話劇《秦嶺深處》：將冰冷的武器和火熱的情感相融

話劇《秦嶺深處》劇照

　　陜西作為軍工大省，有一批批軍工人在這個行業(yè)里默默奉獻，以軍人的意志完成著國防建設的夢想。話劇《秦嶺深處》將這一群體搬上舞臺，以秦嶺深處的軍工科研生產為背景，以軍工人的情感、追求和奉獻為主線，刻畫了一批在秦嶺深處奉獻著青春、愛情甚至生命的新時代的軍工人。6月17日至18日，作為第二屆中國原創(chuàng)話劇邀請展展演劇目的《秦嶺深處》登陸中國國家話劇院劇場，并于6月21日在中央黨校演出。該劇由陜西省文化廳、中華全國總工會文工團和西安話劇有限責任公司出品，著名導演陳薪伊擔任總監(jiān)制，作家阿瑩編劇，青年導演孫超執(zhí)導。在《秦嶺深處》晉京演出之際，該劇的專家研討會也在京舉辦。在研討會上，中國國家話劇院一級演員李法曾回憶自己當時看戲的感受：“這部劇一開始，打出一句話‘謹以此劇獻給為祖國的國防事業(yè)默默奉獻的人們’ �？吹竭@句話我眼睛就酸了，尤其是‘默默’這兩個字，讓我很有感觸，這個默默貢獻的知識分子群體，的確被我們忽視了。 ”

　　《秦嶺深處》講述的故事發(fā)生在上世紀90年代末，主人公周大軍是秦嶺廠的總工程師，承擔著“秦嶺飛狐”反坦克導彈的研制任務。他剛懷孕的愛人劉娟在一次導彈試驗中意外犧牲。他安靜地安葬了愛人后繼續(xù)投入到“秦嶺飛狐”的試驗中去。在這個過程中，他也曾面臨人工拆彈的生死考驗，暗戀他的同學羅安麗對他發(fā)出高薪邀約，兩個人在理想和人生意義的看法上產生爭執(zhí)……在重重的困難和考驗面前，周大軍和他的同事們一次次選擇了對事業(yè)的堅守、對國家的忠誠。

　　軍工題材很少被搬上話劇舞臺，中央文史館館員、中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥分析，因為其難度很大，是一塊“硬骨頭” ，“軍工行業(yè)本身就在比較封閉的環(huán)境里，同時在工作制度上又有保密性，所以用藝術形式表現(xiàn)，就有相當?shù)碾y度。 ”在他看來，話劇《秦嶺深處》是啃下了這塊“硬骨頭” ，“為軍工人的英雄主義和愛國主義精神樹碑立傳” 。同時他認為，以往反映軍工題材的其他形式的藝術作品，通常太著力于講述某一新型武器的技術方案之爭，或者是講述在實施方案的過程中改革與保守兩種思想之爭，而沒有把軍工人的精神世界，特別是他們的人性深度，通過審美的方式和精彩的故事呈現(xiàn)出來，話劇《秦嶺深處》在這方面則實現(xiàn)了突破。

　　“在大山深處有那么一批人永遠在埋頭做我們想象不到的工作，只有到了特定的時刻，國家和民族面臨危險時，他們的作用才會真正彰顯。 ”中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗表示，這部劇的題材自身就充滿魅力，特殊的群體、觀眾不了解的故事，都會讓人感到神秘、有力量。在話劇《秦嶺深處》中，他看到了一種生命狀態(tài)：軍工人忘我地投入到自己的事業(yè)中，這樣的事業(yè)意義重大，跟國家和民族的命運休戚相關，但對于個體來說，這種投入是一種沉默的、執(zhí)著的堅持，這堅持的背后，是一種很強的責任感。

　　從劇中主人公周大軍、羅安麗以及在秦嶺廠工作的其他人身上，王馗看到了構成他們人格的兩種特質：軍人氣質和知識分子氣質。“軍人的紀律嚴明、國家利益至上，在這群人身上是有的，這也成就了他們，使他們能夠在沉默中執(zhí)著堅守崗位。同時，作為知識分子的特質——深度的思想的自由，以及個人的創(chuàng)造力和個性化，他們身上也具備。 ”他說，“周大軍和羅安麗，實際上代表了這個群體里的兩類知識分子，他們的沖突即不同思想的交鋒。 ”

　　在劇作家、戲劇評論家歐陽逸冰看來，軍工題材藝術作品創(chuàng)作的難度，就在于如何表現(xiàn)出戲劇魅力，在講述武器制造過程的同時，一定要跟人、人的故事和情感發(fā)生聯(lián)系，而且這種“發(fā)生”要自然、巧妙，要表現(xiàn)出人物真實的內心情感和性格的發(fā)展變化。話劇《秦嶺深處》做到了這一點。比如，有一場人工拆彈的戲，非常巧妙地運用軍工技術營造了特殊的戲劇情境，將周大軍和羅安麗姐弟置于命懸一線的境地，從而展示出人物的真實內心�！霸谶@種時刻，三個人物的內心有了非常真實的碰撞。這種碰撞是讓觀眾沒有想到的，在正常時刻也是不可能表現(xiàn)出來的。 ”在他看來，只有將人物真實的內心呈現(xiàn)出來，一部話劇才能保證它的可看性。

　　“本來軍工題材中的武器都是冷冰冰的，和人的火熱的情感是兩回事兒，現(xiàn)在這部劇把它們融在了一起，甚至利用了枯燥的軍事知識，營造了非常有趣的充滿了情感的戲劇情境，這正是軍工題材作品的魅力，它創(chuàng)造出了戲劇獨有的境界，非常巧妙地把軍工題材與戲劇魅力融合了。 ”歐陽逸冰表示。

　　在劇中，以意外逝世的劉娟的靈魂作為故事的講述者，引領觀眾走進發(fā)生在秦嶺廠軍工人身上的故事�！斑@樣的一個視角，使她可以非常直接地交待自己內心瞬間的變化，跟她關系密切的丈夫周大軍的內心情感，她也可以幫助展示。 ”在歐陽逸冰看來，這種戲劇的敘述方式，使編劇和導演獲得了極大的自由，“因為在故事的發(fā)生過程中，編劇和導演是不能直接跟觀眾說話的，劉娟的靈魂成為一雙很特殊的眼睛，可以縱觀全局，也可以縱觀人物內心最隱秘的東西，這就使得這部戲有了廣度和深度。編劇和導演獲得了這樣的自由后，也能夠淋漓盡致地去講述故事和塑造人物，甚至抒發(fā)情感，為這部戲增添了更多的魅力” 。