話劇國(guó)際范兒 四川《飯碗》亮相中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展

　

　

　話劇《飯碗》劇照

　　德國(guó)編劇、法國(guó)導(dǎo)演、中國(guó)演員——堪稱(chēng)國(guó)內(nèi)話劇的最高配置，這是話劇《飯碗》得以成功的最主要原因。在2014年的法國(guó)阿維尼翁藝術(shù)節(jié)期間，四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司出品打造的先鋒都市話劇《飯碗》受到了觀眾的高度認(rèn)可。今年，《飯碗》順利受邀參加第二屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展，將于6月30日至7月2日在國(guó)家話劇院連續(xù)上演。

　　作為四川人民藝術(shù)劇院小劇場(chǎng)話劇的代表作之一，《飯碗》突破傳統(tǒng)話劇的線性敘事方式，引入西方話劇優(yōu)勢(shì)并利用四川本土方言特色，令其中所講的故事更加深刻，發(fā)人深省。

　　創(chuàng)作 話劇就是要反映現(xiàn)實(shí)生活

　　話劇《飯碗》講述的是一個(gè)當(dāng)下城市中普遍存在的現(xiàn)象：生活在城里的青年人面對(duì)來(lái)自家庭、社會(huì)、自身的壓力時(shí)的反應(yīng)和心理�！讹埻搿吩诰巹「鹦哪�(德)，導(dǎo)演海蕾娜(法)，四川人藝前院長(zhǎng)李亭，及德、法駐成都總領(lǐng)事館人員的共同推動(dòng)下，制作完成，展現(xiàn)了三個(gè)國(guó)家地域文化、思維方式、行為習(xí)慣差異化的集中碰撞和融合，在內(nèi)容和制作上都達(dá)到了國(guó)際一流水準(zhǔn)。

　　“生活就是一場(chǎng)瘋狂的平庸�！碑�(dāng)薩特喊出“人是一堆無(wú)用的熱情”的時(shí)候，人們開(kāi)始慌了。唔，也許在忙碌工作一天之后，你也開(kāi)始琢磨起這句晦澀難懂的話來(lái)了吧？《飯碗》力圖呈現(xiàn)的正是自己與世界的這種關(guān)系。他們積極奮進(jìn)，對(duì)生活充滿絕對(duì)熱情，但時(shí)而又懷疑熱情的無(wú)用，頓感虛無(wú)。

　　整部戲中并未呈現(xiàn)具體的場(chǎng)景，甚至連人物角色都是模糊的，但劇中人物角色的思考和情感相互交織、相輔相成�？此茻o(wú)序的表達(dá)卻與現(xiàn)實(shí)生活驚人的相似，每個(gè)人都在與時(shí)間和恐懼抗衡。劇中人物也許都是十分平庸的，但都是飽含深意的平庸。

　　《飯碗》就是這樣一部劇——沒(méi)有線索、沒(méi)有情節(jié)，卻讓人感受到它本身就是個(gè)極度現(xiàn)實(shí)的故事。在先鋒派不確定的敘事方式中加入的故事化場(chǎng)景顯然讓劇目變得意味深長(zhǎng)起來(lái)，觀眾忍俊不禁，但樂(lè)過(guò)之后又有些惘然，自己到底在笑什么呢？這種悵然若失的感覺(jué)大概就是都市人普遍的精神狀態(tài)，在無(wú)目的、無(wú)意識(shí)的排遣中笑得沒(méi)心沒(méi)肺，在無(wú)敘事、無(wú)線索的生活中過(guò)得顛三倒四。

　　創(chuàng)造 舞臺(tái)藝術(shù)與國(guó)際接軌

　　四川人藝長(zhǎng)期以來(lái)的發(fā)展理念就是努力將中國(guó)話劇與國(guó)際接軌，在多年的經(jīng)營(yíng)努力下，四川人藝已經(jīng)形成了一套獨(dú)特的“國(guó)際范兒”發(fā)展模式，實(shí)現(xiàn)引入能力、整合能力、推廣能力“三合一”。

　　話劇是歐洲國(guó)家跟中國(guó)在文化交流上的共同語(yǔ)言之一。四川人藝在話劇創(chuàng)作上的突出成績(jī)，讓大量的歐洲國(guó)家駐中國(guó)總領(lǐng)事館向其拋出了橄欖枝。由法國(guó)駐成都總領(lǐng)事館與四川人藝合作舉辦的“中法文化之春”已連續(xù)合作3年，《森林正前夜》、阿維尼翁藝術(shù)節(jié)、《戀愛(ài)的符號(hào)》羅蘭·巴特百年誕辰紀(jì)念活動(dòng)等，一個(gè)個(gè)成功的合作項(xiàng)目讓全球看到了四川在話劇界的實(shí)力。像《飯碗》、《我們?cè)��?jīng)錯(cuò)過(guò)》、《我呼吸》等具有多國(guó)合作印記的優(yōu)秀作品，正是在這樣的背景下誕生的。

　　四川人藝具有強(qiáng)大的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這使其具有卓越的整合能力，無(wú)論是走出去還是引進(jìn)來(lái)，人藝出品必能讓各國(guó)觀眾滿意。四川人藝董事長(zhǎng)羅鴻亮始終認(rèn)為“人才是根本”。這兩年，四川人藝網(wǎng)羅了一大批戲劇界大師人物，在去年1月，特地舉行了隆重的特聘專(zhuān)家簽約儀式，聘用姬沛、張金堯、歐陽(yáng)子君、趙尋等編劇、導(dǎo)演、戲劇評(píng)論3個(gè)領(lǐng)域各年齡段的專(zhuān)業(yè)人士為特聘專(zhuān)家，并邀請(qǐng)中國(guó)傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)魯景超、四川省作家協(xié)會(huì)主席阿來(lái)?yè)?dān)任文化顧問(wèn)等，打造了實(shí)力雄厚的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

　　像《飯碗》這種由三國(guó)藝術(shù)家共同打造一部話劇的運(yùn)作模式，在四川還屬首次。然而該劇進(jìn)到中國(guó)文化市場(chǎng)，地域文化差異仍然是一大阻礙因素。如何將一個(gè)全球化的現(xiàn)象演繹出本土特色，讓觀眾看了感同身受，四川人藝的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)充分證明了他們的實(shí)力。

　　話劇《飯碗》最早在德國(guó)演過(guò)，拿到中國(guó)之后，剛開(kāi)始是進(jìn)行了語(yǔ)言的直譯，由于劇本上很多語(yǔ)言都是德國(guó)、法國(guó)的語(yǔ)言形式，生活和文化的差異讓中國(guó)的演員、觀眾難以適從。

　　“小劇場(chǎng)話劇更多的是通過(guò)演員的語(yǔ)言、表演來(lái)呈現(xiàn)，而不是場(chǎng)景的大規(guī)模烘托。因此，演員對(duì)劇本的理解程度直接關(guān)系到演出效果的好壞�！彼拇ㄈ怂嚫痹洪L(zhǎng)賈建立說(shuō)。為此，賈建立以自身幾十年的表演功底，親自為此劇擔(dān)當(dāng)二次創(chuàng)作導(dǎo)演，帶領(lǐng)演員揣摩臺(tái)詞背后的深意，結(jié)合中國(guó)人的生活方式和思考方式，對(duì)《飯碗》進(jìn)行了再度創(chuàng)作，讓《飯碗》演出了中國(guó)都市人的生存困惑。自2012年首演以來(lái)，四川人藝已帶著話劇《飯碗》走進(jìn)高校、深入基層、跨出省界進(jìn)行了五六十場(chǎng)演出，場(chǎng)場(chǎng)收獲觀眾的掌聲與支持。

　　創(chuàng)新 改革是讓藝術(shù)不斷前行

　　“近年來(lái)，四川人民藝術(shù)劇院借國(guó)有院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制東風(fēng)，在苦修內(nèi)功的同時(shí)，通過(guò)借力、借智、借勢(shì)的資源整合方式，與國(guó)內(nèi)外及商業(yè)體優(yōu)勢(shì)資源合作，在作品、人才、劇場(chǎng)資源上由點(diǎn)到面、由質(zhì)量到數(shù)量地得到優(yōu)化升級(jí)�！彼拇ㄈ怂嚫笨偨�(jīng)理劉嫈表示。《雪域忠魂》、《范長(zhǎng)江》、《巴交龍布》、《鐵血西遷》、《趙一曼》、《Somebody·某君》、《寫(xiě)給愛(ài)情的信》、《瘋在繼續(xù)》等大批叫好又叫座的作品隨之誕生。

　　四川人藝的戰(zhàn)略規(guī)劃是充分利用資源優(yōu)勢(shì)，大力發(fā)展小劇場(chǎng)話劇市場(chǎng)，引領(lǐng)四川話劇藝術(shù)重回話劇高峰。隨著成都高校戲劇聯(lián)盟成立、高校戲劇展演活動(dòng)開(kāi)展，四川人藝話劇開(kāi)始試水商業(yè)市場(chǎng)。為提升話劇演出水平和觀演效果，四川人藝小劇場(chǎng)正在重新打造中，將于今年8月投入使用。

　　今年7月，四川人藝將與華潤(rùn)置地(成都)發(fā)展有限公司正式簽約合作，聯(lián)合打造四川最高水準(zhǔn)的話劇小劇場(chǎng)——萬(wàn)象城“黑螺藝術(shù)空間”，它的誕生將為四川話劇市場(chǎng)注入一股新力量，并與各劇場(chǎng)之間友好合作，為四川觀眾提供更豐富的優(yōu)秀劇目選擇，為“話劇第四城”做出應(yīng)有貢獻(xiàn)。

　　黑螺戲劇工作坊定位于集戲劇創(chuàng)作、小劇場(chǎng)演出、藝術(shù)展覽、新聞發(fā)布、藝術(shù)培訓(xùn)、藝術(shù)研討會(huì)、藝術(shù)沙龍、各類(lèi)時(shí)尚秀為一體的多重功能性藝術(shù)空間。在小劇場(chǎng)話劇演出內(nèi)容上，四川人藝主要采取三種方式：自創(chuàng)話劇輪流展覽，演出四川人藝創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀小劇場(chǎng)話劇，同時(shí)進(jìn)一步加緊創(chuàng)作生產(chǎn)，為觀眾提供更多優(yōu)秀作品；引進(jìn)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀話劇，讓四川觀眾感受?chē)?guó)際更高層次的藝術(shù)水平；整合藝術(shù)類(lèi)院校的優(yōu)秀話劇節(jié)目，經(jīng)過(guò)四川人藝打磨提升后呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，同時(shí)也為大學(xué)生戲劇愛(ài)好者提供一個(gè)專(zhuān)業(yè)平臺(tái)。

　　小劇場(chǎng)落地建成后，四川人藝今年還將實(shí)施四項(xiàng)重大舉措：面向全省院團(tuán)服務(wù)的票務(wù)系統(tǒng)研發(fā)、川渝兩地話劇交流、四川人藝小劇場(chǎng)演出季、成立小劇場(chǎng)院線聯(lián)盟，與綿陽(yáng)、南充、瀘州等合作拓展小劇場(chǎng)話劇。

　　“今年四川人藝即將實(shí)施多個(gè)演出季，一方面是要將以往創(chuàng)排的劇目做一個(gè)展示，讓觀眾看到四川人藝小劇場(chǎng)話劇的作品和水平，培養(yǎng)觀眾觀看話劇的習(xí)慣，同時(shí)演出新創(chuàng)排的小劇場(chǎng)話劇，展示四川人藝小劇場(chǎng)話劇生產(chǎn)的活力；另一方面，在演出的過(guò)程中鍛煉隊(duì)伍，激發(fā)院內(nèi)和社會(huì)人士、高校學(xué)生的創(chuàng)作熱情，讓小劇場(chǎng)話劇資源實(shí)現(xiàn)多而精�！绷_鴻亮說(shuō)。