2015年度藝術(shù)縱覽:生產(chǎn)趨于理性 原創(chuàng)作品匱乏

電視劇《偽裝者》劇照。資料圖片

電視劇《平凡的世界》劇照。CFP

電視劇《瑯琊榜》劇照。CFP

電視劇《溫州兩家人》劇照。CFP

電視劇《羋月傳》劇照。CFP

　　2015年，中國電視劇的創(chuàng)作播出和產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性、復(fù)雜化的總體態(tài)勢。由于政策措施、傳 播渠道和市場需求的變化，國產(chǎn)電視劇的年度生產(chǎn)總量較2014年有所收緊，上半年生產(chǎn)159部電視劇，同比下降14%，這說明投資者正以更清醒審慎的態(tài) 度，預(yù)判產(chǎn)業(yè)前景、規(guī)避投資風(fēng)險，從容面對虛火上升的電視劇制播市場。在創(chuàng)作領(lǐng)域，國產(chǎn)電視劇涌現(xiàn)一批令人印象深刻的作品，但與電視劇的總產(chǎn)量和高關(guān)注度 相比，叫得響、傳得開、留得下的作品還不多，多數(shù)作品在質(zhì)量上有待提升，尤其缺乏原創(chuàng)精品。

1.藝術(shù)創(chuàng)作的喜與憂

　　2015年，相關(guān)政府部門引導(dǎo)創(chuàng)作思潮、加強(qiáng)行業(yè)自律、凈化屏幕風(fēng)氣的舉措效果明顯。題材扎堆、粗制濫造、抄襲克隆、荒唐雷人的現(xiàn)象有所遏制，抗戰(zhàn)劇、古裝劇、都市情感劇和諜戰(zhàn)劇等成為創(chuàng)作亮點。

　　在2015年的文化日歷上，“中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”當(dāng)屬最醒目的關(guān)鍵詞。在這具有重大歷史意義的時間節(jié)點，電 視劇創(chuàng)作者們仿佛聽到一聲集結(jié)號，競相選擇獻(xiàn)禮題材，創(chuàng)作出一批表現(xiàn)各個歷史時期中華兒女抵御外侮的電視劇佳作。其中《東北抗日聯(lián)軍》以教科書式的歷史高 度和縱覽全局的敘事維度，展現(xiàn)東北抗日聯(lián)軍的光輝歷程�！短�行山上》秉持唯物史觀，藝術(shù)再現(xiàn)八路軍129師依托太行山脈生產(chǎn)自救、痛擊日軍的歷史。《抗倭 英雄戚繼光》著墨于明朝名將戚繼光的輝煌戰(zhàn)績和軍事理論，譜寫了一曲自信自強(qiáng)的民族戰(zhàn)歌�！惰F甲艦上的男人們》以北洋水師和甲午海戰(zhàn)為縮影，以普通士卒為 主角，折射出晚清時期中國政治、軍事、外交和社會生活�！锻醮蠡ǖ母锩�生涯》大膽創(chuàng)新，在喜劇形式中融入懸疑、言情元素，生動展現(xiàn)一個農(nóng)村婦女成長為優(yōu)秀 共產(chǎn)黨員的過程。這一年，歷史劇創(chuàng)作逐漸回歸理性，在明麗鮮艷的視覺呈現(xiàn)和懸疑宮斗等商業(yè)元素之外，融入更多思想內(nèi)涵和精神追求。比如《瑯琊榜》用懸念迭 生的劇情鎖定觀眾的視野，用生動震撼的人物形象俘獲觀眾的心，弘揚(yáng)正義、贊頌情義、敬慕道義，成為近年來古裝傳奇劇的扛鼎之作�！读d月傳》以回歸傳統(tǒng)的方 式將中國歷史上第一位女政治家羋月的人生故事和心路歷程娓娓道來，讓觀眾隨著她一同成長、抉擇，在以快節(jié)奏敘事模式當(dāng)?shù)赖氖袌錾溪殬湟粠��！痘�媽貓爸�?《北上廣不相信眼淚》《嘿！老頭》等都市情感劇以社會生活的某個突出命題為切入點，以婚戀、購房、養(yǎng)老、育兒為敘事動機(jī)，深入探討現(xiàn)代人的精神追求和生活 訴求�！秱窝b者》《鋒刃》《于無聲處》等諜戰(zhàn)劇在展現(xiàn)驚心動魄的故事情節(jié)同時，穿插對兄弟情義、家庭責(zé)任和愛情真諦的思考，贊頌舍生取義的家國情懷，藝術(shù) 質(zhì)量可圈可點。農(nóng)村題材之中，《平凡的世界》表現(xiàn)尤為突出。創(chuàng)作者以真誠平等的創(chuàng)作語態(tài)和深沉悲憫的情感傾注，為我們展現(xiàn)了普通農(nóng)民樸素卻不乏閃光點的生 命旅程。此外，年代劇如《青島往事》、愛情題材如《我的二哥二嫂》、軍旅題材如《雪域雄鷹》、商業(yè)題材如《溫州兩家人》、涉案題材如《刑警隊長》等，均在 電視劇的類型探索領(lǐng)域有所建樹。

　　當(dāng)然，電視劇創(chuàng)作碩果累累的背后，也有不盡人意之處。有的愛情劇、玄幻劇、宮廷劇、家庭劇依然我行我素，或劇情設(shè)置不合常理，或人物性格極 端偏執(zhí)，或演員表演矯揉造作，或價值取向存在偏差，題材重復(fù)、粗制濫造的現(xiàn)象時有發(fā)生。顏值和話題被一些急功近利的制作方視為救命稻草。由于劇本原創(chuàng)力不 足、藝術(shù)水準(zhǔn)不高、故事缺乏吸引力，有的電視劇只得靠“臉”和“口水”吃飯。很多劇作挑選演員都向偶像劇的容貌標(biāo)準(zhǔn)看齊，一些制作方將緋聞話題炒作貫穿于 電視劇拍攝播出始終。然而，這些手段畢竟只是吸引觀眾的“幌子”，真正要留住觀眾的心，還得從電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)、思想內(nèi)涵和精神境界方面多做文章。

2.“一劇兩星”的問與思

　　為強(qiáng)化衛(wèi)星頻道電視劇播出的差異化競爭、避免“千屏一劇”現(xiàn)象的“一劇兩星”政策2015年初開始生效，使單個衛(wèi)視購買播映權(quán)的價格有所提 高，增加了電視劇的投資風(fēng)險。各大電視臺為應(yīng)對這一政策引發(fā)的系列市場變化各顯神通：湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等擁有雄厚資金和龐大受眾基 數(shù)的一線強(qiáng)勢媒體無懼“一劇兩星”的風(fēng)險，不僅拿下《羋月傳》《瑯琊榜》《何以笙簫默》等擁有一線制作班底和巨額投資的“大片”，而且玩轉(zhuǎn)“獨播劇”和 “大劇自制”概念，在播出《花千骨》《偽裝者》等劇的時候?qū)ⅹ毑�劇場綁定網(wǎng)絡(luò)平臺，實現(xiàn)臺網(wǎng)同步播出，力保收益最大化。二線媒體聚焦中小制作，試圖在題材 選擇和受眾定位上走差異化競爭路線，突破電視劇“大片”的圍堵。三線媒體或采購一些知名度不高但質(zhì)量過關(guān)的類型劇，或購買“大劇”的二輪播映權(quán)吸引受眾。

　　很多電視劇制作方為規(guī)避投資風(fēng)險，將目光投向創(chuàng)作播出自由度更寬松的視頻網(wǎng)站。很多電視劇的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)售價與電視臺平分秋色，有的甚至超過電 視臺的售價，網(wǎng)絡(luò)購劇逐漸成為制作方收回成本的重要途徑。網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作呈井噴之勢，有些作品網(wǎng)絡(luò)點擊率破億，《他來了，請閉眼》甚至成功實現(xiàn)從互聯(lián)網(wǎng)反向輸 出到一線衛(wèi)視，在搜狐視頻和東方衛(wèi)視同步播出。由于一晚兩集的政策限制，強(qiáng)勢媒體轉(zhuǎn)而開發(fā)電視綜藝真人秀節(jié)目，并斥巨資邀約明星加盟，使演員，尤其是一線 明星的片酬不降反升。今后，如何有效運(yùn)用政策調(diào)節(jié)，提升電視劇的創(chuàng)作質(zhì)量，確保電視播出平臺的強(qiáng)勢地位，留住逐漸流向網(wǎng)絡(luò)的受眾，是從業(yè)者需要深度思考的 問題。

3.IP概念的虛與實

　　2015年，IP成為電視劇行業(yè)的熱詞。電視劇制作方對具有潛力的小說、動漫、戲劇等知識產(chǎn)權(quán)進(jìn)行藝術(shù)加工，轉(zhuǎn)化為電視劇作品。這種基于大 數(shù)據(jù)思維的創(chuàng)作模式可以降低投資風(fēng)險，帶來可以評估的用戶需求、話題植入和產(chǎn)品賣點，獲得較高的網(wǎng)絡(luò)熱度、粉絲群體和商業(yè)利潤，為繁榮電視劇創(chuàng)作開辟新 路，成為實現(xiàn)電視劇多樣化創(chuàng)作和類型化發(fā)展的有效支撐。《平凡的世界》《瑯琊榜》《羋月傳》等都是其中涌現(xiàn)的優(yōu)質(zhì)作品。

　　然而，IP熱潮看似前景光明，實則遍布暗礁。優(yōu)質(zhì)的IP資源看似多如牛毛，實則少得可憐。有些貌似優(yōu)質(zhì)的IP，實際上空有概念炒作和營銷計 謀，缺乏精彩故事和精神內(nèi)核。諸如《克拉戀人》《錦繡緣》等雖然聲勢不小，卻遭到觀眾集體吐槽，還有很多質(zhì)量不佳的IP劇直接被淹沒于茫茫劇海之中�？� 見，IP項目如果只癡迷于資本運(yùn)作而忽略藝術(shù)規(guī)律，結(jié)果必然導(dǎo)致收視率和口碑的雙重陷落。由于影視行業(yè)浮躁之風(fēng)盛行，以及編劇原創(chuàng)能力不足，IP概念在資 本的裹挾下正逐漸走向極端。制作方一味任性地消耗IP概念，把市場營銷和資本運(yùn)作當(dāng)成電視劇生產(chǎn)的全部，盲目投資、一哄而上，忘記了“內(nèi)容為王”這一影視 藝術(shù)的根本之道，其結(jié)果只能是在短期內(nèi)把現(xiàn)有的IP資源消耗殆盡，長期看則會擠壓原創(chuàng)空間，對電視劇整體質(zhì)量甚至整個行業(yè)的未來發(fā)展造成不可估量的破壞。 因此，業(yè)界切莫被看上去很美的IP熱蒙住了眼睛，投資人和創(chuàng)作者必須對IP概念進(jìn)行理性分析和再度解讀，對有意開發(fā)的IP項目探明虛實、摸清真?zhèn)�、甄別優(yōu) 劣，把真正擁有藝術(shù)靈魂和精神高度的優(yōu)質(zhì)IP劇開發(fā)創(chuàng)作出來。

　　(作者為中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授)

2015年度關(guān)注

平凡的世界  

　　根據(jù)路遙同名小說改編的現(xiàn)實主義力作《平凡的世界》沒有懸浮于社會生活表層，進(jìn)行簡單直白地書寫歷史、禮贊現(xiàn)實，而是深入社會的肌理，遵循 生活的脈絡(luò)，真實反映社會轉(zhuǎn)型初期豐富多樣的農(nóng)村社會生態(tài)和復(fù)雜多變的經(jīng)濟(jì)政治文化矛盾，描繪出一幅具有時代特色的農(nóng)村生活圖景。在農(nóng)村現(xiàn)實題材創(chuàng)作乏力 的當(dāng)下，《平凡的世界》提供了良好范例。這部電視劇一經(jīng)播出，在全國觀眾中引發(fā)熱烈反響�？梢�，電視熒屏不能只充斥著玄幻、宮斗、偶像等停留在淺層娛樂的 消費(fèi)品，觀眾期待和呼喚更多具有厚重精神底色、豐富思想底蘊(yùn)、深沉史詩氣質(zhì)的藝術(shù)品。

東北抗日聯(lián)軍

　　東北抗日聯(lián)軍“九一八”事變后率先展開抵抗日本侵略的武裝斗爭，在長達(dá)14年的艱苦歲月里足跡踏遍東北大地的白山黑水、深山老林，與侵略者 進(jìn)行殊死較量。這段在中國抗戰(zhàn)歷程中舉足輕重的歷史，因人物眾多、發(fā)展歷史艱難曲折，不好呈現(xiàn)，影視作品中鮮有涉及。在紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國人民抗 日戰(zhàn)爭勝利70周年之際，電視劇《東北抗日聯(lián)軍》適時推出，填補(bǔ)了重大革命歷史題材的重要空白。該劇采用以點帶面的手法，著力刻畫楊靖宇、趙尚志、趙一 曼、李兆麟等人的英雄事跡，并把對抗聯(lián)戰(zhàn)爭生活的展現(xiàn)，乃至對中國革命命運(yùn)的思考融入英雄人格的具體化表述中，形成縱橫交錯的堅實骨架，使之具備了全景 式、史詩般的藝術(shù)風(fēng)貌，對當(dāng)下抗戰(zhàn)題材雷劇神劇頻現(xiàn)的不良風(fēng)氣進(jìn)行有力匡正。

虎媽貓爸

　　隨著80后成家立業(yè)、生兒育女，以這一代人教育子女為題材的電視劇多了起來�！痘�媽貓爸》抓住了最能觸動觀眾神經(jīng)的升學(xué)問題，真實展現(xiàn)普通 百姓面臨的困境。作品從教育談起，意義又不止于教育�！盎�媽”和“貓爸”在教育孩子問題上的碰撞，其實是兩種生活態(tài)度，乃至價值觀的沖突。他們從相親相 愛、相濡以沫，到產(chǎn)生分歧，最后重新走到一起，體現(xiàn)了這一代人從青春莽撞逐漸走向成熟相互磨合共同成長的過程。這部電視劇從教育這個獨特的視角切入，在看 似簡單極端的二元對立沖突中展現(xiàn)了“80后”的精神成長和人生體悟，可謂是家庭情感劇的創(chuàng)新之作。

瑯琊榜

　　近年來，IP電視劇在商業(yè)浪潮中洶涌襲來。這類作品雖然粉絲眾多，話題性強(qiáng)，容易獲得高收視率，卻因粗制濫造、缺乏內(nèi)涵等原因口碑一路走 低。在這種背景下，由同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《瑯琊榜》獲得觀眾和評論界“一邊倒”的好評，其中緣由值得深思。創(chuàng)作者本著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度還原古代的社會 生活狀態(tài)，吸取中國歷史發(fā)展進(jìn)程中的經(jīng)驗教訓(xùn)，從人本出發(fā)，不單純展現(xiàn)成王敗寇、趕盡殺絕的叢林法則，而在其中滲透寬容、救贖、溫情等積極向上的價值理 念。該劇的成功，說明只要用正確的價值觀指導(dǎo)創(chuàng)作，靜下心來構(gòu)思有意思的故事，塑造有魅力的人物，呈現(xiàn)有質(zhì)感的畫面，就可以拍出獲得觀眾認(rèn)同的文藝作品。

羋月傳

　　由《甄嬛傳》制作團(tuán)隊原班人馬打造的古裝歷史傳奇劇《羋月傳》講述了女政治家羋月曲折傳奇的人生故事。與《甄嬛傳》相比，《羋月傳》不單純 講后宮爭斗，而是在其中穿插了許多國家、各方勢力之間的權(quán)利斗爭和政治博弈，挖掘大爭之世下人性的糾結(jié)復(fù)雜，在尊重歷史真實、探索藝術(shù)創(chuàng)新和挖掘思想深度 之間找到了平衡點。近年來，為了迎合一些年輕人無厘頭、二次元的審美傾向，電視劇制作方紛紛扎堆仙俠玄幻題材，人氣偶像成為香餑餑，戲說、宮斗、穿越比比 皆是，具有正確價值導(dǎo)向的歷史劇卻日漸式微，古裝題材創(chuàng)作類型相對單一，思想底蘊(yùn)更顯不足�！读d月傳》的熱播熱議，為具有思想性、藝術(shù)性的古裝劇創(chuàng)作注入 了一劑強(qiáng)心針。

　　(李蕾、牛夢笛整理)