理想的另一個名字叫犧牲 ——評河北梆子實驗劇《犧牲》

　　楊開慧無論在中國歷史上還是國人心中，都是一個十分獨特的存在，她的人生經(jīng)歷對于戲劇來說有著言說不盡的意味和魅力。由劉興會編劇、彭蕙蘅主 演、河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院演出的河北梆子實驗劇《犧牲》，獨辟蹊徑，塑造了一個在獄中思想著的楊開慧形象。無論在文本創(chuàng)作還是舞臺呈現(xiàn)上，該劇所體現(xiàn)的藝術(shù)追 求都可以算得上河北戲劇舞臺上一部有標識性的作品，一部具有很強的探索性和可研究性的劇目。

　　與以往同類題材的作品注重故事性和傳奇性不同，《犧牲》體現(xiàn)出很強的觀念性和思辨性。舞臺上只有楊開慧、李瓊和老獄警三個人物，一個固定的空間 ——楊開慧的牢房，簡潔得有點空曠，然而，卻有很強的戲劇張力。編導(dǎo)并不注重故事的敘說，不在于編織一個連貫完整的故事，而更注重人物內(nèi)心的探查，注重面 臨生死抉擇時人物情感波瀾的描摹。劇作通過楊開慧與審判者李瓊、老獄警的對話交鋒，展開對理想、信仰的討論和思考。雖不煽情卻有深情，雖然直接卻不生硬， 因為這與人物的經(jīng)歷和環(huán)境緊密相關(guān)，反而使人覺得真實而深入，有一種直擊人心的痛感和力量，生發(fā)出反觀自身的自省意識。特別是在當代消費主義、物質(zhì)至上泛 濫彌漫，人們信仰缺失、內(nèi)心迷茫的當下。面對先烈們的選擇，令人不禁會思考靈魂該如何安放，腳步將邁向何方。

　　劇作通過楊開慧與李瓊的幾次交鋒，如剝洋蔥般層層深入到人物的內(nèi)心，揭示出楊開慧內(nèi)心逐步走向成熟走向堅定，最后走上刑場“超凡入圣”的過程。 在陰森幽暗的牢房里，楊開慧一襲白衣，安靜地織著準備給丈夫毛澤東的大紅色毛衣，看上去淡定、安然，內(nèi)心充滿了力量。與毛澤東相知相愛的深情，對毛澤東所 走道路的篤信，使她雖身陷囹圄，內(nèi)心卻充實幸福。有了這愛情的支撐，她變得強大。李瓊，一個頗有審訊經(jīng)驗的“老手”，相信“生死面前無英雄”，自以為有讓 楊開慧“悔過”的招數(shù)，能抓住楊開慧的軟肋，躊躇滿志地上場了。他深諳楊開慧與毛澤東的感情，采用攻心術(shù)，直擊楊開慧內(nèi)心最柔軟處。為了誘使楊開慧發(fā)表與 毛澤東離婚的聲明，他告訴楊開慧，毛澤東另有新人了。果然，楊開慧，這個此時還有些單純和純情的女人，被一擊而中，一時竟有些恍惚和慌亂�；秀敝兴�竟不自 覺地邁向了牢門。是啊，寫個聲明，幾個字，就能死里逃生。李瓊笑出聲來了。但楊開慧很快鎮(zhèn)定下來，“心中有愛當自信”，跟毛澤東在一起的時間雖短，在她心 里，那簡陋樸素的婚房，是幸福的天堂。不管消息的真假，曾經(jīng)的幸�？拔恳簧�。經(jīng)過這一次的較量，楊開慧對愛情和愛人的認識又上升了一個層次，那是志同道合 的愛情，是以共同的人生追求為堅實基礎(chǔ)的。李瓊一計不成再生一計，竟編造紅軍失敗，毛澤東被擊斃的消息。楊開慧深知紅軍的艱難，深知斗爭的殘酷，這樣的消 息真的足以擊垮她。她幾乎崩潰了�？伤�不能垮，她是毛澤東的愛人，她得撐住、得堅持。毛澤東等中國共產(chǎn)黨人開辟的中國革命的道路一定要堅持走下去，“問蒼 茫大地，誰主沉浮”，毛澤東的詩詞給她堅定的支撐。理想的另一個名字叫犧牲。為革命，為理想，他們早已做好了準備，他們心有靈犀，不能讓敵人得逞。最終崩 潰的是李瓊。劇中，楊開慧對愛情、愛人的信任與對理想信仰和追求的“主義”真正融合在一起。李瓊想到了最毒辣的一招，威脅楊開慧要把她的兒子毛岸英跟德國 惡犬關(guān)在一起。對于一個母親來說，孩子是她最大的軟肋。任你百煉成鋼，在孩子面前也會化為繞指柔。一聲“媽媽”，真把開慧的心給叫碎了�？墒�，拿在手里的 筆竟有千鈞重。孩子，真能理解嗎？這樣做，被踩進塵埃中的靈魂能安生嗎？不，那不是生，而是真正的死，是活著就已經(jīng)死去的死。茍且偷生不如不生。因為他們 是毛澤東的妻子和兒子，為理想信仰而生，也當為理想信仰而死。而當理想信仰與人性相遇時，就產(chǎn)生了更加強大的力量，當老獄警把毛澤東一直在想法營救她的消 息告訴楊開慧并帶著哭腔說：“我想讓你活，我不想讓你死，就是不想讓你死啊�！闭媸亲屓藙尤�。是啊，“不管歷史怎么翻覆，人總是要有理想，為了一個美好的 理想去犧牲時，總是有價值的”。

　　該劇在表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格上都鮮明體現(xiàn)出節(jié)制中的爆發(fā)，束縛中的自由。無論是簡單的結(jié)構(gòu)、簡潔的舞臺，還是表演風(fēng)格的把握上，都體現(xiàn)出這種“有 節(jié)制”的藝術(shù)追求。比起那種毫無節(jié)制地堆砌的舞臺制作，《犧牲》顯示出可貴的藝術(shù)品質(zhì)，處處體現(xiàn)出導(dǎo)演的匠心。戲劇空間的打開十分巧妙，牢房的三面高墻， 就是舞臺二度空間的幕布，一張擺放在牢門邊的桌子，具有了明確的空間指向和象征意義。甚至在表演上，三個演員幾乎都沒有大的調(diào)度或形體表現(xiàn)，卻具有感人的 力量。彭蕙蘅對楊開慧的塑造體現(xiàn)出一種“有意識的自覺”，以甜美、純凈的聲音襯托牢房的陰森、恐怖，表達人物的淡定與堅毅；以沒有一點多余動作或炫技性的 形體，表現(xiàn)人物心如磐石的堅定和力量。劉海軍飾演的李瓊也十分生動，性格鮮明。透著陰險的聲音，甚至一個轉(zhuǎn)身，都有著性格和心理的意義。雷保春飾演的老獄 警看上去是個色彩人物，卻讓雷保春演出了更多的情感。

　　當然，作為一部實驗戲劇，《犧牲》有著可圈可點的藝術(shù)表現(xiàn)，也留有一些遺憾和不滿足。比如有些情節(jié)跳躍過大，人物行為的心理依據(jù)稍顯不足，舞臺 的節(jié)奏還不夠精準等等。常言說，十年磨一戲，相信經(jīng)過不斷地打磨，《犧牲》會成為戲劇舞臺上一朵艷麗的花朵，一臺真正的標識性作品。