澍雨。

陰澍雨繪畫(huà)作品。

“我們這代人要把傳統(tǒng)繪畫(huà)中的優(yōu)秀精神品質(zhì)繼續(xù)繼承和發(fā)揚(yáng)下去。在當(dāng)下多元化的格局當(dāng)中，樹(shù)立起中國(guó)畫(huà)的一個(gè)當(dāng)代形象，是我們這一代畫(huà)家的使命?！弊鳛閷?duì)中國(guó)畫(huà)有著深遠(yuǎn)追求的青年畫(huà)家，陰澍雨可謂“文武雙全”。一方面具有扎實(shí)的美術(shù)史論研究功底，另一方面又深耕于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。近日，中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員陰澍雨接受本報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)，暢談自身的求學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)歷。

在多元?jiǎng)?chuàng)作環(huán)境中 堅(jiān)定走中國(guó)畫(huà)路子

繪畫(huà)是陰澍雨自小的興趣。雖然父母都是典型的知識(shí)分子，并非從事繪畫(huà)藝術(shù)工作，但對(duì)陰澍雨的從藝提供了必要的支持。“父母尊重我的愛(ài)好和選擇，鼓勵(lì)我走藝術(shù)道路?！标庝杲榻B，他自中學(xué)開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)，后考入河北輕工業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)陶瓷美術(shù)專(zhuān)業(yè)。而這段時(shí)間亦對(duì)他的藝術(shù)人生有著重要的意義?！捌陂g奠定了我的繪畫(huà)基礎(chǔ)，特別是對(duì)中國(guó)畫(huà)的基本認(rèn)識(shí)，又有助于后來(lái)考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。”2000年從中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，陰澍雨又到中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系攻讀，對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的研習(xí)越來(lái)越深入。隨后又在中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究所攻讀博士。2011年畢業(yè)后進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)研究院工作。

對(duì)于自己所走的學(xué)院派道路，陰澍雨深有感觸。他坦言，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院攻讀中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)時(shí)，是把實(shí)踐創(chuàng)作作為主導(dǎo)方向。但在碩士和博士的學(xué)習(xí)階段中，跟其他人文學(xué)科的學(xué)習(xí)一樣，是把一定的精力放在學(xué)術(shù)研究上。經(jīng)過(guò)論文寫(xiě)作訓(xùn)練，自己的理論素養(yǎng)也有所提升?！皬膶W(xué)院教育來(lái)看自己的成長(zhǎng)，我認(rèn)為博士學(xué)習(xí)階段是非常重要的，這給一個(gè)畫(huà)家提供了一定的理論支撐，可以讓一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐道路走得更為堅(jiān)定和長(zhǎng)遠(yuǎn)?！标庝瓯硎荆粋€(gè)畫(huà)家對(duì)中國(guó)畫(huà)的技法進(jìn)行拓展并深入挖掘是有限的，它只是屬于藝術(shù)的一部分。想要走得更遠(yuǎn)，必須有賴(lài)于繪畫(huà)形式之外的支撐。“這很大程度上取決于一個(gè)藝術(shù)家的理論素養(yǎng)等。所以，學(xué)院教育對(duì)我的影響還是非常大，主要是正面地推動(dòng)我成長(zhǎng)?！?/p>

在陰澍雨看來(lái)，一個(gè)藝術(shù)家對(duì)自身藝術(shù)道路的選擇取決于兩個(gè)方面：一是具有主觀的選擇，朝向自己喜歡的、愿意做的方向；二是外部環(huán)境使然造就選擇。于陰澍雨而言，他比較喜歡中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，尤其是傳統(tǒng)文人畫(huà)恬淡平和的藝術(shù)特征與其心靈追求相契。再者，從上中專(zhuān)以來(lái)，陰澍雨專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，而授教老師也多是重要的花鳥(niǎo)畫(huà)專(zhuān)家。及至讀碩士、博士乃師從張立辰教授專(zhuān)注研習(xí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)?！巴獠織l件也造就了我對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的選擇。簡(jiǎn)言之，在這兩種力量的作用下，讓我選擇了目前的繪畫(huà)風(fēng)格，基本延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式和特征?！?/p>

生活在當(dāng)下，自然無(wú)法對(duì)當(dāng)代藝術(shù)非常豐富繁雜的門(mén)類(lèi)視而不見(jiàn)，西方的藝術(shù)思潮和風(fēng)格同樣都對(duì)陰澍雨有所影響。然而，陰澍雨并沒(méi)有因?yàn)槭艿轿鞣剿囆g(shù)教育的影響而放棄水墨，放棄中國(guó)畫(huà)，放棄傳統(tǒng)風(fēng)格。而且恰恰是因?yàn)楫?dāng)代多元化的藝術(shù)環(huán)境，反而使他更堅(jiān)定地走中國(guó)畫(huà)的路子?！霸谌绱硕嘣漠?dāng)代創(chuàng)作現(xiàn)狀中，傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格依舊可以延續(xù)它的一種藝術(shù)輝煌，依然擁有廣闊的前途?！?/p>

歷代繪畫(huà)大師

首推陳白陽(yáng)

談及心目中的藝術(shù)典范，陰澍雨毫不諱言對(duì)黃賓虹的評(píng)價(jià)，認(rèn)為他“不是在藝術(shù)形式的創(chuàng)新，而是呈現(xiàn)一個(gè)大的繪畫(huà)境界”?！扒嗵侔讞睢保鳟?huà)家徐渭與陳淳的合稱(chēng)）更是他所追求的一種高度?！拔覍W(xué)習(xí)更多的是‘青藤白楊’，特別是明代花鳥(niǎo)畫(huà)大師陳白陽(yáng)?！痹陉庝暄壑?，這位明代中后期活躍在蘇州一帶的重要花鳥(niǎo)畫(huà)家，擁有比較豐富的技法形態(tài)，深諳花鳥(niǎo)畫(huà)中的語(yǔ)言，同時(shí)擅詩(shī)文書(shū)法，全面的文化修養(yǎng)綜合造就了其繪畫(huà)風(fēng)格。也因此，陰澍雨表示，從氣質(zhì)來(lái)講，他比較傾向于陳白陽(yáng)的繪畫(huà)風(fēng)格。

“如果說(shuō)我對(duì)歷代繪畫(huà)大師的關(guān)注，我首推陳白陽(yáng)。但對(duì)我影響較大的，還是生活在當(dāng)代的我的老師。像我的博導(dǎo)并不要求我一定要以當(dāng)代人為典范，而是要求我學(xué)習(xí)古代的繪畫(huà)大師，不必學(xué)今人，而且要站在歷史的角度面對(duì)多元化的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)?！标庝陱?qiáng)調(diào)說(shuō)，面對(duì)有上千年歷史的曾經(jīng)那么輝煌的中國(guó)畫(huà)，自己可以學(xué)習(xí)的資源非常豐富。

在他看來(lái)，今天的花鳥(niǎo)山水畫(huà)不再標(biāo)榜創(chuàng)新，當(dāng)今也不是非要?jiǎng)?chuàng)新不可的時(shí)代?！敖裉煳覀儼l(fā)現(xiàn)不創(chuàng)新也有其生存的理由，再創(chuàng)新也不是形式上的創(chuàng)新。”不失傳統(tǒng)品質(zhì)，融合當(dāng)代精神，確立當(dāng)今中國(guó)畫(huà)的一種樣式，正是陰澍雨的強(qiáng)烈心聲。

他注重深入生活，體察自然生命狀態(tài)；注重自然界草木山川、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的狀態(tài)，捕捉自然靈性，講究與自身內(nèi)心狀態(tài)統(tǒng)一協(xié)調(diào)。“當(dāng)我面對(duì)紛繁的城市，當(dāng)我面對(duì)人類(lèi)所創(chuàng)造的文明輝煌、人文景觀，我感覺(jué)都不如我回到山川里，因?yàn)槲覍?duì)自然景觀的感受更深。造物者創(chuàng)造的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)這些客觀的生命體具有一種內(nèi)在力量，難以用言語(yǔ)描繪，我想通過(guò)我的繪畫(huà)來(lái)傳達(dá)”，陰澍雨說(shuō)。

（本文圖片由受訪(fǎng)者提供）