感佩一雙眼睛(陳忠實(shí))

　　雖然年齡相差一大截子，結(jié)識楊小兵卻很久了，準(zhǔn)確時(shí)日盡管糊涂無記，卻清楚無誤地記得第一次謀面握手，便知道他是一位專職攝影記者，那是胸前掛著的作為職業(yè)標(biāo)志的甚為高檔的照相機(jī)告知我的。許多年里，未斷來往，卻稱不上密集。近日他送來一集照片，翻閱賞讀之際，竟令我浮想多多，不僅見識到某些陌生的生活圖景，更多的是勾起曾經(jīng)經(jīng)歷過的生活記憶，發(fā)生某些非自覺的陷入與沉浸。我竟而獨(dú)自感慨，盡管那張濃眉大眼的四方臉上的謙謙笑意依然自在，印象里的攝影記者楊小兵，業(yè)已成為別具一格的攝影藝術(shù)家了。原來印象里的楊小兵供職新聞媒體，自然是一年四季都在東奔西顛搶拍新聞鏡頭，而他送我的這一集照片，新聞氣象雖不能說全無，確也淡薄，而讓我感受到的是濃郁的民間民生情態(tài)，我的陷入與沉浸便非自覺地發(fā)生了。

　　這一集泛溢著濃郁的民間生活情態(tài)生活世相的照片，關(guān)照的多是城市底層的諸多生活層面各色人群的生活情態(tài)，用時(shí)令詞匯說當(dāng)屬原生態(tài)的情狀，便有一種逼真的撞擊讀者的強(qiáng)力，也是攝影藝術(shù)獨(dú)有的魅力。翻閱這些照片，不同的人物不同的場景所構(gòu)成的原生態(tài)的畫面，竟然讓我的感受不斷發(fā)生變化，喜了憂了，甜了酸了，遠(yuǎn)了近了，說五味雜陳也不算夸張。有一幅公交車拋錨男女老少乘客推車的畫面，各個(gè)人物各不相同的身姿動作，在這一瞬間凝聚為一個(gè)共同的也是最簡單的心愿，讓車重新跑起來�？吹竭@幅生動的畫面，我不由啞然失笑。另有一幅抓拍的是一個(gè)在環(huán)城公園滑雪摔倒爬地的小男孩的鏡頭，雖然不無“狼狽”，卻讓人感知到只有童年才會發(fā)生的這種甚為金貴的盡情盡興的“表演”，同樣讓我忍俊不禁。還有一幅大學(xué)生抬著老師入洞房的照片，讓我憶起電影《紅高粱》里抬轎子的情景，卻似乎更見得抬著老師的學(xué)生的溢于滿臉的歡欣里的真誠。在我被這些鮮活、生動而又輕松的畫面感染著的時(shí)候，又看到一個(gè)小男孩在街頭夜市彈琴賣唱的照片，盡現(xiàn)童稚卻不見羞澀的小圓臉，卻讓我同樣是忍俊不禁地咋舌了；與其相對應(yīng)的另一幅照片，是一個(gè)年齡不差上下的小姑娘坐在路邊讀報(bào)的鏡頭，身旁坐著以撿破爛為生的年輕的父親，年輕父親瞅著女兒讀報(bào)時(shí)的欣然笑意，卻讓我在感受一種親情的溫馨的同時(shí)，心頭泛起一縷酸酸的感覺；還有與上述父女相類似的一幅照片，兩個(gè)女孩和爺爺蹲在路邊賣嫩玉米棒子，爺孫三人都洋溢著笑，我卻更添酸酸的感覺了。我是在這些畫面里看到了現(xiàn)實(shí)生活未經(jīng)任何修飾的最為真實(shí)真切的情景，且不說艱難，小兵的照片顯現(xiàn)的恰恰是艱難里的笑的溫馨，更見其不盡的意蘊(yùn)了。

　　看到一幅足球迷縱情歡呼的照片，我相信只有鐵心鐵桿的球迷才會在自己喜歡的球隊(duì)進(jìn)球的瞬間爆發(fā)出如此顛狂的表情，即使走紅的影視明星也難得表演到如此逼真；另一幅夜總會里集體舞蹈著的男女青年如林般高揚(yáng)的手臂，讓我感受到挾裹著的激情的青春旋風(fēng)，似乎要破頂沖天了。在我替房頂操著閑心的時(shí)候，再翻到一幅畫面，突然有一種情感跌落的頓挫到回不過神來的感受。這是兩位中年農(nóng)村婦女，并排推著自行車行走，一位的自行車后座和車頭上架滿大蒜辮子，另一位的自行車后座兩邊搭綁著兩只大竹筐，裝著冒頂?shù)母衫苯�。她倆大約是同村鄉(xiāng)黨，結(jié)伴到城里來出售自家責(zé)任田里的農(nóng)副產(chǎn)品。兩個(gè)人的面部表情雖然稍微差異，主調(diào)卻都是木然。足球場上和舞廳里顛狂到忘我的笑顏和這兩位農(nóng)婦木然的神情，就讓我發(fā)生回不過神來的跌落頓挫的感覺。我無須作任何評說，只說我的感覺，那些人是那樣生活著，即如球迷和舞者；這些人是這樣生活著，即如進(jìn)城賣大蒜和辣椒的農(nóng)婦……茶藝師表演茶道的類似軟功武術(shù)的動作，竟讓我這個(gè)每日都缺不得綠茶的人，嚇得不想或不敢喝茶了；看著賈平凹拿著一個(gè)烤紅苕往賣紅苕的農(nóng)婦手持的秤盤里放下過秤的瞬間，也喜好這一口的我頓時(shí)溢出口水來；城門洞墻根下兩位駐足閑聊的老人，其臉上和整個(gè)身姿都泛溢著閑適平和的心態(tài)，當(dāng)屬這個(gè)年齡區(qū)段的人最佳的狀態(tài)了；遷了村再遷廟的雜亂現(xiàn)場，一瞅便發(fā)生噓嘆，又一個(gè)村子從地球上消失了……消失了的村子，留在小兵的照片里，還有上述的社會底層各個(gè)層面各色人物的瞬間情態(tài)，也在小兵的照片里鑄成永久。這些昨天發(fā)生過的令我五味雜陳的生活圖景，似乎有著既切近又遠(yuǎn)逝的矛盾感受，也便自然想到，再過若干年，人們再閱讀這些照片的時(shí)候，想必會有歷史演變的滄桑感吧！

　　看著一幅幅定格在照片里的社會底層各個(gè)角落里的男人女人老人小孩的生活情態(tài)，在發(fā)生五味雜陳的直觀感受的同時(shí)，很自然地想到攝影的楊小兵的眼睛，何以會投注到這些司空見慣卻也不會被誰多看一眼的人身上？我便想到楊小兵的意識和思想里，有頗為自信頗為強(qiáng)烈的一種傾向，致使他把關(guān)注和聚焦的對象盯住了如上所見的那些人。在我理解，這種行為既是自覺的，也有本能的因素，獨(dú)立的思想和獨(dú)有的意識所選擇的關(guān)注對象，無疑是自覺的；而自覺的堅(jiān)守積久不改，便成為一種類近本能的自由狀態(tài)了。我因此而發(fā)生對這位年青的攝影家朋友的感佩和敬重。

　　這部攝影集里的不少照片所抓拍的生活世相，諸如夜市里光著膀子享受生活的小伙子，在大街上賣唱的盲人樂隊(duì)，在小巷里爆米花的手藝人，等等，我也都遇見過，再在楊小兵的攝影集里看到這些場景，頓然意識到我的麻木，同時(shí)也意識到小兵的敏感。小兵聚焦的神經(jīng)的敏感，當(dāng)屬他的獨(dú)立的思想和獨(dú)有的意識致成的，愿他這根敏感的神經(jīng)永遠(yuǎn)敏感，捕捉更多的鮮活而生動的生活圖像，為正在經(jīng)歷著的生活留下印記，那是有別于文字也是文字難以取代的歷史印跡。

　　和攝影藝術(shù)相隔太大，不敢貿(mào)然評說小兵攝影的藝術(shù)層面的話，待專家去品評，我作為閱讀者，僅說到這集子里的原生態(tài)生活畫面的直觀感受，供小兵參考。