關(guān)注五種文學(xué)現(xiàn)象

　　12月21日，由北京臺(tái)灣會(huì)館和臺(tái)海出版社聯(lián)合主辦的《“文學(xué)臺(tái)獨(dú)”批判》(增訂本)新書(shū)發(fā)布會(huì)在京舉行，該書(shū)由臺(tái)海出版社出版，分上下卷，150萬(wàn)字，收入數(shù)十位海峽兩岸臺(tái)灣文學(xué)研究領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者的近百篇文章，是海峽兩岸批判“文學(xué)臺(tái)獨(dú)”的階段性成果總結(jié)與展示�！拔膶W(xué)臺(tái)獨(dú)”的主要表現(xiàn)是：一、宣稱(chēng)臺(tái)灣新文學(xué)形成過(guò)程中，中國(guó)新文學(xué)的影響遠(yuǎn)不如日本等外國(guó)文學(xué)影響大。二、宣稱(chēng)臺(tái)灣新文學(xué)的歷史發(fā)展，是文學(xué)中的“鄉(xiāng)土意識(shí)”向著“本土意識(shí)”、“臺(tái)灣意識(shí)”的發(fā)展。三、美化日本殖民統(tǒng)治時(shí)期的“皇民文學(xué)”。四、為“臺(tái)灣文學(xué)”尋找“獨(dú)立”于祖國(guó)統(tǒng)一的漢語(yǔ)言文字之外的語(yǔ)言文字書(shū)寫(xiě)工具，另造“臺(tái)語(yǔ)文字”，創(chuàng)作“臺(tái)語(yǔ)文學(xué)”。五、構(gòu)建和寫(xiě)作以“臺(tái)灣意識(shí)”對(duì)抗“中國(guó)意識(shí)”的“臺(tái)灣文學(xué)史”。該書(shū)作者從各個(gè)方面對(duì)上述謬論作了系統(tǒng)的全面的批判。

　　12月21日中國(guó)作家網(wǎng)刊發(fā)了《詩(shī)歌讓中國(guó)更美麗》的署名文章。文章認(rèn)為， 目前詩(shī)歌的社會(huì)作用正在得以強(qiáng)化。譬如，詩(shī)歌采風(fēng)活動(dòng)與古代游學(xué)傳統(tǒng)一脈相承，唐宋時(shí)期之所以能夠留下那么多的優(yōu)秀詩(shī)歌，與詩(shī)人們“行萬(wàn)里路”密切相關(guān)。在今天，詩(shī)人們通過(guò)采風(fēng)方式，可以將當(dāng)?shù)匚幕�形態(tài)，凝聚成為具有詩(shī)意性的文化符號(hào)。譬如，學(xué)習(xí)西方經(jīng)驗(yàn)，讓詩(shī)歌“搭乘”地鐵。2010年5月起，北京地鐵4號(hào)線運(yùn)營(yíng)商京港地鐵公司推出“4號(hào)詩(shī)歌坊”公益項(xiàng)目，定期以不同主題展示國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀詩(shī)歌，目前該項(xiàng)目已經(jīng)進(jìn)行到第15期。南京、武漢等城市的地鐵里，也陸續(xù)出現(xiàn)了詩(shī)歌的身影。再如，將詩(shī)歌朗誦與話劇、舞蹈等藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，探索一種“新式朗誦”。近日由北京朝陽(yáng)區(qū)文化館和《詩(shī)探索》編輯委員會(huì)聯(lián)合舉辦了“打開(kāi)窗戶(hù)——新詩(shī)探索四十年”系列活動(dòng)，在詩(shī)歌朗誦中，配合著各種各樣的情景劇以及特殊的聲光電設(shè)置，呈現(xiàn)出豐富的舞臺(tái)效果。這樣的探索并非只是北京有，在深圳等地，也多次出現(xiàn)。

　　言情、懸幻、驚悚、穿越、職場(chǎng)……新世紀(jì)以來(lái)，類(lèi)型文學(xué)越來(lái)越受到讀者歡迎。在日前舉行的2012浙江類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作高峰論壇上，有專(zhuān)家表示，中國(guó)古典文學(xué)中的四大名著正是古代的類(lèi)型小說(shuō)，也許21世紀(jì)的經(jīng)典作品會(huì)在類(lèi)型文學(xué)中產(chǎn)生。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)白燁談到，他們每年做《中國(guó)文情報(bào)告》時(shí)發(fā)現(xiàn)，各大書(shū)店、網(wǎng)上書(shū)店及出版社的排行榜上的小說(shuō)，跟他們想要談的小說(shuō)，常常不是一回事。這種情況讓他意識(shí)到，必須要改變文學(xué)觀念，關(guān)注類(lèi)型文學(xué)，他認(rèn)為類(lèi)型文學(xué)的雙年獎(jiǎng)，有可能推動(dòng)類(lèi)型文學(xué)的經(jīng)典化。

　　中國(guó)電影界曾經(jīng)把影片的重點(diǎn)放在視聽(tīng)形式感上，即使如《夜宴》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等改編自文學(xué)經(jīng)典的影片也是如此，但最終效果卻不如人意。2012年下半年，中國(guó)電影更多地重視在對(duì)文學(xué)作品的改編中，汲取文學(xué)作品的厚重意蘊(yùn)，且效果頗佳，成為文壇的一道新風(fēng)景。諸如，改編自小說(shuō)的電影《白鹿原》《搜索》《萬(wàn)箭穿心》《危險(xiǎn)關(guān)系》《聽(tīng)風(fēng)者》《一九四二》《少年派的奇幻漂流》等等均是如此。

　　12月10日《文藝報(bào)》刊發(fā)高興的文章《紅色經(jīng)典與藍(lán)色東歐》對(duì)東歐文學(xué)的形態(tài)、特點(diǎn)，作了發(fā)人深省的評(píng)介。文章認(rèn)為，東歐文學(xué)曾經(jīng)對(duì)中國(guó)新文學(xué)產(chǎn)生了不可低估的影響，但目前東歐的作家普遍地不愿意承認(rèn)自己是東歐作家，而愿意被認(rèn)可為中歐或中南歐作家，以求重新確立自己的文學(xué)淵源與歸屬。文章評(píng)介說(shuō)，東歐文學(xué)可分為海外東歐文學(xué)與本土東歐文學(xué)，許多東歐作家都是在出走、定居那些文化大國(guó)后，才獲得了聲譽(yù)。

　　上述五種文學(xué)現(xiàn)象雖然形態(tài)各異，但卻都值得我們給以關(guān)注，予以思考。