青春劇應(yīng)展現(xiàn)自我的實現(xiàn)過程(高璇)

　　無論是青春劇，還是偶像劇，這些劇作的創(chuàng)作類型都離不開三個元素：一是純粹美好的愛情；二是要有讓人迷戀的人物；三是積極立志的主題。但我在經(jīng)歷過青春且有過切身感悟后發(fā)現(xiàn)，相對于愛情、親情、友情的主題，自我實現(xiàn)才是當(dāng)下青春劇的最高主題。如今，我們這個社會正在經(jīng)歷一個轉(zhuǎn)型期，“80后”、“90后”們，面對的都是如何實現(xiàn)自我價值以及讓這種價值最大程度的社會化問題。這理應(yīng)成為影視創(chuàng)作者著力表現(xiàn)的對象。

　　那么，青春劇的主人公到底是一個討人喜歡的、讓人迷戀甚至崇拜的人物，還是完全自我的人物。在具體創(chuàng)作中，我經(jīng)常問自己：你想寫一個什么樣的青春，想給觀眾一個什么樣的主人公、青春人物。我的作品中需要的是一個偶像，還是一個活生生的人物。如果讓我用一個詞來形容青春的話，那就是“疼”字。疼痛感是我對青春十幾年的感覺。我們的青春大概要用十幾年的時間來調(diào)試自我與他人的關(guān)系，其中有反叛、有懷疑、有感傷，但一旦有一天你掌握了一些方法，一些與人相處和工作的方法后，你會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實也會獎勵你。于是，我就在自己的青春劇創(chuàng)作中確立這樣一個主題：所有的反叛與懷疑只是起點，成長的道路是思考與思辨，終點是學(xué)習(xí)和融合。

　　前不久，我在網(wǎng)上看到一個討論，他們提到了青春劇跟偶像劇的區(qū)別，說偶像劇給你一個夢，給你一個愛情，但青春劇一定要有一種精神、一種反叛。我部分同意這個觀點，覺得偶像劇給你的是一個夢，青春劇寫的是一個歷程，它要有一種精神，但是“反叛”這個詞不準確，我覺得一個人的成長始于反叛，止于反叛，它只是一個憤世嫉俗者，所有的懷疑跟反叛都只是一個起點，它讓我們開始問為什么是這樣，為什么不是我們希望的那樣，為什么我們希望的那樣現(xiàn)實不接受，現(xiàn)實希望接受一個什么樣的我們和怎么樣去獲得一個所謂自我完善的我們。因此，我會在自己的創(chuàng)作中傾向于塑造一個或者一群好高騖遠、眼高手低的主人公，他們的成長就從自我實現(xiàn)高于一切變化為自我與妥協(xié)、個性與主流之間尋求一種平衡。他把自我調(diào)試到一個現(xiàn)實可以兼容的尺度�？赡苡腥苏f你這哪是反抗精神，你這完全就是妥協(xié)，但是我恰恰認為這就是中國式的成長，中國式的成長不全是反叛，也不全是妥協(xié)，它是一種融合。

　　作為編劇，我一直在思考，要不要承擔(dān)自己作為一個文學(xué)工作者的責(zé)任，會不會把這些責(zé)任最后也變成自我實現(xiàn)的一部分，變成你的終極目標。實際上，自我實現(xiàn)是一個可大可小的命題，它最后隨著你的成長發(fā)生變化，它的外延擴大了，所以我們在寫作過程中經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)最后這個問題變成了我們對自己的反問。當(dāng)我們把這些東西都落實進去，并且盡量落實的時候，寫出來的作品就會有一些格局上的變化。

　　青春劇的觀眾不僅僅是年輕人，不僅僅是給年輕人看的，它更應(yīng)該是給成人和家長看的。這里面可能就涉及到一個技巧的問題。我們在處理這些問題時，更多采取的是多個劇種混合的形式，在青春劇里面植入一些偶像劇的元素，也植入一些家庭倫理劇的元素，甚至植入一些情節(jié)劇的元素，這樣就把青春劇的外延逐步擴大了。我希望青春劇能夠在給年輕人一個完整的故事之余，還能給他們一個夢想、一份希望，這個夢想應(yīng)該是他們正在遇到的或者是未來準備遇到、與他們的現(xiàn)實生活息息相關(guān)的。青春劇應(yīng)該不止于偶像劇，不止于愛情劇，它應(yīng)該是一部成長劇，或者說它是一部關(guān)于青春的人生劇。如果一部青春劇能讓兩代人坐在電視機前一起觀看，通過劇中的情節(jié)和人物關(guān)照到自己的生活，無疑這部戲是成功的。