文藝評(píng)論的重要陣地(曾慶瑞)

　　祝賀《文藝報(bào)》創(chuàng)辦65周年，我最深切的感受就是，當(dāng)之無愧地，《文藝報(bào)》是當(dāng)今中國文藝評(píng)論界發(fā)聲的重要陣地。

　　我從自己說起。

　　從創(chuàng)刊到“文革”前夕，我一直是學(xué)生，是《文藝報(bào)》的忠實(shí)讀者。上個(gè)世紀(jì)70年代末到90年代初，除了給安徽電視臺(tái)和臺(tái)灣《中央日?qǐng)?bào)》寫過專欄文章，教書之余，我專注于著書立說，沒有給報(bào)刊寫太多的文章。90年代初開始，我在北京廣播學(xué)院創(chuàng)辦廣播電視文學(xué)專業(yè)的本科教育，參與創(chuàng)辦廣播電視藝術(shù)學(xué)的電視劇方向碩士、博士教育，建立博士后工作站，無暇顧及寫文章，只是偶爾在臺(tái)灣文學(xué)領(lǐng)域里寫點(diǎn)文章在《文藝報(bào)》上發(fā)表。當(dāng)時(shí)，我是中國作協(xié)臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)聯(lián)絡(luò)委員會(huì)委員，多次奉派訪臺(tái)，寫這些文章也是工作任務(wù)。這個(gè)時(shí)期，我對(duì)《文藝報(bào)》懷有感激之心的是，我的論文集《守望電視劇的精神家園》一、二兩輯出版后，《文藝報(bào)》先后發(fā)表了老中青三代論者的四篇書評(píng)，稱贊備至。

　　和《文藝報(bào)》關(guān)系日益密切，是從2001年開始的。那一年的1月2日《文藝報(bào)》發(fā)表了我和中國人民大學(xué)中文系教授趙遐秋署名“童伊”(諧音“統(tǒng)一”)的文章《看臺(tái)獨(dú)謬論的漢奸嘴臉》。趙遐秋是我前面提到的作協(xié)臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)聯(lián)絡(luò)委員會(huì)的副主任，主任是鄧友梅。10年前，《文藝報(bào)》創(chuàng)刊55周年，編纂了一個(gè)《大事記》，從創(chuàng)刊到2004年9月25日，總計(jì)列出“大事”70件，我們這篇署名“童伊”的文章就是列在2001年1月2日的一件�！洞笫掠洝酚涗涍@事時(shí)說：“首次對(duì)‘文學(xué)臺(tái)獨(dú)’展開批判。此后還發(fā)表了系列文章�！逼鋵�(shí)，這一篇之前，先發(fā)表了“童伊”的兩篇《“臺(tái)獨(dú)”謬論可以休矣》和《外國勢(shì)力與文壇“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力狼狽為奸》，后邊又發(fā)表了“童伊”的5篇，即：《“臺(tái)獨(dú)”文化把“語言”當(dāng)“稻草”，荒謬！》《藤井省三為“皇民文學(xué)”招魂，意在鼓吹“文學(xué)臺(tái)獨(dú)”》《評(píng)首屆“臺(tái)美文學(xué)論壇”》《葉石濤鼓吹“文學(xué)臺(tái)獨(dú)”的前前后后》《葉石濤的演變究竟說明了什么？》。其中的《“臺(tái)獨(dú)”文化把“語言”當(dāng)“稻草”，荒謬！》一文，是時(shí)任作協(xié)書記處書記、臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)聯(lián)絡(luò)委員會(huì)駐會(huì)副主任、《文藝報(bào)》總編輯金堅(jiān)范交代給我的任務(wù)。當(dāng)時(shí)，我不會(huì)用電腦，只能在稿紙上爬格子。結(jié)果，在一天多的時(shí)間里，從早上8點(diǎn)，到第二天凌晨2點(diǎn)，寫出來這篇1.2萬多字的長篇批判文章。這8篇文章在當(dāng)時(shí)影響很大，有關(guān)方面還表揚(yáng)了中國作協(xié)和《文藝報(bào)》批判“文學(xué)臺(tái)獨(dú)”的工作�？梢哉f，那是大陸文學(xué)界批判“文學(xué)臺(tái)獨(dú)”最有亮色的時(shí)期。除了8篇“童伊”的文章，那個(gè)時(shí)期，《文藝報(bào)》發(fā)表的趙遐秋和我寫的這方面的文章，還有14篇。另外，我和趙遐秋合著的《“文學(xué)臺(tái)獨(dú)”批判》一書成稿后，作協(xié)臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)聯(lián)絡(luò)委員會(huì)于2001年6月8日在京召開了大型座談會(huì)，《文藝報(bào)》在6月19日刊發(fā)“本報(bào)訊”報(bào)道了會(huì)議消息和時(shí)任作協(xié)副主席、黨組書記金炳華的重要講話，23日又刊發(fā)這個(gè)座談會(huì)的長篇《紀(jì)要》。2002年1月8日，《文藝報(bào)》又刊發(fā)“本報(bào)訊”，報(bào)道了由趙遐秋和臺(tái)灣學(xué)者呂正惠主編、我和兩岸另外三位學(xué)者參與撰稿的《臺(tái)灣新文學(xué)思潮史綱》2001年12月23日出版座談會(huì)的消息和金炳華先生的重要講話，隨后，1月24日，又刊發(fā)了這個(gè)座談會(huì)的“座談紀(jì)要”。

　　《文藝報(bào)》創(chuàng)刊55周年的《大事記》的70件“大事”里，我很榮幸還有另一篇文章被列入其中。那是2002年9月7日，《文藝報(bào)》發(fā)表了我的一篇長文《必須重視國家文化安全》。該報(bào)在此前發(fā)表了李懷亮的《不能讓中國文化產(chǎn)業(yè)任憑國際市場(chǎng)的擺布》一文，此后又發(fā)表了胡惠林的《在積極的發(fā)展中保障中國的國家文化安全》一文。我的文章，是在那一年8月22日第六屆長春電影節(jié)的“WTO和中國影視產(chǎn)業(yè)高級(jí)論壇”上的演講稿《只有傳播民族的優(yōu)秀文化，我們才會(huì)擁有無限的生機(jī)！》基礎(chǔ)上刪改出來的。這之前的基礎(chǔ)，是那一年4月13日我在學(xué)校舉辦的“國際關(guān)系與文化傳播”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)上的演講稿《亮出維護(hù)民族文化與權(quán)利的旗幟！》，我針鋒相對(duì)地批評(píng)了西方強(qiáng)勢(shì)文化對(duì)于我們文化權(quán)利的侵犯，提出了“保衛(wèi)國家文化安全”的問題。但會(huì)議的論文集考慮某些因素沒有采用我的演講稿。有幸的是，在長春的論壇上，當(dāng)時(shí)《文藝報(bào)》副總編輯張陵在下面聽，我講完下來，他立即請(qǐng)我回京后一周之內(nèi)給他一份刪節(jié)稿，于是有了這篇文章見報(bào)。后來，金堅(jiān)范說，這篇文章是“第一篇公開論述文化安全的長文，引起了重視”。中國文聯(lián)原副主席仲呈祥先生充分肯定提出“國家文化安全”的意義。據(jù)悉，我在《文藝報(bào)》提出這個(gè)問題之后7年，教育部在某大學(xué)建立了相關(guān)的研究機(jī)構(gòu)，創(chuàng)辦了相關(guān)的研究刊物。

　　也是在這個(gè)時(shí)期，我開始了跟《文藝報(bào)》的密切合作。包括他們約稿，電視劇研討會(huì)主辦方送稿，接受他們采訪，還有我自己出題經(jīng)他們認(rèn)可寫稿，我確實(shí)記不清在《文藝報(bào)》發(fā)表了多少有關(guān)電視劇的文章了。有一段時(shí)間還有個(gè)小專欄。特別值得一說的有兩篇影響較大的文章，一篇是2001年7月發(fā)表的質(zhì)疑電視劇《大宅門》的文化價(jià)值取向的《大宅門里，半是挽歌！》，一篇是2002年7月發(fā)表的《剎一剎褻瀆文學(xué)名著和經(jīng)典的歪風(fēng)——從10集電視連續(xù)劇〈阿Q的故事〉說起》。特別是后一篇。當(dāng)時(shí)，《阿Q的故事》從原先的20集剪成10集，聯(lián)合攝制方北京電視臺(tái)5天趕緊播完。當(dāng)時(shí)都是日播一集。剛開播第二天，《北京青年報(bào)》就發(fā)表了質(zhì)疑的文章。廣電部有關(guān)部門找我，希望我能在最快的時(shí)間里看完它，第二天就寫出書面意見給他們，他們要寫報(bào)告。我寫了全盤否定這部電視劇的書面意見交給他們。隨后，這部劇的播出被禁止。恰好這時(shí)，《文藝報(bào)》決定要寫文章批判。金堅(jiān)范給我打電話約稿，我就給報(bào)社寫了這篇近8000字的文章。文章見報(bào)以后，引起有關(guān)方面的高度重視。中國文聯(lián)據(jù)此專門召開了電視劇如何改編文學(xué)名著和經(jīng)典作品的研討會(huì)。一些朋友說，他們都把這篇文章“當(dāng)作紅頭文件來學(xué)了”。這話雖屬戲言，還是可以看出它的影響的。此外，還有一篇也影響不錯(cuò)。那是2010年11月17日刊發(fā)的《我們應(yīng)該怎樣關(guān)注“80后”》，是就電視劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》寫給該劇導(dǎo)演趙寶剛的一封公開信。后來，《文藝報(bào)》發(fā)表了一篇“回聲”文章，題目是《電視劇需要這樣的批評(píng)》，從批評(píng)家的以下六個(gè)方面贊賞了我這封公開信，即“擔(dān)當(dāng)精神和職業(yè)責(zé)任”、“精神境界和人文關(guān)懷”、“文化立場(chǎng)和美學(xué)追求”、“獨(dú)立思考和自由表達(dá)”、“對(duì)于創(chuàng)作的尊重理解”以及“以理服人和循循善誘”。

　　我還應(yīng)邀參加《文藝報(bào)》的一些相關(guān)座談會(huì)，為了發(fā)言，也寫稿，也發(fā)表。比如，2002年12月8日的“文藝?yán)碚撆�評(píng)家學(xué)習(xí)黨的十六大精神座談會(huì)”，我寫了《文藝批評(píng)要以民族文化民族精神的興亡為己任》；2003年1月10日和《美術(shù)》雜志社聯(lián)合舉辦的“弘揚(yáng)先進(jìn)文化抵制腐朽文化座談會(huì)”，我寫了《批評(píng)極端行為藝術(shù)就是抵制腐朽文化》；直到后來的“文學(xué)和影視創(chuàng)作”的座談會(huì)，到2012年5月20日的“紀(jì)念延安文藝座談會(huì)講話發(fā)表70周年座談會(huì)”，等等。我想說明的是，為這70周年的座談會(huì)，我寫的發(fā)言稿，提前在5月9日的報(bào)紙上發(fā)表了，題目是《守望電視劇文藝現(xiàn)實(shí)主義的精神家園》，這篇文章在國家廣電總局內(nèi)刊《決策與參考》上全文轉(zhuǎn)載。

　　也是在這次座談會(huì)上，《文藝報(bào)》約我寫一篇討論“如何增強(qiáng)文藝批評(píng)的有效性”專欄的文章，還說不限字?jǐn)?shù)。我于是按照一整版的規(guī)模，寫了《一流的是非評(píng)判 一流的褒貶表達(dá)》，在同年6月6日第3版整版全文發(fā)表，反響也很好。

　　回首往事，這一路走來，我真的非常感謝《文藝報(bào)》給了我很多很多寶貴的版面，讓我能夠在這個(gè)當(dāng)今中國文藝評(píng)論界的重要陣地上幾乎是縱橫馳騁，為我國文藝事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

　　末了，我還要特別感謝2008年10月7日的《文藝報(bào)》，非常慷慨地用兩個(gè)整版，以《德藝雙馨 立破有道 愛憎分明》為題，刊發(fā)了同年9月21日的“曾慶瑞電視劇藝術(shù)理論研討會(huì)發(fā)言摘編”。那次研討會(huì)由中國傳媒大學(xué)、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、中央電視臺(tái)中國電視劇制作中心聯(lián)合主辦，多家影視公司協(xié)辦，中國藝術(shù)研究院影視所和中國傳媒大學(xué)廣播電視研究中心承辦，到會(huì)者400人。我把那次研討會(huì)看作是對(duì)我繼續(xù)努力為文藝評(píng)論事業(yè)奉獻(xiàn)一己綿薄之力的一種激勵(lì)。

　　我今年77歲了，還愿意在《文藝報(bào)》的引領(lǐng)和幫助下繼續(xù)努力前行。

　　祝賀《文藝報(bào)》創(chuàng)刊65周年！