自春節(jié)上映以來(lái)，周星馳導(dǎo)演的《美人魚(yú)》便勢(shì)如破竹，目前票房已達(dá)到史無(wú)前例的31億元，成為華語(yǔ)電影票房的新標(biāo)桿?？梢钥隙ǖ氖?，《美人魚(yú)》 不是周星馳最好的作品，霸道總裁愛(ài)上傻白甜的俗套模式，不停的自我致敬，情節(jié)存在漏洞，結(jié)尾太倉(cāng)促，都讓這部電影有不少問(wèn)題。但不可否認(rèn)這是一部真正意義 上的現(xiàn)象級(jí)電影，面對(duì)同檔期的香港老牌影星云集的賀歲片，為何只有《美人魚(yú)》能一騎絕塵，掀起票房的巨浪？

　　毫無(wú)疑問(wèn)，最大的原因在于周星馳這塊金字招牌。這塊招牌經(jīng)歷了近三十年的積累，包括口碑與觀影人群的積累。在很早以前周星馳的電影便是香港最賣(mài) 座的電影。他的江湖地位，來(lái)源于他開(kāi)創(chuàng)的無(wú)厘頭喜劇形式。在周星馳早期的喜劇中，多以屎尿屁為笑料，深深根植于當(dāng)時(shí)香港的市民生活，非常有生命力。在香港 電影最輝煌的上世紀(jì)九十年代，也是周星馳喜劇探索最豐富的年代，是他最具有創(chuàng)造力的年代，這些喜劇后來(lái)無(wú)一例外成為內(nèi)地觀眾的心頭好。無(wú)厘頭成為只屬于周 星馳的標(biāo)簽，這個(gè)標(biāo)簽太過(guò)鮮明，以至于其他人模仿只能學(xué)其皮毛而不得精髓。當(dāng)年香港電影形成“雙周一成”，實(shí)際上是代表了三種不同的類(lèi)型電影——以周潤(rùn)發(fā) 為代表的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片，以成龍為代表的功夫動(dòng)作片，這兩者一直是香港電影的招牌，都還算后繼有人；唯獨(dú)周星馳的無(wú)厘頭卻始終沒(méi)有找到真正的接班人，再也沒(méi)有 出現(xiàn)第二個(gè)能為那么多人創(chuàng)造快樂(lè)的喜劇明星。所以，周星馳這塊金字招牌，在香港電影日漸衰落、香港明星逐漸凋落的時(shí)候更加熠熠發(fā)光。

　　現(xiàn)在每逢周星馳的電影上映，都會(huì)有人在網(wǎng)上振臂高呼還他一張電影票。是我們真的為看了太多周星馳盜版電影而愧疚么？我看不是，還周星馳一張電影 票，其實(shí)是為了懷念逝去的青春時(shí)光。周星馳對(duì)于很多內(nèi)地“80后”“90后”來(lái)說(shuō)是記憶深處的歡樂(lè)，很可能是他們最初接觸喜劇的方式——周星馳所扮演的角 色的行為、語(yǔ)氣都是他們模仿的對(duì)象。年少時(shí)，我們可能被他的動(dòng)作逗得前仰后翻，但是，等我們也有了生活閱歷，經(jīng)歷了成長(zhǎng)過(guò)程，我們必然會(huì)從他后來(lái)的作品中 看出不一樣的味道。

　　周星馳的特別之處在于，他從一個(gè)專(zhuān)注于外在肢體表達(dá)的演員轉(zhuǎn)變成了一個(gè)可以自由傳達(dá)自己世界觀人生觀的導(dǎo)演，而他傳遞的其實(shí)是非常正面的價(jià)值 觀，比如那句著名的“人如果沒(méi)有夢(mèng)想，和咸魚(yú)有什么區(qū)別”。在周星馳早期的電影中，他喜歡靠著某種特異功能獲得成功，比如《百變星君》中靠機(jī)械身體，《武 狀元蘇乞兒》中靠南柯一夢(mèng)，在后期則更多靠自己后天的努力——《少年足球》中撿破爛的人能成為足球明星，《功夫》中的小混混能拯救世界，《喜劇之王》中演 死尸的龍?zhí)卓梢猿蔀槊餍?。而周星馳本人從貧民窟奮斗成為如今家喻戶(hù)曉的喜劇巨匠本身，就是非常勵(lì)志的例子。這種對(duì)小人物的關(guān)懷，給予那些還在奮斗的人不少 激勵(lì)和溫暖。

　　隨著年歲的增加，周星馳電影里的價(jià)值觀也在不停改變。到了現(xiàn)在，當(dāng)別人都在追求如何靠人性黑暗制造戲劇沖擊、吸引眼球的時(shí)候，周星馳的價(jià)值觀便 是追求善美純真，而且越到后來(lái)越明顯。從《長(zhǎng)江七號(hào)》開(kāi)始，外星人不再是殘暴的殺人機(jī)器，而是和人類(lèi)同樣具有犧牲精神。《美人魚(yú)》則開(kāi)始關(guān)愛(ài)環(huán)境，關(guān)心人 類(lèi)未來(lái)，表現(xiàn)了一種超越種族界限的愛(ài)。故事越來(lái)越簡(jiǎn)單，情感卻更加真摯，就如李安評(píng)價(jià)那樣：他拍的是孩子氣的作品。假如創(chuàng)造者沒(méi)有孩子般的童真，沒(méi)有自己 的價(jià)值觀，根本沒(méi)法拍出這樣的作品。

　　現(xiàn)在有一種有意思的現(xiàn)象：有些喜劇導(dǎo)演總想拍幾部嚴(yán)肅電影，證明自身的深刻，但結(jié)果卻適得其反，兩頭不討好。周星馳這種反常地執(zhí)著地表現(xiàn)童真， 在當(dāng)下尤其難能可貴?，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中的人可能更多是像《美人魚(yú)》中的劉軒那樣，戴著面具活著，被利益誘惑驅(qū)使，但是周星馳就能讓他近乎不可信地愛(ài)上美人魚(yú)，最后 做出犧牲?？粗苄邱Y，實(shí)際上是要尋找那種熟悉的感覺(jué)。周星馳的電影早已成為人們心中的一種慰藉，事實(shí)上，我相信每個(gè)人心目中都有一部周星馳。

　　無(wú)論怎樣，就是這樣的周星馳，依然被觀眾近乎無(wú)條件地推崇追捧。不過(guò)，隨著新生代喜劇力量的崛起，周星馳已經(jīng)面臨挑戰(zhàn)。他面對(duì)的也不再是快速生 產(chǎn)的香港黃金電影時(shí)代，而要面對(duì)更急躁兇猛的資本，更加復(fù)雜龐大的工業(yè)體系，他也無(wú)法再像以前輕松自由。當(dāng)我們通過(guò)狂熱的追捧創(chuàng)造一個(gè)個(gè)屬于他的電影票房 神話時(shí)，或許有一天我們?cè)僖膊粫?huì)喊出還周星馳一張電影票這句話，但他，依舊無(wú)可替代。