《一仆二主》:即興喜劇與當(dāng)下的高妙接軌

《一仆二主》劇照

　　“碎片化”滲透生活的方方面面，難以幸免的喜劇，正被各式各樣的段子改寫(xiě)著樣貌。但就像頗有分量的深度報(bào)道每經(jīng)推出，便會(huì)讓抄來(lái)抄去的雞湯文章黯然失色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形式巧妙、橋段精細(xì)并有時(shí)代新意的喜劇，原是觀(guān)眾的內(nèi)心渴求。

　　英國(guó)國(guó)家劇院前藝術(shù)總監(jiān)尼古拉斯·希特納執(zhí)導(dǎo)的《一仆二主》，2011年首演以來(lái)全球演出邀約不斷，借助改變戲劇演出及觀(guān)看形態(tài)的NT Live推廣之后，諸多觀(guān)眾更是看完又刷，心甘情愿被臺(tái)上演員牢牢掌控笑神經(jīng)，便是最好的說(shuō)明。該劇互動(dòng)部分的“藝高膽大”，更將哥爾多尼1745年創(chuàng)作的文本中的即興成分，與當(dāng)下高妙接軌，讓人折服。

　　《一仆二主》原作以流浪漢同時(shí)侍奉一對(duì)離散鴛鴦?wù)归_(kāi)敘事，他使出渾身解數(shù)周旋于兩人之間，牽涉數(shù)人尷尬不停，結(jié)局卻是三對(duì)男女各成好事的大團(tuán)圓。這樣一個(gè)故事通俗笑料不斷，包含底層關(guān)懷的劇作，不受地域及文化限制，誕生至今，在世界范圍出現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)戲劇或影視版本。NT Live版的故事發(fā)展脈絡(luò)，與原作并無(wú)差別，1960年代的海濱城市布萊頓的背景設(shè)置(服裝造型聯(lián)合舞美裝置復(fù)原其時(shí)其地風(fēng)情)，也因都屬“水城”，與哥爾多尼筆端的威尼斯建立聯(lián)系。

　　但核心主角出場(chǎng)即令觀(guān)眾跌破眼鏡，平頭小民的代表人物本該衣冠不整面有饑色，沒(méi)想竟然化為西服尚算合體的胖漢。其他角色也以全新的身份或形象亮相，有些甚至變成動(dòng)不動(dòng)就擺腔拿調(diào)的演員、走路一步三顫的白發(fā)老翁。人物關(guān)系雖沒(méi)跳出原作框架，但外在的改變給出演員大做文章的可能，言談舉止?fàn)砍鰺o(wú)數(shù)笑彈。單臺(tái)詞方面，莎翁筆下的哈姆雷特、十幾年后才會(huì)登上歷史舞臺(tái)的撒切爾夫人等觀(guān)眾熟稔的人事，都被編排。

　　不過(guò)這些均在其次，NT Live版對(duì)原作最大的“顛覆”，是仆人幾乎整場(chǎng)都在與觀(guān)眾互動(dòng)，給出即興喜劇全新的詮釋。該劇把仆人對(duì)食物的渴望放大，成為不折不扣的貪食者。他對(duì)薯?xiàng)l念念不忘，不會(huì)放過(guò)垃圾堆里各種飲品的殘汁，觀(guān)眾可能帶進(jìn)劇場(chǎng)的漢堡等食物也是他的目標(biāo)。而為了減輕饑餓感對(duì)身體的折磨，兩名男觀(guān)眾被他不由分說(shuō)拉上臺(tái)，成為替他干活的“苦力”。

　　伺候兩位主子用餐的高潮環(huán)節(jié)，某神似患有社交恐懼癥的女觀(guān)眾被他盯上，被迫手端湯鍋接受各種“折磨”。蘇聯(lián)1953年拍攝的同名電影，仆人不過(guò)是將眾多食物中的一道英國(guó)布丁占為己有，他卻恨不能把所有食物都塞進(jìn)鍋里，完全無(wú)視女觀(guān)眾的一臉尷尬。女觀(guān)眾在他看來(lái)不過(guò)是臨時(shí)道具，為避人耳目，他可以把她藏在各種匪夷所思的地方，為升級(jí)“笑果”，他甚至用一盆湯汁將她淋得面目全非——觀(guān)眾席中若有女權(quán)主義者，大概要憤然起身斥責(zé)。

　　雖然謝幕時(shí)女觀(guān)眾表明她是演員，但觀(guān)眾因?yàn)樗�不著痕跡的表演和仆人大鬧全場(chǎng)的勁頭，并沒(méi)在觀(guān)看時(shí)生出懷疑。而這場(chǎng)“鬧劇”也充分說(shuō)明好演員不以外形論高低，憑仆人角色拿完劇評(píng)人獎(jiǎng)“最佳話(huà)劇男配角”又拿托尼獎(jiǎng)“最佳話(huà)劇男演員”的詹姆斯·科登，正如NT Live版《李爾王》中飾演李爾王的西蒙·拉塞爾·比爾、英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)《亨利四世》里扮演福斯塔夫的安東尼·舍爾，肥胖沒(méi)有成為他們表演的阻力，反讓他們演繹的人物更加活靈活現(xiàn)。

　　與臺(tái)灣表演工作坊1995年推出的話(huà)劇《一仆二主》中的同一場(chǎng)戲比較，兩部作品盡管間隔十多年，某種程度上卻能看出東西方創(chuàng)作者對(duì)于“互動(dòng)”理解上的差異。表坊版加入對(duì)臺(tái)灣政局的嘲諷，這場(chǎng)戲變得更為復(fù)雜，李立群出演的仆人要為三桌食客服務(wù)。他的表演重點(diǎn)不在忙亂中如何偷嘴，而是攜手服務(wù)員展示“丟接盤(pán)子”的絕活。而隨著觀(guān)眾的掌聲與叫好，參與這場(chǎng)戲的所有演員都拿盤(pán)子玩起雜耍。這種沒(méi)有邀請(qǐng)觀(guān)眾加入的單向度的互動(dòng)，可以解釋為考慮觀(guān)眾的人身安全，但追究起來(lái)仍是創(chuàng)作者的思維慣性，臺(tái)下完全可以安插訓(xùn)練有素的演員。

　　NT Live版另一亮點(diǎn)，是轉(zhuǎn)換場(chǎng)景時(shí)也不放過(guò)活躍觀(guān)演關(guān)系的機(jī)會(huì)�，F(xiàn)場(chǎng)制造的短小精悍、節(jié)奏明快的音樂(lè)或舞蹈貫穿全場(chǎng)，將與觀(guān)眾互動(dòng)的形式擴(kuò)延。除了開(kāi)場(chǎng)即現(xiàn)身開(kāi)唱的一支四人樂(lè)隊(duì)，幾乎每到幕間都會(huì)來(lái)上一段，演員亦會(huì)跟著湊熱鬧，輪番展示表演之外的音樂(lè)或舞蹈才藝。

　　此外值得一提的，是詹姆斯·科登在該劇紀(jì)錄短片里流露的沮喪。他以嚴(yán)肅的態(tài)度演繹小人物的酸甜苦辣，招來(lái)觀(guān)眾不間斷的笑聲，這笑聲在他聽(tīng)來(lái)有些刺耳，觀(guān)眾似乎并不在意他的認(rèn)真，也沒(méi)有深入理解角色的打算。這其實(shí)是包括卓別林、周星馳等在內(nèi)的優(yōu)秀喜劇演員都會(huì)遭遇的問(wèn)題，即如何讓觀(guān)眾把演員與角色、付出與呈現(xiàn)分開(kāi)來(lái)看，并辨識(shí)喜劇中的悲劇色彩�？上Ш芏鄷r(shí)候，它們難有答案。