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《登春臺(tái)》：沒(méi)有命運(yùn)的人
《登春臺(tái)》的開(kāi)篇令人無(wú)法不想到羅伯特·穆齊爾的《沒(méi)有個(gè)性的人》，前者以物理學(xué)的解釋方式盡可能簡(jiǎn)潔地講述著宇宙里的時(shí)間秩序之不可測(cè)——“輕微眩暈或迷醉”，后者的開(kāi)篇?jiǎng)t以艱澀的氣象術(shù)語(yǔ)來(lái)對(duì)當(dāng)日的天氣進(jìn)行一番闡述；隨后，二者又都落在一個(gè)相對(duì)精確的時(shí)間點(diǎn)上，“那是 2019 年的 10 月 8 日，農(nóng)歷九月初十”，“1913年8月里的一個(gè)風(fēng)和日麗的日子”，前后相距百余年。
2024-08-15
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“東北文藝復(fù)興”場(chǎng)域下的“非虛構(gòu)東北文藝”及其新的可能
進(jìn)入新世紀(jì)以后，尤其是近幾年來(lái)，“東北文藝復(fù)興”作為一個(gè)橫空出世的口號(hào)得到娛樂(lè)界、文化界、學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。
2024-08-15
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張楚《云落》：似云般的生命力
讀《云落》期間，北京的天空有時(shí)一片湛藍(lán)，只有幾朵乳白色的云絮點(diǎn)綴其中，有時(shí)陰云密布，似乎預(yù)示著一場(chǎng)大雨即將來(lái)臨，原本堆積在天空中的云團(tuán)或許馬上就要化作雨滴，浸入綠草地里。
2024-08-15
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敬丹櫻《周一的火車》：月亮般溫潤(rùn)的光芒
在通往家門與遠(yuǎn)方的長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵軌上，沒(méi)有哪一趟火車是空著的，人們來(lái)來(lái)往往，匆匆忙忙，帶著對(duì)幸福的渴望以及對(duì)命運(yùn)的喟嘆，完成了一趟又一趟的人生旅程。
2024-08-15
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《重塑姐妹情誼》：探索百年女性寫作的精神進(jìn)路
學(xué)者張莉新近出版的《重塑姐妹情誼：社會(huì)性別意識(shí)與現(xiàn)代女性文學(xué)譜系的構(gòu)建》（文化藝術(shù)出版社出版，以下簡(jiǎn)稱《重塑姐妹情誼》）突破既有研究思路，以重塑“姐妹情誼”為切入點(diǎn)，梳理百年中國(guó)女性文學(xué)譜系的生成與變化軌跡，勾勒女性寫作在中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型中的特殊展開(kāi)路徑，在魯迅“立人”的延長(zhǎng)線上探索女性精神振拔、尋路前行的生命意志，彰顯出女性寫作在構(gòu)建民族精神共同體方面的重要價(jià)值。
2024-08-15
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直面荒誕：銳利的“后青春”書寫——《世間已無(wú)陳金芳》《不準(zhǔn)眨眼》讀札
● 摘 要 石一楓的小說(shuō)，深入觸及、書寫我們時(shí)代社會(huì)生活和世道人心的人性最敏感、最脆弱的部位。
2024-08-15
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把經(jīng)典名句的光芒擦得更亮
今天是上海書展開(kāi)幕的日子，我們集中推出三篇書評(píng)。
2024-08-14
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《云落》：縣城中國(guó)及其心靈秘史
在百年中國(guó)文學(xué)的圖譜中，縣城書寫往往是被忽視的存在。
2024-08-14
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青春與詩(shī)意跨越山海的共鳴
世界舞臺(tái)，無(wú)限廣闊；以詩(shī)為媒，歌以詠志。
2024-08-14
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以夢(mèng)為馬的鳥巢生存實(shí)驗(yàn)——讀杜梨《鵑漪》
白日春不渡，黑夜萬(wàn)夢(mèng)星。
2024-08-14
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郭海軍：《敦煌》的意義
長(zhǎng)篇小說(shuō)《敦煌》的出版，頗具文學(xué)價(jià)值，但并不止于文學(xué)。
2024-08-14
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形式感、結(jié)構(gòu)，或短篇小說(shuō)的逆光
蘇童認(rèn)為：“形式感的蒼白曾經(jīng)使中國(guó)文學(xué)呈現(xiàn)出呆傻僵硬的面目，這幾乎是一種無(wú)知的悲劇，實(shí)際上一名好作家一部好作品的誕生在很大程度上有賴于形式感的成立。
2024-08-14
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莫言的鱷魚主義敘事 ——莫言話劇《鱷魚》論
莫言2023年的話劇《鱷魚》是他的第六部話劇。
2024-08-14
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《登春臺(tái)》：讓命運(yùn)充分顯示出自己的輪廓
讀完《登春臺(tái)》，有一種復(fù)雜的心緒在心中彌漫良久，至今都沒(méi)有散去。
2024-08-14
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《漂》：改天換地的歷史畫卷 動(dòng)人心弦的壯麗篇章
蘇北的水災(zāi)水情，可追溯至南宋建炎年間。
2024-08-13
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《無(wú)聲的細(xì)節(jié)》：一部大學(xué)“創(chuàng)意寫作課”的工具書
利用暑假通讀完走走的新書《無(wú)聲的細(xì)節(jié)：小說(shuō)的“讀到”之處》（上海文藝出版社2024年5月出版），看著沒(méi)幾頁(yè)就出現(xiàn)的紅色批注或下劃線，一個(gè)清晰的判斷在我心中逐漸形成：這不僅僅是一本文學(xué)理論集，更是一本實(shí)用性極強(qiáng)的大學(xué)“創(chuàng)意寫作課”的工具書，尤其是在今年教育部將“中文創(chuàng)意寫作”增設(shè)為中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)一級(jí)學(xué)科底下的一個(gè)獨(dú)立二級(jí)學(xué)科的大背景下，書中閃現(xiàn)的價(jià)值有如地表之下的巖漿，等待被開(kāi)掘出來(lái)。
2024-08-13
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龍潛：貴州少數(shù)民族女性作家鄉(xiāng)土敘事觀察
1.鄉(xiāng)土敘事的豐富多元 鄉(xiāng)土敘事在中國(guó)文學(xué)史中有兩個(gè)層面的含義：狹義指以鄉(xiāng)土生活為題材創(chuàng)作的具有泥土氣息的文學(xué)作品；廣義指一切書寫鄉(xiāng)村面貌的文學(xué)形態(tài)。
2024-08-13
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《登春臺(tái)》：面紗吹動(dòng)，瞥見(jiàn)命運(yùn)一瞬
一直迷惑于作家格非的語(yǔ)言，總是有種獨(dú)立于小說(shuō)之外的古意，有過(guò)往萬(wàn)千回頭一瞬的宿命感。
2024-08-13
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《漂去漫山島》：擬像時(shí)代的懸浮感
范小青是一個(gè)有著強(qiáng)烈時(shí)代使命感的寫作者，她的小說(shuō)或許很難歸入某一個(gè)流派，卻總是精準(zhǔn)地踩在了時(shí)代變遷的脈搏上：從知青生活到吳地市井風(fēng)情，從體制改革到城鄉(xiāng)矛盾，她始終對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題寸步不離，忠實(shí)地記錄著城市與時(shí)代的表情。
2024-08-13
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《風(fēng)起膠濟(jì)》：老鐵路 新故事
作家李玉梅的報(bào)告文學(xué)越寫越好。
2024-08-13
