2015戲曲：尊重傳統(tǒng) 融入時代

　　　　　　　　《浮士德》 　　　　　　　　　　　　　《大清賢相》

《詩娘》　　　　　　　　　　　　　　　　《母親》

　　回顧2015年戲曲舞臺和戲曲人走過的途程，深深感到，這一年是大家努力奮斗的一年，也是有收獲、有成就、充滿希望的一年。

　　得天獨厚  春風(fēng)化雨

　　2014年10月15日習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，給包括戲曲界在內(nèi)的廣大文藝工作者以巨大鼓舞，2015年10月，講話全文 正式發(fā)表，在全國進一步掀起學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記講話精神的熱潮。9月，中共中央政治局召開會議，審議通過了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》。文件就 全面貫徹習(xí)近平總書記講話精神作出部署，其中對繼承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和實施地方戲曲振興計劃作出了深刻論述，提出了明確的要求。此前，7月11日國 務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，7月29日全國戲曲工作座談會召開，劉奇葆同志發(fā)表了講話。這些講話和文件目標(biāo)明確，切合實際，使 廣大戲曲工作者感到戲曲事業(yè)前途光明，大有奔頭。90歲高齡的老戲劇家郭漢城、劉厚生都熱情著文表達欣喜之情。郭漢城說，新政策的出臺是天大的喜事，如同 甘露的降臨。劉厚生說：“整個文件，仔細研讀越久，就越會感受到黨和政府不僅對我們優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，予以高度準(zhǔn)確的評價和尊重，更對我們廣大的戲 曲工作者體現(xiàn)了何等的關(guān)懷和愛護，同時又提出多么重大的工作任務(wù)和創(chuàng)造要求，這是對我們的信任�！彼�提出，戲曲工作者要思考：“我們應(yīng)該做些什么？我們能 做些什么？”文化部和有關(guān)部門通過國家藝術(shù)基金等多種渠道、多種方式對戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作生產(chǎn)和傳承發(fā)展給予了有力支持，許多戲曲院團的生存環(huán)境和創(chuàng)作條件有 了明顯改善。2015年黨和政府對文藝事業(yè)的重視和支持力度明顯加大，而戲曲又可以說是得天獨厚的。有人說，2015年是戲曲年，實不為過。黨和政府的重 視和支持如同春風(fēng)化雨，激發(fā)了廣大戲曲工作者創(chuàng)作的積極性。

　　激情創(chuàng)作  成果豐碩

　　習(xí)近平總書記指出：“推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作出無愧于我們這個偉大民族偉大時代的優(yōu)秀作品�！睆V大戲曲工作者謹(jǐn)記這一中心環(huán)節(jié)，深 入生活，積極創(chuàng)作。2015年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，各地、各戲曲院團圍繞這一節(jié)點，創(chuàng)作演出了一批抗日戰(zhàn)爭題材的優(yōu)秀作 品。本年內(nèi)，文化部及中國劇協(xié)等部門還舉辦了昆劇藝術(shù)節(jié)、黃梅戲藝術(shù)節(jié)、中國戲劇節(jié)等展演活動；第四屆少數(shù)民族會演在北京舉行；上海、湖北、湖南、山東、 廣東、廣西、四川、浙江、福建等許多省區(qū)都舉辦了戲劇節(jié)和藝術(shù)節(jié)；四川、安徽、陜西、山西、上海、吉林等省市還組織了優(yōu)秀劇目進京演出活動；“菊苑流芳 ——首屆遼吉黑蒙四省區(qū)地方戲曲優(yōu)秀劇目展演”在沈陽舉行；京津冀三省市舉行了精品劇目展演；在廈門舉辦了海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)。這些演出展示了各省區(qū)創(chuàng)作 演出的優(yōu)秀成果，或某個劇種的保留劇目和新的創(chuàng)作，促進了相互交流學(xué)習(xí)。這些作品弘揚了愛國主義的主旋律，體現(xiàn)了中華美學(xué)精神，也展現(xiàn)了題材的多樣性和絢 麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格。

　　如國家京劇院精心創(chuàng)作的《西安事變》，運用京劇藝術(shù)手段重現(xiàn)歷史的風(fēng)采，塑造周恩來、張學(xué)良等歷史人物的形象。中國評劇院的《母親》以北京市英 雄母親鄧玉芬為原型，表現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭中人民群眾堅韌不拔的意志和偉大的犧牲精神，作品具有生活化、平民化的特點，使人感到“崇高”是一種可理解的感情。山 西北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》表現(xiàn)了續(xù)范亭從一位老同盟會員到共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的壯烈的一生及其心路歷程。滬劇《鄧世昌》表現(xiàn)了當(dāng)年海軍將士誓死衛(wèi)國的大無畏 精神。山東茂腔以及晉劇、豫劇等劇種都根據(jù)莫言小說改編創(chuàng)作了舞臺劇《紅高粱》�？谷彰褡逵⑿蹢罹赣詈兔鞔�抗倭英雄戚繼光的形象也被生動地搬上了京劇、臺 州亂彈等劇種的舞臺。

　　中國歷史上出現(xiàn)了無數(shù)堪稱民族脊梁的人物，一批新編歷史劇通過歷史人物形象的塑造，弘揚民族正氣和崇高的精神品格。京劇《正考父》歌頌了孔子先 祖正考父為國為民、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木�神，期盼“官心民心兩相知”的境界，強調(diào)要把為官清廉、謙恭尚義的“家風(fēng)”流傳后世。晉劇《布衣于成龍》刻畫于成龍在被 “罷官”的情況下仍然體恤民情、為國事不懼風(fēng)險的高尚情懷。蒲劇《河魂》表現(xiàn)了大禹治水公而忘私的精神。黃梅戲《大清賢相》描寫了清代賢相張廷玉繼承父親 張英的家風(fēng)，堅持古代文人“修、齊、治、平”的理念，嚴(yán)于律己的風(fēng)范。

　　習(xí)近平總書記指出：優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊。2015年的戲曲舞臺呈現(xiàn)了百花齊放的可喜態(tài)勢。淮劇《小鎮(zhèn)》在取材上借鑒 了外國小說，但人物性格和環(huán)境都具有中國特點，是一個中國故事。一個被當(dāng)?shù)卦u為楷模人物的小學(xué)教師，面對著不該得到的金錢和榮譽，內(nèi)心產(chǎn)生了糾結(jié)，最終真 誠戰(zhàn)勝了邪念，展現(xiàn)了人性的光輝和優(yōu)秀傳統(tǒng)道德的力量。評劇《安娥》表現(xiàn)了五四以后在特定的歷史時期成長起來的新女性的曲折命運和豐富的內(nèi)心世界。評劇 《從春唱到秋》則表現(xiàn)了成兆才這位民間藝人兼劇作家的坎坷經(jīng)歷和所作出的歷史貢獻。廣東漢劇《詩娘》表現(xiàn)的是清末民初時期廣東特有的“自梳女”，通過這一 特殊人群的命運，通過她們那種畸形的反抗方式，體現(xiàn)了深刻的悲劇內(nèi)涵。黃梅戲《小喬初嫁》發(fā)揮了我國傳統(tǒng)戲曲把歷史故事戲劇化的特點，具有清新雋永的藝術(shù) 風(fēng)格。根據(jù)賈平凹長篇小說改編創(chuàng)作的商洛花鼓《帶燈》以鮮活的人物形象和濃郁的生活氣息贏得人們的贊譽。吉劇《溫莎的風(fēng)流娘們》把吉劇的地方色彩與莎士比 亞的喜劇風(fēng)格結(jié)合起來，并吸收了一些時尚元素，受到觀眾的歡迎。京劇《浮士德》是改編外國名著為戲曲的新探索，也為擴大對外文化交流開辟了新的途徑。

　　優(yōu)秀的戲劇作品是作家、藝術(shù)家激情迸發(fā)的產(chǎn)物。許多劇作家積極深入群眾的火熱生活，體驗群眾的感情，認真閱讀歷史文獻，挖掘創(chuàng)作素材。有的作家 接受有關(guān)方面的邀請去創(chuàng)作某個特定題材，但他們在創(chuàng)作的過程中，能夠深入進去，從英模人物身上感受到時代精神，或與歷史人物產(chǎn)生心靈的“共振”，從“要我 寫”變?yōu)椤拔乙獙憽�，這樣，優(yōu)秀的作品才能產(chǎn)生出來。

　　著眼未來  強基固本

　　戲曲藝術(shù)是在不斷創(chuàng)作積累的過程中向前發(fā)展的，因此必須重視藝術(shù)的積累。2015年，國家京劇院、中國評劇院、上海京劇院等院團都舉行了紀(jì)念建 院60周年的演出活動，又逢表演藝術(shù)家周信芳誕辰120周年、荀慧生誕辰115周年、裘盛戎誕辰100周年、高盛麟誕辰100周年、李憶蘭(評劇)誕辰 90周年、申鳳梅(河南越調(diào))逝世20周年等，有關(guān)單位都舉行了紀(jì)念演出及研討活動。從這些活動中可以看到，大家的文化積累意識有了新的增強。各劇院不但 努力創(chuàng)作演出新的劇目，而且重視恢復(fù)優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目、保留劇目。上海昆劇團復(fù)排了上世紀(jì)60年代演出的經(jīng)典劇目《墻頭馬上》，國家京劇院根據(jù)梅派劇目《戰(zhàn) 金山》重新改編演出了《安國夫人》，永嘉昆劇團挖掘改編了傳奇劇目《借書記》。北京曲劇團舉行了《煙壺》創(chuàng)排20周年的紀(jì)念演出和研討活動，劇團領(lǐng)導(dǎo)對在 “前任”手中創(chuàng)作出來的優(yōu)秀作品和經(jīng)驗給予充分重視和尊重，這都是符合藝術(shù)規(guī)律、有利于藝術(shù)發(fā)展的做法和態(tài)度。一部優(yōu)秀的作品常常不是短時間能夠創(chuàng)作出來 的，優(yōu)秀的作品創(chuàng)作出來之后，應(yīng)該努力使之較長期地保留。因此必須避免只想在短時間內(nèi)出“政績”的狹隘觀點�！扒叭嗽詷�，后人乘涼”，我們應(yīng)該悉心保護前 人栽下的樹木，讓大家能享受它的蔭涼；也要盡力栽下優(yōu)質(zhì)的樹苗，造福后代。

　　深入地進行調(diào)查研究、清楚地了解實際狀況是制定政策的基礎(chǔ)，本年文化部委托福建省藝術(shù)研究院牽頭組織全國戲曲劇種狀況的調(diào)查，以期對各戲曲劇種 能更科學(xué)地傳承保護和發(fā)展。許多省市也進行了劇種、劇團狀況的調(diào)查。浙江省在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上出臺了《浙江省傳統(tǒng)戲劇保護振興計劃》，并在逐項落實。遼寧 省對遼劇發(fā)展?fàn)顩r進行了調(diào)查，提出了建設(shè)性的意見。

　　藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展最根本的因素在人。在黨的文藝政策的引導(dǎo)下，各地更重視對人才的培養(yǎng)和隊伍的建設(shè)。多個省市都舉辦了編導(dǎo)培訓(xùn)班。不僅請劇作 家、藝術(shù)家、理論家授課，而且請老師對學(xué)員的作品進行評點，有些省，如湖北，還建立跟蹤機制，對學(xué)員今后創(chuàng)作的情況給予長期的關(guān)注。一些省市對本地有突出 成就的劇作家、藝術(shù)家進行了學(xué)術(shù)研討，河南省組織了對表演藝術(shù)家、音樂家、劇作家、導(dǎo)演等系列的“戲曲名家推介工程”。擴大名家的影響，凝聚創(chuàng)作力量。

　　“當(dāng)代昆曲名家收徒傳藝工程”已進行數(shù)年，2015年在第六屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)期間，舉行了第二屆名家傳藝成果匯報演出，一批年輕演員在老師的指 導(dǎo)下，認真學(xué)習(xí)傳承昆曲經(jīng)典劇目，在藝術(shù)上有了新的長進，顯露出新的風(fēng)采。年末，在北京舉行的“全國地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報演出”的意義也在于把新的劇 目創(chuàng)作、積累與中青年演員的培養(yǎng)更緊密地聯(lián)系起來。

　　戲劇評論受到更大的重視，10月，文化部藝術(shù)司主辦、山東省文化廳承辦的全國文藝評論研修班在濟南開班。一些省市也舉辦了戲劇評論研討班。廣東 青年評論家組織了“青評果”，對梅花獎參評劇目等進行坦率、犀利的批評。浙江的青年評論家組織了“西湖論壇”，戲劇評論漸趨活躍。

　　繁榮戲曲  正視問題

　　2015年戲曲人做了很多工作，取得了顯著的成績，但要實現(xiàn)戲曲藝術(shù)的繁榮，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢作出更大的貢獻，戲曲人還必須繼續(xù) 努力。繁榮和傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)是一項長期的系統(tǒng)工程，首先需要有良好的生態(tài)環(huán)境。在市場經(jīng)濟的背景下，改革探索過程中的曲折，認識上的失誤，都對生態(tài)環(huán)境 產(chǎn)生不利的影響。比如劇種、劇團的減少，表演人才、編導(dǎo)人才的青黃不接，招生的困難，都是普遍存在的現(xiàn)象。因此戲曲藝術(shù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境需要下大力氣修復(fù)。

　　要創(chuàng)作出優(yōu)秀的文藝作品，必須在創(chuàng)作中尊重和遵循文藝規(guī)律。前面講到，我們在這方面有很多改進，但急功近利的思想、浮躁的態(tài)度仍然存在。習(xí)近平 總書記對文藝批評的作用和方法作出了非常深刻的論述，提出要“運用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判和鑒賞作品”，對此我們還需要深入學(xué)習(xí)、理解和 運用。好的批評應(yīng)是對作家、藝術(shù)家，對藝術(shù)作品的理解和發(fā)現(xiàn)，應(yīng)是藝術(shù)家、藝術(shù)作品與讀者、觀眾之間的橋梁。我們應(yīng)該避免一味說好的庸俗的捧場，減少一般 化概念化的評論，摒棄自以為是的武斷的批評，使戲劇批評真正發(fā)揮“引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚”的重要作用。

　　2016年是我國“十三五”規(guī)劃的開局之年，并將迎來中國共產(chǎn)黨成立95周年，時代要求我們的戲劇家奮力前行。2016年又是我國偉大戲劇家湯 顯祖逝世400周年。紀(jì)念湯顯祖應(yīng)能激勵我們弘揚我國戲劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，傳承和弘揚中華美學(xué)精神，潛心創(chuàng)作，努力實現(xiàn)“龍文百斛鼎，筆力可獨抗”之勢，對世 界文化的發(fā)展作出新的貢獻。