■ “創(chuàng)作與評論如何良性互動”交流會在滬舉行

　　對于批評家和作家時不時產(chǎn)生摩擦，大多數(shù)與會者認(rèn)為，摩擦是正常的，“良性互動”之說反而過于理想……

葉辛 　

“老一輩的批評家，不僅有對文學(xué)的真誠、對作品和作家的真誠態(tài)度，其自身也擁有讓人崇拜和敬佩的人格力量�！�

趙麗宏 　

“我覺得評論最怕四平八穩(wěn)，看著又好像說好又好像說不好，最后也不知道說什么。其實(shí)作家不怕尖銳的批評�！�

吳俊 　

“上海這個地方有特點(diǎn)，那就是很多年來，要找出上海批評家中，在上海媒體上批評上海作家，那是很少(難)的……”

　劉慈欣 　

“如果說評論的東西都是讀者不看的東西，而讀者90%的讀的東西，評論界都不來評論，最后我們的文學(xué)評論就變成一種自娛自樂的游戲了�！� 　

　本版圖片 吳軼君 圖

　　今年4月，文學(xué)雜志《收獲》執(zhí)行主編程永新曾發(fā)布一條微博，宣布“再也不讀《文學(xué)報》了”，原因是該報“新批評”�？�上發(fā)表了一篇評論家李建軍批評莫言的文章，在程永新看來是“已越過文學(xué)批評的底線，純意識形態(tài)的思維，‘文革’式的刻薄語言”。對此，《文學(xué)報》主編陳歆耕曾回應(yīng)，“新批評”只是提供一個平臺，只要是善意的、能夠自圓其說的文章，他們都表示歡迎。這起小小的風(fēng)波令文學(xué)批評的話題一度引發(fā)關(guān)注。文學(xué)批評應(yīng)該如何進(jìn)行？批評家與作家的關(guān)系究竟應(yīng)該何為？

　　昨日，一場由《文學(xué)報》主辦的名為“創(chuàng)作與評論如何良性互動”的作家、評論家對話交流會在上海舉行，作家葉辛、劉慈欣和諸多評論家出席，程永新也通過電話表達(dá)了他對文學(xué)批評的看法。

　　國內(nèi)文學(xué)批評名聲不佳

　　國內(nèi)的文學(xué)批評似乎一直背負(fù)著惡名。一方面，但凡褒揚(yáng)作品的批評總被斥為“紅包批評”，另一方面，指摘作品不足的批評又往往被視為作者借機(jī)出名。而比惡名更令人悲傷的是，大多數(shù)文學(xué)批評無人問津，成為一片比小眾文學(xué)更加小眾的文學(xué)園地。

　　著名作家、中國作協(xié)副主席葉辛認(rèn)為，文學(xué)批評的“黑歷史”或許能解釋部分原因。過去的文學(xué)批評經(jīng)常和政治掛鉤，使文學(xué)批評變成了“棍子”。“我記得我們青年時代，所有的人拿起報紙來，一看到批評文章，想到的不是這個批評文章，也不是作品，是想到這個作家要出事情了�！币虼说叫聲r期以后，一大批優(yōu)秀的青年作家涌現(xiàn)以后，批評家發(fā)出的聲音都是歡呼的、贊揚(yáng)的，“即使是指出不足之處，也是私底下跟你講一講的。到了后來，批評的名聲就逐漸臭了�！�

　　然而，優(yōu)秀的批評家太少了也是一個不爭的事實(shí)，導(dǎo)致了國內(nèi)文學(xué)批評的弱勢�！妒斋@》雜志執(zhí)行主編程永新認(rèn)為，當(dāng)代的部分批評家缺乏像上一輩人對文學(xué)的真誠�！袄弦惠叺呐�評家，復(fù)旦大學(xué)的賈植芳、章培恒，華師大的錢谷融不僅有對文學(xué)的真誠、對作品和作家的真誠態(tài)度，其自身也擁有讓人崇拜和敬佩的人格力量。當(dāng)代的批評家程德培，為了寫一兩萬字的評論文章，把作家全部作品拿過來通讀，像這樣勤勤懇懇做學(xué)問的批評家太少了�！背逃佬抡J(rèn)為，批評家首先要真正愛文學(xué)，這是批評的前提，這意味著他是愛護(hù)當(dāng)代文學(xué)和作家的。其次是他是否懂文學(xué)�！坝袝r候，批評家要比作家站在更高更遠(yuǎn)的地方，不僅要熟悉和了解作家，還要有對藝術(shù)的敏感和領(lǐng)悟力，要有文學(xué)理論的功底，這樣才能做好批評。不是作家和讀者不歡迎批評，而是在復(fù)雜的文化生態(tài)環(huán)境中，存在一些依靠踐踏別人來揚(yáng)名的批評家和缺乏審美趣味的外行批評家，值得警惕�！�

　　對于批評家和作家時而產(chǎn)生摩擦，大多數(shù)人認(rèn)為，摩擦是正常的，“良性互動”之說反而過于理想。作家、評論家李炳銀則認(rèn)為，批評和創(chuàng)作永遠(yuǎn)不應(yīng)該平衡�！笆虑榭偸窃诿�盾當(dāng)中發(fā)展，只有在不平衡的過程當(dāng)中才能找到新的平衡點(diǎn)。只要批評家和作家都堅持了真正的理想，都接觸到了最美好的境地，而不是在低層次上相互運(yùn)行就可以了。”

　　國內(nèi)批評體制的不完善

　　南京大學(xué)文學(xué)院教授、批評家吳俊如此評論上海的文學(xué)批評：“上海這個地方有特點(diǎn)，那就是很多年來，要找出上海批評家中，在上海媒體上批評上海作家，那是很少(難)的。從這個歷史現(xiàn)象可以看出，一個是上海的作家很強(qiáng)大，一般來說別人找不出他的缺點(diǎn)；另外一個上海的批評家很尊重上海作家，覺得不好意思說；還有一種(原因)就是上海的媒體覺得不能說�！�

　　清華大學(xué)哲學(xué)系教授肖鷹認(rèn)為，國內(nèi)批評現(xiàn)狀不佳必須考慮到整個文化體制市場經(jīng)濟(jì)化的背景�！霸谑袌鼋�(jīng)濟(jì)化的大背景下，文學(xué)創(chuàng)作也變成了普遍性的商業(yè)化生產(chǎn)。在這個情況之下你對別人的作品挑刺，那是要砸人家的飯碗。不僅作家本人受到犀利批評后名譽(yù)受損害，作品銷量會下降，還有他背后的雜志、出版社以及背后支持的財團(tuán)等都要跟你拼命�！�

　　批評不僅僅是為作家負(fù)責(zé)，更重要的是為讀者負(fù)責(zé)�！拔覀兠磕暧�4000多部長篇小說誕生，讀者怎么有能力去選擇4000多部作品，批評家就需要用靶標(biāo)精準(zhǔn)的作品告訴他們，什么樣的作品是我們應(yīng)該推崇的，哪一部的作品應(yīng)該是你們應(yīng)該讀的。在這里就要建立一個面向市場化的靶標(biāo)精準(zhǔn)的文學(xué)批評�！眹�外的文學(xué)批評為何如此有信譽(yù)？《紐約時報》發(fā)一個書評就可以決定這本書的銷量。肖鷹認(rèn)為，“因?yàn)閲�外的批評家是專欄作家制，他們是對媒體負(fù)責(zé)，媒體負(fù)責(zé)的背后是對讀者負(fù)責(zé)。批評家拿了稿酬之后會對媒體有一份責(zé)任心，你不能忽悠我，背后(的意思)就是你不能忽悠讀者�！�

　　作家渴望何種文學(xué)批評

　　作家葉辛31年前出版長篇小說《蹉跎歲月》，他始終記得一些批評家在肯定他小說的同時所指出的小說的不足，認(rèn)為對他后來的寫作很有幫助�！叭欢�，作家一旦成名后批評就更少了，大家不愿去批評。作家楊沫在寫完《青春之歌》后無法寫出更好的小說了，她也希望得到真摯的批評。這是我作為一位作家的心態(tài)。”

　　上海作協(xié)副主席趙麗宏認(rèn)為，批評家和作家應(yīng)當(dāng)是非常親密的關(guān)系，作家離不開批評家。“我不是大紅大紫的作家，沒有很多重要的評論，更加格外珍惜評論。有時候看到長篇批評文字會非常感動。我覺得評論最怕四平八穩(wěn)，看著又好像說好又好像說不好，最后也不知道說什么。其實(shí)作家不怕尖銳的批評�！�

　　《潛伏》原著作者龍一認(rèn)為，他作為作家，最喜歡的是那種對文本進(jìn)行細(xì)讀和研究的批評，建立在文本之上的批評，是作家最需要的。“漢語言文學(xué)的語言在簡單化，傳統(tǒng)性的內(nèi)容越來越少，對文學(xué)本身會產(chǎn)生一種傷害。作家對語言的自我要求，語言有泛濫的傾向，有限的文本空間內(nèi)如何更準(zhǔn)確和妥帖地表達(dá)思想，避免空泛的內(nèi)容，既需要我們自律，也需要批評家給我們指出�！�

　　與他一樣是類型文學(xué)作家的科幻小說家劉慈欣既非“主流文學(xué)”作家，也非體制內(nèi)的作家，他認(rèn)為類型文學(xué)長期被文學(xué)批評忽略了，“我從事了十幾年的文學(xué)創(chuàng)作，但是文學(xué)評論界對我來說極其陌生，就像另一個星球�！辈粌H對他來說如此，對于大多數(shù)閱讀類型文學(xué)的讀者來說，這種陌生感極其相似，“文學(xué)評論的作品大多數(shù)人都沒有看過，而看得最多的類型文學(xué)不入文學(xué)評論法眼�！笔聦�(shí)上，以科幻、玄幻、偵探、歷史等為代表的類型文學(xué)早已在大眾閱讀，尤其是基層閱讀中占了不止半壁江山。“如果說評論的東西都是讀者不看的東西，而讀者90%的讀的東西，評論界都不來評論，最后我們的文學(xué)評論就變成一種自娛自樂的游戲了。實(shí)際上我現(xiàn)在感覺已經(jīng)在自娛自樂了�！�

　　在既有的文學(xué)評論的格局下，類型文學(xué)不僅缺乏關(guān)注，也缺乏評論的語境。劉慈欣說：“這么多年文學(xué)評論形成了一個共同的語境，包括對文學(xué)的定義、文學(xué)的理念，形成了很頑固、很霸道的東西。舉個例子來說，比如說文學(xué)是人學(xué)，好像這是一個定律，只要你推翻這個定律，就沒有人認(rèn)同。但是類型文學(xué)本身有它自己的特殊性。在這個文學(xué)評論界的眼睛中，偵探小說的推理過程，科幻小說的科幻構(gòu)思、科幻創(chuàng)意，都是作為一種工具來揭示人性、揭示社會。實(shí)際上據(jù)我對類型文學(xué)的了解，恰恰是反過來的。偵探小說中的那些推理鏈，科幻小說中的科幻構(gòu)思，就是類型文學(xué)表現(xiàn)的主題。而主流文學(xué)里表現(xiàn)的人性的東西，反而被作為一種工具來襯托。如果說文學(xué)評論沒有看到這一點(diǎn)，那你對類型文學(xué)的評論，肯定是沒有擊中它的核心�！�